Луиза Ландер (1826–1923) была членом сообщества американских женщин-скульпторов, которые обосновались в Риме в середине девятнадцатого века, во главе с Шарлоттой Кушман и Харриет Хосмер . Ландер была изгнана из этого сообщества в 1859 году из-за слухов о личном скандале, и многие подробности ее дальнейшей жизни остаются неизвестными.
(Мария) Луиза Ландер родилась в 1826 году в Сейлеме, штат Массачусетс , в привилегированной семье из Новой Англии. Она была правнучкой Элиаса Хаскета Дерби , а ее дедушка по материнской линии был родственником художника Бенджамина Уэста . [1] Ее отец был капитаном корабля, а ее брат, полковник Фредерик В. Ландер , исследовал американский запад. Ее семейный дом в Дэнверсе, штат Массачусетс, был украшен резьбой братьев Скиллин и Сэмюэля Макинтайра , и она изучала эти работы, чтобы подпитывать свои художественные амбиции. Она начала заниматься резьбой и лепкой из дерева, алебастра и сургуча, а в начале своей карьеры профессионально работала резчиком камей. К 1855 году у нее была собственная студия в Сейлеме, где она создавала портреты и идеальные бюсты. [2]
В 1855 году Ландер отправилась в Рим, где присоединилась к кругу американских женщин-художниц-эмигрантов, в который входили Харриет Хосмер , Энн Уитни , Эдмония Льюис и Эмма Стеббинс , группа, которую писатель Генри Джеймс высмеял как «белую мраморную паству». [3] Она немедленно обратилась к американскому скульптору Томасу Кроуфорду , чьи работы она изучала во время визитов в Бостонский Атенеум . Впечатленный ее работой, Кроуфорд взял ее в качестве ученицы и помощницы, и она училась у него чуть больше года до его безвременной смерти в 1857 году. [4]
После смерти Кроуфорда Лэндер основала собственную студию. Здесь она начала работу над скульптурой Вирджинии Дэр в натуральную величину , которая была первым ребенком, родившимся от родителей-англичан в Америке и которая исчезла вместе со своими родителями в тайне затерянной колонии острова Роанок . Хотя нет никаких доказательств того, что ребенок выжил, одна из устойчивых теорий предполагает, что колонисты Роанока были поглощены местным индейским населением, и Лэндер изобретательно изобразила Дэр как взрослую индейскую принцессу. [5] « Дэр » Лэндер находится в традиции повествования о пленении , жанра в американском искусстве и литературе девятнадцатого века, который изображал белых евро-американских женщин как пленниц коренных американцев или другого небелого населения. Другие американские скульптуры этого периода в той же традиции включают «Греческого раба » Хирама Пауэрса (1843) и «Белого пленника » Эрастуса Доу Палмера (1859), но в отличие от пассивных жертв, изображенных Пауэрсом и Палмером, «Вызов» Ландер , похоже, принимает ее альтернативный образ жизни. Как предположила Мелисса Дабакис, «частичная нагота, конкурирующие идентичности и подразумеваемое сексуальное насилие» скульптуры, возможно, способствовали ее прохладному приему. Ландер завершил гипсовую версию « Вызова Вирджинии» в 1859 году, а мраморную — в 1860 году. [6]
Прием Вирджинии Дэр также мог быть окрашен личным скандалом, который негативно повлиял на положение Ландер в кругу американских художников в Риме. Среди ее покровителей был коллега из Салема Натаниэль Хоторн , который позировал для портретного бюста. [7] Хоторн был весьма увлечен ею, и Ландер сблизился со всей семьей Хоторн, часто сопровождая семью или Хоторн в одиночку во время туристических вылазок по Риму. [8] Критики утверждали, что одна или обе из двух женщин-художниц в работе Хоторн, Мраморный фавн (1860), могли быть основаны на Луизе Ландер, учитывая их отношения. [9] Однако в конце 1858 года отношения между Ландер и Хоторнами испортились. В июне того же года Ландер совершила поездку домой в Бостон, чтобы продвигать свои статуи Эванджелины и Вирджинии Дэр . Когда она вернулась в Рим в ноябре, Хоторны отказались ее видеть. В то время ходили слухи, что Ландер, по словам ее кузена Джона Роджерса , «жила в необычайно хороших отношениях с каким-то мужчиной здесь», или что она позировала как обнаженная модель. В результате этих слухов Ландер подверглась остракизму со стороны американской общины экспатриантов в Риме. [10] [11]
Лэндер вернулась в Бостон 1 апреля 1860 года и сняла студию на Тремонт-стрит. Она была тепло принята бостонским миром искусства, и ей удалось восстановить свою поврежденную карьеру. В мае 1861 года, после начала Гражданской войны в США , она переехала в Вашингтон, округ Колумбия, и добровольно работала медсестрой в местных больницах, где также продолжала заниматься своей скульптурной карьерой. Мало что известно о ее жизни после 1870-х годов. [12]