Макс Вернон Мэтьюз (13 ноября 1926 года, Колумбус , Небраска , США — 21 апреля 2011 года, Сан-Франциско , Калифорния , США) — американский пионер компьютерной музыки .
Макс Вернон Мэтьюз родился в Колумбусе, штат Небраска, в семье двух школьных учителей естественных наук. Его отец, в частности, преподавал физику, химию и биологию в средней школе Перу [1] в Небраске, где он также был директором. [2] Его отец позволял ему учиться и играть в физических, биологических и химических лабораториях, где он любил делать множество вещей от двигателей до ртутных барометров. В возрасте 9 лет, когда учеников обычно знакомят с алгеброй, он начал изучать этот предмет самостоятельно с несколькими другими учениками. Это было потому, что подавляющее большинство населения там были фермерами, и их сыновья не интересовались изучением алгебры, так как она бесполезна для повседневной работы. Таким же образом он изучал исчисление, но так и не окончил среднюю школу. [2]
После периода работы в качестве специалиста по ремонту радаров на флоте, где он влюбился в электронику, Мэтьюз решил изучать электротехнику в Калифорнийском технологическом институте и Массачусетском технологическом институте , получив степень доктора философии в 1954 году. Работая в Bell Labs , Мэтьюз написал MUSIC , первую широко используемую программу для генерации звука, в 1957 году. До конца столетия он продолжал быть лидером в исследованиях цифрового аудио , синтезе и взаимодействии человека с компьютером, поскольку это относится к исполнению музыки . В 1968 году Мэтьюз и Л. Рослер разработали Graphic 1, интерактивную графическую звуковую систему, на которой можно было рисовать фигуры с помощью светового пера, которые затем преобразовывались в звук, что упрощало процесс сочинения компьютерной музыки . [3] [4] Также в 1970 году Мэтьюз и Ф. Р. Мур разработали систему GROOVE (Generated Real-time Output Operations on Voltage-controlled Equipment), [5] первую полностью разработанную систему музыкального синтеза для интерактивного сочинения и исполнения в реальном времени, с использованием миникомпьютеров 3C/ Honeywell DDP-24 [6] (или DDP-224) [7] . Она использовала дисплей с ЭЛТ для упрощения управления синтезом музыки в реальном времени, 12-битный ЦАП для воспроизведения звука в реальном времени, интерфейс для аналоговых устройств и даже несколько контроллеров, включая музыкальную клавиатуру, ручки и вращающиеся джойстики для захвата исполнения в реальном времени. [3] [7] [4]
Хотя MUSIC не был первой попыткой сгенерировать звук с помощью компьютера (австралийский компьютер CSIRAC воспроизводил мелодии еще в 1951 году), [8] Мэтьюз стал отцом поколений цифровых музыкальных инструментов. Он описал свою работу в родительских терминах в следующем отрывке из "Горизонтов компьютерной музыки", 8–9 марта 1997 года, Университет Индианы :
Компьютерное исполнение музыки зародилось в 1957 году, когда IBM 704 в Нью-Йорке сыграл 17-секундную композицию в программе Music I , которую я написал. Тембры и ноты не вдохновляли, но технический прорыв все еще дает о себе знать. Music I привела меня к Music II через V. Множество других написали Music 10, Music 360, Music 15, Csound и Cmix. Многие захватывающие произведения теперь исполняются в цифровом формате. IBM 704 и его собратья были строго студийными машинами — они были слишком медленными, чтобы синтезировать музыку в реальном времени. Алгоритмы FM Чоунинга и появление быстрых, недорогих цифровых чипов сделали возможным реальное время и, что не менее важно, сделали его доступным. Начиная с программы GROOVE в 1970 году, мои интересы были сосредоточены на живом исполнении и на том, что компьютер может сделать, чтобы помочь исполнителю. Я сделал контроллер, Radio-Baton , а также программу, программу Conductor , чтобы предоставить новые способы интерпретации и исполнения традиционных партитур. Помимо современных композиторов, они оказались привлекательными для солистов как способ игры оркестрового аккомпанемента. Певцы часто предпочитают играть свой собственный аккомпанемент. Недавно я добавил импровизационные опции, которые упрощают написание композиционных алгоритмов . Они могут включать предварительно составленные последовательности, случайные функции и жесты живого исполнения. Алгоритмы написаны на языке C. Мы преподавали курс в этой области студентам Стэнфорда в течение двух лет. К нашему приятному удивлению, студентам понравилось изучать и использовать C. В первую очередь, я считаю, что это дает им ощущение полной власти, чтобы приказывать компьютеру делать все, что он способен сделать.
В 1961 году Мэтьюз аранжировал аккомпанемент песни « Daisy Bell » для сверхъестественного исполнения синтезированного компьютером человеческого голоса, используя технологию, разработанную Джоном Келли , Кэрол Лохбаум, Джоан Миллер и Лу Герстманом из Bell Laboratories. Автор Артур С. Кларк случайно навещал друга и коллегу Джона Пирса в Bell Labs Murray Hill во время этой замечательной демонстрации синтеза речи и был настолько впечатлен, что позже сказал Стэнли Кубрику использовать его в фильме «Космическая одиссея 2001 года» в кульминационной сцене, где компьютер HAL 9000 поет, в то время как его когнитивные функции отключены. [9]
Мэтьюз руководил Акустическим и поведенческим исследовательским центром Bell Laboratories с 1962 по 1985 год, который проводил исследования в области речевой коммуникации, визуальной коммуникации, человеческой памяти и обучения, программированного обучения, анализа субъективных мнений, физической акустики и промышленной робототехники. С 1974 по 1980 год он был научным консультантом Института исследований и координации акустики/музыки ( IRCAM ), Париж, Франция, а с 1987 года был профессором музыки (исследования) в Стэнфордском университете . Он был ведущим концертной программы NIME-01, инаугурационной конференции по новым интерфейсам для музыкального выражения .
Мэтьюз был членом Национальной академии наук , Национальной инженерной академии и членом Американской академии искусств и наук , Акустического общества Америки , IEEE и Общества аудиоинженеров . Он получил Серебряную медаль по музыкальной акустике [10] от Акустического общества Америки и Кавалера ордена искусств и литературы Французской Республики.
Часть Max программного пакета Max/MSP названа в его честь (часть MSP названа в честь Миллера Пакетта , преподающего в Калифорнийском университете в Сан-Диего ).
Мэтьюз умер утром 21 апреля 2011 года в Сан-Франциско, Калифорния, от осложнений пневмонии . Ему было 84 года. У него остались жена Марджори, трое сыновей и шестеро внуков.
