Колумбийская комедия [1] — комедия, снятая в Колумбии или колумбийцами за пределами Колумбии . Хотя в Колумбии нет традиций комедии и комиков по сравнению с другими испаноязычными странами, такими как Мексика или Испания , у нее все же есть важные особенности, которые делают ее отличительной.
По словам Германа Рей [2] , изучающего этот предмет, в колумбийской комедии есть исторически важные определяющие моменты.
Родиной колумбийской комедии является радио, поскольку это было первое оригинальное средство массовой информации, широко охватывающее территорию страны, что сделало радио очень важным средством продвижения комедии. Ярким представителем колумбийской комедии на радио, которого хвалили поколения еще до того, как телевидение стало популярным, был колумбийский комик Гуллермо Сулуага, более известный под своим сценическим псевдонимом Монтекристо. Хотя изначально человек, намеревавшийся стать певцом Монтекристо, решил попытать счастья, когда попросил возможности рассказать анекдот на колумбийской станции Culture Radio Radio Cultura в городе Кали во время шоу The Variety Hour, рассказав следующее: шутить:
Гринго говорит человеку из Антьокии: «В моей стране люди такие быстрые, что однажды человек бросил монету с вершины Эмпайр-стейт-билдинг, побежал вниз и смог поймать ее рукой», на что Мужчина из Антьокии отвечает: «Это быстрый человек, но у меня есть брат, который еще быстрее. На днях он начал бегать вокруг колонны так быстро, что тыкал себя в спину, чтобы уйти с дороги»
[3]
После этого Монтекристо добился успеха, и ему предложили работать с крупнейшей станцией Колумбии. Первоначально он работал на станции «Голос Антиокии», которая позже стала Caracol Radio.
В Колумбии зародилось телевидение в 1954 году. Президент Колумбии генерал Густаво Рохас Пинилья [ 4] начал проект по превращению телевидения в главное средство массовой информации после поездки в Германию, где он нашел это устройство почти случайно, поскольку он путешествовал по Европе. закупить боеприпасы и оружие для Колумбии, которая в то время вела войну против Перу . Впечатленный технологическим прогрессом, генерал Пинилья мечтал, чтобы колумбийцы использовали новое устройство. Комедия появилась почти десять лет спустя с комедией Yo y Tú (Я и Ты).
Yo y Tú стал отправной точкой комедии. Картина Yo y Tú с участием Карлоса Муньосаизобразила традиционную семью из Боготы и различные отношения между семьей и друзьями. Комедия отразила традиционную жизнь колумбийских женщин и в некоторой степени невинность общества конца 1950-х годов.
Колумбийское телевидение не очень активно производит комедийные шоу по сравнению с развитыми странами с сильными традициями комедии. Колумбийские СМИ обычно обеспечивают себя материалами, покупая дублированные американские комедии, также известные как «энлатадос» (что означает «консервы», как в консервах ).
В конце 1970-х годов по национальному телевидению, которое в то время все еще полностью принадлежало правительству, начала транслироваться новая постановка под названием «Дон Чинче» .
Дон Чинче [5] (что можно перевести как «Мистер Крабовая Вошь») изобразил традиционную семью среднего класса и ее отношения с «баррио» (районом). Он основывался на использовании странных обстоятельств, в которые попали персонажи. Дон Чинче, которого представлял Эктор Уллоа, был владельцем автомагазина, где происходили различные ситуации.
Шоу стало отправной точкой развития сатирической комедии в Колумбии. Во многих эпизодах эта история представляла социальные проблемы и использовалась как способ критиковать правительство.
В ролях для Дона Чинча (1985)
Из-за своей региональной изоляции колумбийская комедия в средствах массовой информации не изображала должным образом людей из происхождения, отличного от Андского региона . Дон Чинче, например, не изображал людей из других городов или с другим акцентом. Учитывая тот факт, что это шоу было рассчитано на национальную аудиторию, люди в других городах Колумбии вполне обоснованно ожидали, что его тоже будут изображать.
Стендап-комедию в Колумбии продвигало шоу Happy Saturdays Sabados Felices , продюсером которого является Caracol TV. Шоу, которое выходит в эфир уже более трех десятилетий, позволило стендап-комикам продемонстрировать свое мастерство в сегменте под названием Los Cuentachistes. Хотя участники и не являются настоящими стендап-комиками по нынешним стандартам современной стендап-комедии , участники участвуют еженедельно, чтобы получить призы и возможность продолжать выступать на сцене в течение следующих недель. Грандиозный финал, показывающий лучших из них, обычно происходит в конце сезона. Этот талант обычно перенимается Сабадосом Феличесом в составе собственных актеров для своих эскизов . «Сабадос Фелисес», хотя это шоу чисто семейное, также высмеивает колумбийское общество и колумбийскую политику. [6]
В конце 1980-х годов в новой комедии под названием Dejémonos de Vainas (понимаемой на местном уровне как «Давайте покончим с дерьмом») была изображена полностью городская семья из Боготы, принадлежащая к высшему среднему классу. Однако оно объединило людей из разных регионов, и фактически этот аспект использовался в качестве темы во многих эпизодах шоу.
Радиокомедия также внесла свой вклад во многие аспекты телевизионной комедии. "El manicomio de Vargasvil" (Сумасшедший дом Варгасвиля), снятый в Медельине, транслировался по сети Caracol Radio . Его создатель Крисанто Альфонсо Варгас (Варгасвиль) использовал острый юмор и резкую сатиру против колумбийских политиков.
Он перешел с радио на телевидение, появившись в Sabados Felices , где впоследствии стал постоянным гостем.
К этому времени колумбийская комедия начала создавать новые вариации и индивидуальности. [7]
Существовала комедия, основанная на использовании на улицах любителей в сочетании с профессиональными или полупрофессиональными комиками.
Успешным шоу, которое изменило способ создания комедии, было No Me Lo Cambie (повелительное предложение, означающее « Не меняй его (канал) на меня »). С новым составом и новыми сценаристами шоу было намерено использовать местное творчество в сочетании с фрагментами, импортированными из американских и европейских шоу. Также использовались ситуации со скрытой камерой, в которых пешеходы были частью забавных моментов.
Начали писать хорошо продуманные сценарии, и интеллектуалы начали вносить свой вклад, и фактически некоторые из них использовали комедию для защиты своей идеологической принадлежности.
Хорошим примером является Хайме Гарсон и его шоу Zoociedad («Зоосетье»), где сочетание таланта и сильной политической сатиры сделало шоу одним из самых просматриваемых в Колумбии. После Zoociedad Хайме Гарсон продолжил работу над новым проектом под названием Quac El Notcero (переводится как Quac The News , где Noticero — это комбинация слов новости и цифры ноль на испанском языке), где он заново изобрел себя, создав новых персонажей, изображающих нацию. люди среднего класса или интеллектуалы. Шоу задумывалось как комедия, представленная в новостном формате.
Хайме Гарсон стал исторической фигурой в Колумбии благодаря изображению чистильщика обуви, который брал интервью у многих местных знаменитостей. Однако из-за своей идеологической принадлежности, открытости и резкой критики правительства и политики Колумбии Хайме Гарсон был застрелен по дороге на радиостанцию, где он работал. [8]
Смерть Хайме Гарсона вызвала сильную атмосферу страха среди колумбийских комиков и даже в самих средствах массовой информации, которые подверглись цензуре из-за жестокости колумбийского конфликта. Фактически, на сегодняшний день не существует ни одного колумбийского комика, которого можно было бы считать преемником Хайме Гарсона.
В 1990-е годы актеры Мартин де Франсиско и Сантьяго Мур под влиянием Говарда Стерна разработали новый стиль юмора. [9]
Их комедия была основана на аспектах комедии, новых для колумбийского общества. Со скептическим и непочтительным отношением к миру, своей стране и даже к самим себе, Мур и Де Франсиско разработали новый стиль, включавший в себя самоуничижение , туалетный юмор и чёрный юмор . Мартин де Франсиско и Сантьяго Мур изначально стартовали в шоу под названием La Tele «The Tele», изначально созданном Карлосом Вивесом и предназначенном для взрослой аудитории.
Хотя сами Франциско и Мур заявили, что рейтинги были плохими и это стало причиной того, что шоу просуществовало недолго, ходят слухи, что шоу имело хорошие рейтинги. Мур и Франциско сделали наоборот то, что Варгасвиль сделал ранее в своей карьере. Они перескочили с телевидения на радио. Несмотря на недолговечность шоу, их материал превратился в мультсериал под названием The Next Show El Siguiente Programa . Сериал имел успех и ознаменовал собой целое поколение. Из-за его популярности и широкого распространения фрагментов шоу, загруженных фанатами на YouTube, Де Франциско и Мур попытались возродить его в коллекции DVD и на новом веб-сайте. [10]
В конце 1990-х - начале нового тысячелетия колумбийский комик Хосе Ордоньес стал национальной знаменитостью, установив мировой рекорд для человека, дольше всех рассказывающего анекдоты по радио.
Он начал в 1993 году с анекдотов по национальному радио. Сначала он делал это 24 часа и периодически улучшал свой рекорд до 65 часов. На свою прибыль Хосе Ордоньес основал собственную продюсерскую компанию, где создавал новые комедийные шоу, такие как Lo Que Faltaba! (переводится на английский как «То, чего не хватало!»), а также « Ordóñese de la risa » (слово Ordóñez в испанском языке похоже на слово ordeñar , которое означает доение коровы, и слова — de la risa — что буквально означает «от смеха», так что это сочетание можно понимать как «выдоить себя от смеха»). Шоу не собрали большой аудитории и были отменены. [11]
В настоящее время многие из вышеперечисленных комиков все еще работают в новых проектах или работают в другом жанре. Одним из наиболее обсуждаемых в настоящее время в Колумбии комиков является Андрес Лопес Фореро , он более известен своими стендап-комедиями.
Лопеса Фореро можно считать пионером стендап-комедии в Колумбии, и фактически он первый человек, который публично использовал термин «стендап» для описания своего шоу. [12]
Шоу Лопеса « Бал букв » — La Pelota de Letras представляет собой тонкий социологический анализ жизни в странах Латинской Америки в период с 1960-х по 2000-е годы. Его выступления посетили более 2 500 000 человек с момента его первого выступления в Hard Rock Cafe Богота в начале 2004 года. [13] В августе 2005 года, когда он открывал концерт с 44 000 гостей, после выступления ему аплодировали стоя.
В декабре 2005 года в Hard Rock Cafe Боготы, используя лейбл Universal Music Colombia, он выпустил La Pelota de Letras на DVD.
В 2005 году он выиграл премию HOLA от Латиноамериканской организации латиноамериканских актеров за «Выдающееся сольное выступление» после аншлаговых концертов в Нью-Йорке и Майами .
2 марта 2006 года Андресу Лопесу подарили Diamond DVD от Universal Music . На этом торжестве присутствовал певец Вильфридо Варгас. К концу 2006 года Лопес продал более 100 000 DVD, а «Бал писем» сейчас является самым продаваемым DVD в Колумбии.
Лопес начал свое международное турне в июле 2006 года, выступая в одиннадцати городах: Лос-Анджелес в Alex Theater; Панама в Театре Бальбоа; Кито в Национальном театре ; Торонто в Театре Джона Бассетта; Нью-Йорк в ратуше; Майами в Центре Джеймса Л. Найта; Гринвилл в Центре мира; Мадрид в Театре Гран Виа и Дворце конгрессов Мадрида; Хьюстон в Стаффорд-центре; Орландо в Центре исполнительских искусств Оцеолы и Атланта в Театре Center Stage. Эти представления посетило в среднем 1500 человек.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )