Максимиллиан Оппенгеймер ( / ˈ ɒ p ən h aɪ m ər / OP -ən-hy-mər , немецкий: [maksiˈmiːli̯aːn ˈʔɔpn̩ˌhaɪmɐ] ; 6 мая 1902 г. - 26 марта 1957 г.), [1] известный как Макс Офюльс ( Великобритания) : / ˈ ɔː f əl s / AW -fəlss , США : / ˈ oʊ f əl s / OH -fəlss , [2] немецкий: [maks ˈʔɔfʏls] ) или просто Офульс — немецкий и французский кинорежиссер и сценарист. Он был известен своим роскошным и лирическим визуальным стилем, с интенсивным использованием кадров слежения , а также меланхоличными романтическими темами. [3] Гарвардский киноархив назвал Офюльса «величайшим стилистом кино и мастером рассказчика». [ 3]
Беженец из нацистской Германии , Офюльс работал в Германии (1931–1933), Франции (1933–1940 и 1950–1957) и США (1947–1950). Он снял около 30 фильмов, последние из которых особенно примечательны: «Безрассудный момент» (1949), «Письмо незнакомки» (также 1949), «Круг» (1950), «Удовольствие» (1952), «Серьги мадам де…» (1953) и «Лола Монтес» (1955).
Макс Офюльс родился в Саарбрюккене , Германия, [4] в семье Леопольда Оппенгеймера, еврейского текстильного фабриканта и владельца нескольких текстильных магазинов в Германии, и его жены Хелены Оппенгеймер (урожденной Бамбергер). Он взял себе псевдоним Офюльс в начале своей театральной карьеры, чтобы в случае неудачи не смущать отца. [5]
Первоначально задумав актерскую карьеру, он начал как театральный актер в 1919 году и играл в театре Ахена с 1921 по 1923 год. Затем он работал театральным режиссером, став первым режиссером в городском театре Дортмунда . Офюльс перешел в театральное производство в 1924 году. Он стал художественным руководителем Бургтеатра в Вене в 1926 году. Имея на своем счету 200 пьес, [ необходима цитата ] он обратился к кинопроизводству в 1929 году, когда он стал режиссером диалогов у Анатоля Литвака в UFA в Берлине. Он работал по всей Германии и снял свой первый фильм в 1931 году, короткометражную комедию Dann schon lieber Lebertran (дословно «В этом случае скорее рыбий жир »).
Из его ранних фильмов наибольший успех получил фильм «Любовь» (1933), в котором присутствовал ряд характерных элементов, благодаря которым он стал известен: роскошные декорации, феминистский настрой и поединок между молодым и пожилым мужчинами.
Именно в Бургтеатре Офюльс познакомился с актрисой Хильдой Валль. [6] Они поженились в 1926 году. [7]
Предсказывая приход нацистов к власти, Офюльс, еврей по национальности, бежал во Францию в 1933 году после пожара Рейхстага и стал гражданином Франции в 1938 году. После падения Франции под натиском Германии он путешествовал по Швейцарии и Италии, где снял фильм « Женщина для всех » (1934). В июле 1941 года, перед отъездом в США, он остановился в Португалии, в Эшториле , в Casa Mar e Sol. [8] Оказавшись в Голливуде, под руководством режиссера Престона Стерджеса , давнего поклонника, он снял ряд выдающихся фильмов. [ нужна цитата ]
Его первым голливудским фильмом стал фильм Дугласа Фэрбенкса-младшего «Изгнанник» ( 1947). « Письмо незнакомки» (1948) Офюльса , снятое по мотивам новеллы Стефана Цвейга , является самым высоко оцененным из американских фильмов. [1] Затем последовали «Пойманный» (1949) и «Момент безрассудства» (1949), после чего он вернулся в Европу в 1950 году.
Вернувшись во Францию, он снял и сотрудничал над адаптацией « La Ronde » Артура Шницлера (1950), которая выиграла премию BAFTA 1951 года за лучший фильм , и «Lola Montes» (1955) с Мартин Кароль и Питером Устиновым в главных ролях , а также «Le Plaisir» и «Серьги мадам де...» (1953), последний с Даниэль Дарьё и Шарлем Буайе , который увенчал его карьеру. Офюльс умер от ревматической болезни сердца 26 марта 1957 года в Гамбурге во время съемок интерьеров в «Любовниках с Монпарнаса» и был похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. Этот последний фильм был завершен его другом Жаком Беккером .
Сын Офюльса Марсель Офюльс стал режиссёром документальных фильмов, снявшим «Печаль и жалость» и другие фильмы, исследующие природу политической власти. [9]
Его именем назван ежегодный кинофестиваль Макса Офюльса Прейса в Саарбрюккене .
Все его работы характеризуются характерными плавными движениями камеры, сложными движениями крана и тележки, а также съемкой с сопровождением .
Многие из его фильмов вдохновили таких режиссеров, как Стэнли Кубрик [ необходима ссылка ] и Пол Томас Андерсон , который сделал введение к отреставрированному DVD « Серьги мадам де...» (1953).
Некоторые из его фильмов повествуют от лица главной героини. Киноведы анализировали такие фильмы, как Liebelei (1933), Letter from an Unknown Woman (1948) и Madame de... (1953) как примеры женского киножанра . [10] Почти все его героини имели имена, начинающиеся на «Л» (Леонора, Лиза, Люсия, Луиза, Лола и т. д.)
Актер Джеймс Мейсон , работавший с Офюльсом над двумя фильмами, написал короткое стихотворение о любви режиссера к следящим кадрам и сложным движениям камеры:
