Мари Жанетт Васселиус (23 августа 1784 — 5 декабря 1853) — шведская оперная певица . Её называют ведущей примадонной Королевской шведской оперы в начале 19 века. [1] Она была Ховсангаре (1815), а также ассоциированной членом Королевской шведской академии музыки (1817). Её также называют Мамзель Васселия или просто Васселия .
Жанетт Васселиус родилась в Стокгольме. Она была дочерью фабриканта гобеленов и сестрой Юстины Касальи . По сообщениям, дом был бедным.
В 1793 году она была зачислена в Королевскую академию драматического обучения , где стала ученицей Анны Мари Милан Дегийон . В качестве ребёнка она активно участвовала в студенческих пьесах, организованных школой, а также в небольших детских ролях в оперных постановках.
1 апреля 1800 года Жанетта Васселиус была принята на работу певицей в Королевскую шведскую оперу.
В 1806 году Королевская шведская опера была (временно) закрыта по приказу короля Густава IV Адольфа Швеции и оставалась закрытой в течение трех лет. В этот период многие артисты Оперы потеряли работу или вышли на пенсию. Васселия, однако, была нанята в качестве актрисы в соседнем Королевском драматическом театре . Это не было проблемой для нее, так как, как сообщается, она была столь же способна как актриса, как и как певица. [2] В сезоне 1809-10 годов Королевская шведская опера снова открылась, и Васселия была отмечена похвалами за «привлекательную скромность и наивную любовь» за ее выступление в Le Calife de Bagdad Буальдье напротив Густава Обергссона и Инги Оберг в вновь открытой Опере. [2]
Жанетт Васселиус часто называли просто «Васселией». Она пользовалась большим уважением за свой профессионализм, и, по словам режиссера Густава Лёвенхильма , она никогда не позволяла ни своему физическому здоровью, ни своим личным чувствам влиять на свою работу. [2] Говорят, что Васселия сочетала в себе превосходный лирический голос с не менее способным драматическим талантом. [2] Ее голос описывали как красочный и многогранный, ее осанку — изящную, а ее игру — как «немую», но «восхитительно выразительную». [2] Ее считали идеальной для ролей героини и королевы, за исключением того, что ее считали немного слишком маленькой. [2] Однако известно, что ее карикатурили в прессе и дали ей прозвище «Мисс Огурец » из-за ее плоской фигуры, что еще больше подчеркивалось модным силуэтом в стиле ампир . [2]
Жанетт Весселиус называют преемницей примадонны Каролины Фредерике Мюллер и ведущей леди шведской оперной сцены в начале 19-го века. Первоначально отмеченная в легкой оперетте , она получила много главных женских партий оперных постановок в первые два десятилетия 19-го века и, как считалось, имела мало конкурентов. [2] Ее положение также означало, что ей поручали выступать на определенных государственных мероприятиях. Одним из таких случаев было исполнение кантаты с Кристофером Кристианом Карстеном на большом балу, устроенном при королевском дворе в честь объединения Швеции и Норвегии в 1814 году. [3]
В 1815 году Васселия был назначен официальным певцом королевского двора ( Ховсангаре) , а в 1817 году стал ассоциированным членом Королевской шведской академии музыки .
Жанетта Васселиус ушла со сцены в 1820 году. Её преемницей в качестве примадонны стала Генриетта Видерберг , которая, несмотря на то, что выиграла от ухода Васселии, утверждает, что Жанетта Васселиус была несправедливо уволена. По словам Генриетты Видерберг, Васселия в 1820 году в возрасте 36 лет находилась на пике своих возможностей, пользовалась большим уважением большинства за свой талант и профессиональное поведение, и что не было никаких веских причин уволить её, кроме того факта, что она была вовлечена в острый конфликт со своим коллегой Эдвардом дю Пюи , человеком, которого Видерберг называл «столь же подлым, сколь и красивым», и который в то время был также префектом оперной сцены, и который, по словам Видерберг, успешно добился несправедливого увольнения Васселии в результате интриги и злоупотребления своей властью префекта. [2]
Васселия не отмечена как профессионально активная после выхода на пенсию. Она была уволена с полной королевской пенсией и жила в Стокгольме, где и умерла. Она так и не вышла замуж.
Ее наиболее известными ролями были интерпретации Армиды Глюка , Лауры в « Леоне », « Замка Монтенеро» Далайрака , Софи в Сарджино, «Оссия L'allievo dell'amore» Паэра , Антигоны в «Эдипе и Афинах» (Оидип в Афинах). Нужен ] Саккини , Констанс в «Двух днях » , ou Le porteur d'eau Керубини и Джульетты в « Ромео и Джульетте», сочиненная Даниэлем Штайбельтом (напротив Карла Густава Линдстрема) (сезон 1814–15) и «Ифигения в Ифигении в Авлиде» Глюка.
Она добилась успеха в главной партии «Ифигении в Авлиде» Глюка в бенефисе Элизабет Форселиус , которая играла Клитемнестру (1810); она сыграла ангела-хранителя Швеции в «Густаве Вазе» Густава III и «исключительно хорошо» сыграла в « Невестах» вместе с Ингой Оберг.
Среди других ее партий были Лизетта в «Музиквурмене» (« Увлечение музыкой » ) Гренье в сезоне 1796–97, Мелисса в «Рено» Хеффнера (1800–01), Лина в комической опере Ф. П. Деллы Марии (1803–1803). 04), Амелина в «Лемане» Далайрака (1804–05), мадам де Виллеру в «Месье Шаломо» Пьера Гаво (1807–08), Элиза в «Свадебном часе» Далайрака (1808–09), Клоринда в произведении Николя Изуара Сендрийон напротив Элизабет Фрёсслинд (1810–1811), Эмили в «Les maris garçons» Бертона (1812–23), Констанца в «Умирании» . Entführung aus dem Serail Моцарта и Матильда в «Джоконде» Изуара (1819–20).
