Мариетта Робусти (1560? – 1590) была высококвалифицированной венецианской художницей эпохи Возрождения . Она была дочерью Тинторетто (Якобо Робусти) и иногда ее называют Тинтореттой .
Робусти кратко упоминается в Il Riposo della Pitura e della Scultura Раффаэло Боргини в 1584 году. [1] Однако единственным известным первичным источником подробностей о жизни Мариетты Робусти является Life of Tintoretto Карло Ридольфи , опубликованная в 1642 году о ее отце. Эти два источника расходятся во мнениях относительно года ее рождения: по словам Боргини, она родилась в 1555 году, [1] но Карло Ридольфи указывает, что она родилась в 1560 году. [2] Вероятно, она родилась в 1560 году, поскольку ее смерть во время родов зафиксирована в возрасте тридцати лет в 1590 году.
Она прожила в Венеции всю свою жизнь. Она была старшей дочерью художника Якопо Робусти , от которого унаследовала не только его способности, но и свое прозвище, la Tintoretta (что переводится как «маленький красильщик» по названию профессии ее деда как тинторе или красильщика). Из-за этого ее называют по-разному: Мариетта Робусти, Мариетта Тинторетто или «la Tintoretta». Имя ее матери неизвестно. Ридольфи подробно описывает близкие отношения Робусти с ее отцом. Она не только училась у него на коленях, в детстве она одевалась как мальчик, чтобы везде ходить с Тинторетто. За ней последовали семеро братьев и сестер, трое единокровных братьев и четыре единокровные сестры, рожденные ее мачехой, второй женой Тинторетто. [3] Двое из ее единокровных братьев также стали художниками, но ни один из них не достиг ее уровня мастерства.
,_ca._1550.jpg/1280px-Tintoretto_-_Portrait_of_a_Lady_(Marietta_Robusti),_ca._1550.jpg)
Художественное образование Робусти состояло из прохождения практики в совместной среде мастерской ее отца, где она, вероятно, внесла свой вклад в картины отца, выполняя фоны и блокировку фигур, как это было обычным распределением труда в мастерских живописи того времени. [4] Она также была объектом многих картин своего отца. Сообщается, что скорбящий Тинторентто создал свой последний портрет Мариетты посмертно, на ее смертном одре.
Хотя социальная и экономическая независимость Робусти была не больше, чем у других женщин-ремесленниц ее времени, у нее было немало последователей, что изменило идеалы женственности в искусстве. После ее смерти Карло Ридольфи заявил, что она была одной из самых выдающихся женщин своего времени, обладая той же манерой мастерства, что и ее отец, демонстрируя при этом «сентиментальную женственность, женскую грацию, которая напряжена и решительна». Говорили, что, пока Робусти работала в студии своего отца, она также работала над алтарными образами в качестве помощницы, но ее достижения приписывались ее отцу. Нет никаких доказательств того, что Робусти получала заказы на крупные религиозные работы, такие как алтарные образы или другие церковные украшения. Она была признана в основном как портретист, [5] однако император Максимилиан и король Испании Филипп II оба выразили заинтересованность в том, чтобы принять ее в качестве придворного художника, поэтому знание ее навыков должно было быть известно современникам. По-видимому, ее отец отклонил их приглашения от ее имени, потому что он не мог вынести расставания с ней.
В 1578 году Тинторетто устроил Мариетте свадьбу с венецианским ювелиром и серебряных дел мастером Марио Аугустой, чтобы она оставалась рядом с ним. Она умерла во время родов и была похоронена в Санта Мария дель Орто в Венеции в 1590 году.
После ее смерти заметный спад в творчестве Тинторетто был приписан его скорби по поводу утраты дочери, а не вероятности того, что он потерял своего самого искусного помощника. [3]
Поскольку условности того времени предписывали, чтобы женщины оставались в домашней сфере и не приветствовались в публичном мире производства и продажи произведений искусства, Робусти и ее современницы получали доступ к участию в профессиональном мире искусства только через своих родственников-мужчин, которые были признаны художниками. [6]
Учитывая подавление признания ее работ, до недавнего времени единственной картиной, которая была окончательно приписана Мариетте Робусти, был ее Автопортрет (ок. 1580; Галерея Уффици , Флоренция). На этом портрете Мариетта изображена позирующей перед клавесином, держащей музыкальный текст, который был идентифицирован как мадригал Филиппа Вердело , «Madonna per voi ardo». Один рецензент предположил, что включение текста этого мадригала, чьи первые строки: «Моя госпожа, я сгораю от любви к вам, а вы не верите этому», предполагает, что картина была создана для определенного зрителя-мужчины. [7] Это предположение предполагает, что она могла быть предназначена для просмотра ее мужем.
Другие атрибуции теперь включают еще три картины. «Старик и мальчик» (ок. 1585; Музей истории искусств , Вена), который долгое время считался одним из лучших портретов ее отца, как выяснилось в 1920 году, был написан Мариеттой Робусти. [3] Портрет Оттавио Страда ( Рейксмузеум , Амстердам) теперь приписывается ей, а не ее отцу. «Портрет двух мужчин » ( Генеральная галерея старых мастеров , Дрезден), подписанный «MR», считается единственной сохранившейся работой, известной своей подписью Мариетты Робусти. [5]
После смерти Мариетты Робусти она стала музой для художников-романтиков, таких как Леон Конье, который написал картину «Тинторетто, рисующий свою мертвую дочь» в 1846 году. Элеутерио Пальяно написал картину «Тинторетто и его дочь » в 1861 году. Образ женщины-художницы, превращающейся из творцов в натурщиц для коллег-мужчин, сделал ее мотивом для мужского творчества, отображая умирающую музу «тихо страдающей женственности». [3]
