Маргарет Мэри Макгоуэн CBE (21 декабря 1931 г. — 16 марта 2022 г.) — британский историк танца и историк ранней современной Франции . Её работа была в основном сосредоточена на позднем Возрождении и периоде fin-de-siècle в конце девятнадцатого века. Она была кавалером Ордена искусств и литературы (2020 г.), лауреатом Премии Вольфсона по истории (2009 г.), членом Британской академии и почётным профессором-исследователем в Университете Сассекса .
Макгоуэн родилась в Дипинг-Сент-Джеймс , Линкольншир, 21 декабря 1931 года. [2] Она была третьей из четырёх детей Джорджа Макгоуэна и его жены Элизабет МакГрэйл. Она училась в средней школе Стэмфорда и поступила в Университет Рединга , чтобы изучать французский язык. В 1957 году она встретила Сидни Англо, учёного, за которого вышла замуж в 1964 году. [3]
Макгоуэн защитила докторскую диссертацию в Институте Варбурга Лондонского университета под руководством Фрэнсис Йейтс , впоследствии опубликованную под названием «Искусство балета во Франции, 1581–1643» . [3] [4]
Первая академическая работа Макгоуэн была на факультете Страсбургского университета . С 1957 по 1964 год она работала в Университете Глазго , после чего присоединилась к Университету Сассекса в Брайтоне, став профессором французского языка в 1974 году. С 1992 по 1997 год она была проректором университета. Она вышла на пенсию в 1997 году, но продолжила работу в качестве профессора-исследователя. [3]
Она была одним из первых ученых, сосредоточившихся на истории танца в ранний современный период . Она была одним из основателей Общества исследований танца и несколько десятилетий работала помощником редактора журнала Dance Research , помогая формировать область ранних исследований танца . [3] В дополнение к почти дюжине книг она опубликовала более восьмидесяти статей и глав книг. [1]
Первая книга Макгоуэн, опубликованная в 1963 году, была ее докторской диссертацией. Она была особенно хорошо принята во Франции, где рецензенты ссылались на ее новаторскую оценку политического контекста танца, причем балет в частности демонстрировался как политически мотивированная форма искусства. [1]
Междисциплинарный характер ее работы, сочетающей историю искусств, музыковедение, театр и историю Возрождения, был признан ее коллегами, в частности Жаном Жако, который пригласил ее выступить на парижских конференциях. Однако в отличие от современных анализов танца, которые включают в себя рамки и терминологию французских теоретиков, таких как Мишель Фуко , Макгоуэн утверждала, что танец Возрождения, где индивидуальное выступление имело приоритет над групповым, не может быть подвергнут сомнению в рамках современной критической теории. [1]
Макгоуэн не только анализировала танец; ее исследования французской поэзии также были высоко оценены. Например, ее книга « Идеальные формы в эпоху Ронсара» (1985) поместила французскую литературу в политический и моральный климат. Поэзия Ронсара рассматривается как хвалебная поэзия , жанр, возможно, незнакомый современным читателям, и поэтому требующий знания условностей эпохи Возрождения. Хвалебная поэзия была не только хвалебной, но и средством обучения надлежащему поведению, сделанному приемлемым для аристократии. Наряду с визуальной идеализацией, представленной портретной живописью, покровительство двора требовало также поэтической идеализации. Освещение Макгоуэн соперничества между поэзией и искусством было обширным, но критиковалось за его нелинейность, что затрудняло понимание того, как это повлияло на карьеру Ронсара. [5]
В 2008 году была опубликована работа Макгоуэн «Танец в эпоху Возрождения: европейская мода, французская одержимость», которая получила историческую премию Вольфсона 2009 года . [6] Это расширило ее диссертацию с последними открытиями в истории французского танца, сопоставив придворное исполнительское искусство Валуа с современными популярными жанрами. Ее глубокое понимание архивных материалов было оценено по достоинству, как и представление текстового материала вместе с сценическими и костюмированными рисунками. Особенно полезным был ее подробный анализ финансов, расписаний и репетиций балетных постановок. Однако ее критиковали за то, что она не занималась конкурирующими исследованиями. Например, ее оценка Екатерины Медичи как исключительно энтузиаста танца была впоследствии опровергнута другими учеными, которые теперь считают ее главным двигателем балета. [7] Другие рецензенты указали на неточности в ее передаче исторических названий, неправильное понимание исходных текстов, особенно итальянских, и неточные обобщения относительно эволюции танцевальных стилей. [8]
Книга Макгоуэн 2012 года La Danse à la Renaissance проанализировала танец шестнадцатого и семнадцатого веков во Франции через современное искусство и документы и синтезировала работы французских и других специалистов социальной и политической мысли, объединенные с ее собственными основными исследованиями. Книгу ценили за ее подробные связи между интеллектуальными событиями и творениями хореографов и исполнителей, как они изображались в то время. [9]
После выхода на пенсию Макгоуэн продолжила свои исследования. Ее последняя книга «Фестиваль и насилие» была опубликована в 2019 году, о европейских фестивалях эпохи Возрождения и их смешении войны и искусства. Перед смертью она закончила «Гармонию во Вселенной» , обсуждая поиск мира посредством этих праздников. [3]
Макгоуэн была назначена Командором Превосходнейшего ордена Британской империи (CBE) в новогодних почестях 1998 года . [2] В 2020 году она стала Кавалером Ордена искусств и литературы. [4]
Макгоуэн умерла 16 марта 2022 года в больнице в Брайтоне . Ей было 90 лет, и перед смертью она страдала от рака мочевого пузыря . [2] [3]