Мэтти Эдвардс Хьюитт (октябрь 1869 – 1956) [1] была американским фотографом архитектуры, ландшафта и дизайна, в основном на Восточном побережье. Изначально она была связана с Фрэнсис Бенджамин Джонстон , которая позже стала ее любовницей, живя и работая с ней в течение восьми лет с 1909 года. Вместе они основали студию Johnston-Hewitt в Нью-Йорке , которая функционировала с 1913 по 1917 год. Они стали хорошо известны в области архитектурной и ландшафтной фотографии и сделали много снимков известных зданий и садов, которые назывались «Мисс Джонстон и миссис Хьюитт» или «Фрэнсис Бенджамин Джонстон и Мэтти Эдвардс Хьюитт». [2] [3] [4]
После того, как партнерство с Джонстоном распалось в 1917 году, Хьюитт начала работать самостоятельно и прославилась как коммерческий фотограф. Она основала свой бизнес в области фотографии, уделяя особое внимание съемке для дизайнеров, архитекторов и ландшафтных архитекторов, фиксируя внутренние и внешние виды домов и офисных зданий, а также садов. Она продолжала заниматься этой профессией до своей смерти в Бостоне в 1956 году. [2]
Каталог работ Хьюитт под названием «Портрет эпохи в ландшафтной архитектуре: фотографии Мэтти Эдвардс Хьюитт» доступен в качестве выставки в Wave Hill, Бронкс, Нью-Йорк. [3]
Хьюитт родилась в октябре 1869 года в Сент-Луисе, штат Миссури , в семье среднего класса. После периода изучения искусства она вышла замуж за фотографа Артура Хьюитта. Будучи его ассистентом, она обучалась принципам фотографии, включая обработку и печать. [2] Она начала свою карьеру в фотографии как небольшое предприятие в Сент-Луисе, где она жила и училась в фотоклубах и журналах по фотографии, которые процветали в конце 19 века. На нее также повлияла статья о фотографии Фрэнсис Бенджамин Джонстон, опубликованная в Ladies Home Journal. [5] Изначально ее фотографии были пейзажами, ее домашней обстановкой, включая кур на скотном дворе, кошку и собаку. [6]
Во время своего визита в Нью-Йорк в 1901 году для участия в Панамериканской выставке, проходившей в Буффало, штат Нью-Йорк , Хьюитт познакомилась с Джонстоном, который тогда был известным фотографом из Вашингтона, округ Колумбия. Джонстон оказал глубокое влияние не только на фотографическую карьеру Хьюитт, но и на ее личную жизнь в течение нескольких лет. [2] Затем она стала поклонницей Джонстон и начала писать ей письма, прося ее о профессиональной и личной помощи. Хьюитт обращалась к ней за советом по нескольким вопросам, включая предоставление возможности работы для ее мужа у Люмьер , французских фотографов и ученых, в его недавно открытом офисе на Восточном побережье в Нью-Йорке. Она обратилась к Джонстон за советом по созданию темной комнаты в своем доме, который, однако, был построен ее мужем; [5] эта темная комната со стенами, обшитыми терракотовой строительной бумагой, имела достаточно полок и места для двух человек, чтобы свободно работать. [4] Из этой темной комнаты студии своего мужа она печатала фотографии, сделанные Джонстоном. [7]
Переписка Хьюитт с Джонстоном, которая была в основном односторонней, была довольно чувственной с признаниями в любви к Джонстону. [4] Некоторые из ее писем к Джонстону являются частью книги под названием «Женщина за объективом: жизнь и творчество Фрэнсис Бенджамин Джонстон» (1864–1952) Беттины Берч, которая также содержит «эпистолярные обмены любовными письмами» многих других известных женщин того времени, таких как между Вирджинией Вулф и Витой Сэквилл-Уэст , Элеонор Рузвельт и Лореной Хикок , Эдной Сент-Винсент Миллей и Эдит Уинн Мэттисон , а также Маргарет Мид и Рут Бенедикт . В одном из писем Хьюитт к Джонстону говорилось: «Интересно, почему я ожидаю, что ты поймешь меня лучше, чем большинство людей — это потому, что я так тебя люблю?» На основании этих писем автор биографии утверждает, что обмены были «неуклонно лесбийскими... едва ли прямолинейными». Однако некоторые ученые полагают, что такой романтический обмен письмами не был необычным среди женщин 19 века и считают их нечувственными. Но многие другие считают, что такие письма являются «ключом к более крупной, хотя и скрытой, лесбийской субкультуре». [8] [9]
Затем Хьюитт развелась со своим мужем Артуром Хьюиттом в 1909 году и переехала в Нью-Йорк, чтобы работать и жить с Джонстоном. [2] После развода она зависела от фотографии как от профессии, которая была для нее источником дохода, и занималась ею с полной самоотдачей, и говорила, что «это самое увлекательное из искусств». [10] Ее фотографическая карьера была «переходом от любителя в 19 веке к профессионалу в 20 веке», когда в фотооборудовании произошли существенные инновации. [5]
Хотя она переехала в Нью-Йорк в 1909 году, только в 1913 году она основала фотофирму в партнерстве с Джонстоном под названием «Johnston-Hewitt Studio» в Нью-Йорке, специализирующуюся на архитектурной и садовой фотографии. В то время как Джонстон выполнял основную задачу по съемке для студии, Хьюитт работала в студии в качестве помощника в темной комнате. На этом этапе она зависела от Джонстона как от своего наставника. Однако их партнерство распалось в 1917 году по неизвестным причинам. Хьюитт развила свои собственные профессиональные навыки в домашней и садовой фотографии и работала независимо. [4] К этому времени у нее была хорошая клиентура, чтобы заниматься бизнесом самостоятельно. [7] Имея офис в Нью-Йорке, она стала внештатным фотографом и выполнила множество заданий, фотографируя особняки и сады богатых людей Восточного побережья . Ее племянник Ричард Аверилл Смит также сотрудничал с ней в некоторых заданиях. Многие из этих фотографий были опубликованы в газетах и журналах, наряду со статьями об особняках в New York Times , Evening Post, House Beautiful , House & Garden и Garden Magazine. [3]
В 1910 году Хьюитт сделала фотографии поместья Альберта Бордмана в Саутгемптоне , которые были опубликованы в Southampton Times в 1912 году и снова в 1916 году, что вывело ее профессиональное мастерство на первый план. На всех фотографиях, которые она делала, неся тяжелые деревянные камеры и деревянные штативы для клиентов, она также делала дополнительные снимки, которые предлагала газетам и журналам для публикации в качестве части статьи. Она также вела хороший учет негативов с именами клиентов, архитекторов и местоположения. [11] Она также делала фотографии для зданий Carrère & Hastings , которые рекомендовали ее работы другим. [1] По словам Робина С. Карсона, автора книги под названием Fletcher Steele, Landscape Architect: An Account of the Gardenmaker's Life, 1885–1971 , Хьюитт была «одним из самых известных и самых лиричных садовых фотографов своего времени». [12] Хьюитт сделал фотографии, документирующие поместье для Парижской выставки 1930 года. Говорят, что эти фотографии «мерцают каплями света, отражающимися от блестящих листьев ив». [12]
