Николай Карлович Метнер ( русский : Николай Карлович Метнер , латинизированный : Николай Карлович Метнер ; 5 января 1880 [ OS 24 декабря 1879] - 13 ноября 1951) [1] был русским композитором и пианистом -виртуозом . После периода сравнительной безвестности в течение 25 лет сразу после его смерти, он теперь становится признанным одним из самых значительных русских фортепианных композиторов. [ нужна цитата ]
Младший современник Сергея Рахманинова и Александра Скрябина , он написал значительное количество произведений, все из которых включают фортепиано. Его произведения включают 14 сонат для фортепиано , три сонаты для скрипки , три фортепианных концерта , фортепианный квинтет , два произведения для двух фортепиано, множество более коротких фортепианных пьес, несколько более коротких произведений для скрипки и фортепиано, а также 108 песен, включая два существенных произведения для вокала . Его «38 сказок» (обычно известные как «Сказки» на английском языке, но правильнее переводить как «Сказки») для фортепиано соло содержат некоторые из его самых оригинальных произведений.
Николай Метнер родился в Москве 24 декабря 1879 года [2] по юлианскому календарю , или 5 января 1880 года по григорианскому календарю . Он был сыном Карла Петровича Метнера (1846–1921) и Александры Карловны Гедике (1843–1918) и пятым из их шести детей. [3]
Метнер брал уроки игры на фортепиано у своей матери до десяти лет. Он также брал уроки у брата матери, Федора Гедике (отца его более известного двоюродного брата Александра Гедике ). [4] [5] Он поступил в Московскую консерваторию в 1891 году, [6] и окончил ее девять лет спустя, в 1900 году, в возрасте 20 лет, получив премию Антона Рубинштейна , обучаясь у Павла Пабста , Василия Сапельникова , Василия Сафонова и Сергея. Танеев и др. Несмотря на консервативные музыкальные вкусы, сочинения Метнера и его пианизм высоко ценились современниками.
При поддержке Танеева Метнер отказался от карьеры исполнителя и обратился к композиции, частично вдохновленной поздними фортепианными сонатами и струнными квартетами Людвига ван Бетховена . Его композиторская карьера профессионально началась в 1903 году, когда он начал публиковать свою музыку и ее начали исполнять. [7] С публикацией его Первой фортепианной сонаты фа минор его заметил Сергей Рахманинов , [1] который останется другом Метнера на протяжении всей его жизни, а также сторонником его сочинения. Среди его учеников в тот период был Александр Васильевич Александров .
В годы, предшествовавшие русской революции 1917 года , Метнер жил дома со своими родителями. В это время он влюбился в Анну Михайловну Братенскую (1877–1965), уважаемую скрипачку и молодую жену своего старшего брата Эмиля. Позже, когда разразилась Первая мировая война, Эмиль был интернирован в Германии, где учился. Он великодушно предоставил Анне свободу выйти замуж за своего брата, и Метнер и Анна поженились в 1918 году. [8]
В отличие от Рахманинова, Метнер покинул Россию лишь после революции. Рахманинов обеспечил ему турне по Соединенным Штатам и Канаде в 1924 году, и его сольные концерты часто представляли собой вечера Метнера, состоящие из сонат, перемежающихся песнями и более короткими пьесами. Он так и не приспособился к коммерческим аспектам гастролей, и его концерты стали нечастыми. Пользуясь уважением в Англии, он и Анна поселились в Лондоне в 1936 году, скромно преподавая, играя и сочиняя музыку, соблюдая строгий распорядок дня. [9]
С началом Второй мировой войны доходы Метнера от немецких издателей исчезли, и во время этих трудностей плохое здоровье стало растущей проблемой. Его преданная ученица, Эдна Айлс , дала ему приют в Уорикшире , где он завершил свой Третий фортепианный концерт , впервые исполненный в 1944 году . Карнатака, Южная Индия). В 1945 году махараджа стал почётным членом Музыкального колледжа Тринити в Лондоне и стал первым президентом Концертного общества Лондонской филармонии . Он основал Общество Метнера для записи всех произведений Метнера. Метнер, здоровье которого уже ухудшалось, перед своей смертью в Лондоне в 1951 году записал свои три фортепианных концерта и несколько сонат, камерную музыку, многочисленные песни и более короткие произведения . Русский хоровод», Op 58 No. 1. В другом он аккомпанировал Элизабет Шварцкопф в нескольких своих песнях , включая «Музу» , пушкинскую постановку 1913 года. В благодарность своему покровителю Метнер посвятил свой Третий фортепианный концерт махарадже Майсур.
Метнер умер в своем доме в Голдерс-Грин , Лондон, 13 ноября 1951 года [10] [11] и похоронен вместе со своим братом Эмилем на Хендонском кладбище.
Метнер сочинил 14 фортепианных сонат.
Первая соната для фортепиано фа минор, соч. 5 — четырехчастное произведение, написанное в 1901–1903 годах [12] (завершено в августе 1903 года); [13] хотя оно и напоминает стиль Скрябина или Рахманинова, тем не менее оно оригинально. В последующие годы ремесло Метнера приобрело тонкость и сложность, но эта работа уже является свидетельством его мастерства в музыкальной структуре. Вступительное Allegro , драматичное и пропитанное, как и большая часть русской музыки, колоколообразным звучанием, отделено Intermezzo от Largo divoto , которое достигает кульминации Maestoso, прежде чем погрузиться в стремительный финал Allegro risoluto .
Вторая, Третья и Четвертая сонаты для фортепиано представляют собой несвязанные между собой одночастные произведения. Они были написаны в период 1904–07 и опубликованы как «Соната-триада», соч. 11. Первое из трио, A ♭ , представляет собой экстатическое произведение с привлекательными лирическими темами, которому предшествует стихотворение Гете . [14] Вторая, ре минор, называется «Соната-Элегия». Он медленно открывается одной из самых известных тем Метнера и завершается анимированной кодой ( Allegro molto doppio movimento , ре мажор), основанной на второй теме. Третья до мажор возвращается к лиризму первой.
Пятая и ранее самая популярная из его сонат - соль минор, соч. 22, написанное в 1909–1910 гг. В произведении медленное вступление чередуется с трехтемной подвижной сонатной частью , одна из тем которой прозвучала во вступлении. Эмоциональным центром этого компактного произведения (длительностью шестнадцать минут) является Interludium: Andante lugubre : он включает в себя большую часть развивающего раздела и содержит некоторые из самых прекрасных гармоний Метнера. Есть исторические записи Моисейвича и Гилельса.
Вскоре последовала Шестая соната, первая из двух, составляющих его соч. 25. Носит название «Соната-Сказка», обычно переводимое как «Сказочная соната». Это небольшое произведение до минор, написанное в 1910–1911 годах, состоит из трех частей; второй и третий связаны. Первая часть представляет собой компактную сонатную форму, подобную медленной части рондо (сходство с одной мелодией Рахманинова случайно, поскольку последняя была написана лишь тридцать лет спустя). Минаторный финальный марш с вариациями заканчивается кодой, возвращающейся к более раннему материалу. Это была единственная соната Метнера, которую исполнил Рахманинов.
Его спутник в соч. 25 – это совсем другое. Седьмая соната ми минор « Ночной ветер» по стихотворению Федора Тютчева 1832 года «О чем ты воешь, ночной ветер...?» (Русский: О чем ты воешь, ветер ночной...? , тр. О чем ты воешь, ветер ночной...? ), отрывок из которого служит эпиграфом, был завершен в 1911 году и посвящен Сергею Рахманинову, который сразу осознал свое величие. Это обширное одночастное произведение продолжительностью почти 35 минут, состоящее из двух основных частей: Вступления и Сонатной формы Аллегро , за которыми следует Фантазия, увенчанная призрачной, но активной Кодой, последняя полностью и изобретательно основана на материале, представленном в Введение. Под названием «Соната» Метнер добавил примечание: «Вся пьеса в эпическом духе». Джеффри Тозер сказал: «Это произведение имеет репутацию пугающе сложного произведения необычайной продолжительности, утомительного для игры и прослушивания, но великолепного качества и изумительной изобретательности».
Восьмая «Соната-баллада» фа ♯ , соч. 27, начинался как одночастное произведение и в период 1912–1914 годов был расширен до своей нынешней формы. Он состоит из баллады, вступления и финала. Тональность и часть материала отсылают к « Баркароле » Шопена . Первая часть открывается одной из прекрасных пасторальных мелодий Метнера. Финал, как и «Фортепианный квинтет», имеет тематическую связь с его пушкинской постановкой «Муза» . Эту работу записал сам Метнер. [15]
Одночастная Девятая соната ля минор, соч. 30, было опубликовано без названия, но среди друзей Метнера было известно как «Военная соната»; сноска «во время войны 1914–1917 » появилась в Собрании 1959 года.
Десятая «Соната-воспоминание» ля минор, соч. 38, № 1, открывает набор из восьми пьес под названием «Забытые мелодии (первый цикл)». Последовали еще два цикла, опубликованные как Op. 39 и 40. И эта, и следующая сонаты были закончены в 1920 году, за год до эмиграции Метнера. Эта единственная часть — одно из самых поэтических творений Метнера; как следует из названия, его характер ностальгический и задумчивый. Другие пьесы опуса 38 содержат варианты вступительной темы Сонаты, например, заключительную «Alla Reminiscenza». Эта соната в настоящее время исполняется чаще всего.
Одиннадцатая, «Трагическая соната» до минор, соч. 39, № 5, завершает «Забытые мелодии (второй цикл)». В этом наборе также есть некоторое повторение тем - пьеса, предшествующая Сонате, «Canzona Matinata», содержит тему, которая повторяется в Сонате, и, по желанию Метнера, обе пьесы должны играться attacca - без паузы. Это тоже одночастная форма сонаты-аллегро, но Аллегро, драматическое и свирепое, с тремя темами, из которых одна (воспоминание из «Канцоны Матината») не возвращается. Завершается жестокая кода. Эта соната хорошо сочетается с записями, в том числе с записью Метнера 1947 года. [16]
Двенадцатая соната «Романтика» си ♭ минор, соч. 53, № 1, был достроен в конце 1930 года вместе со своим близнецом. Премьера состоялась в Глазго в 1931 году. Возвращаясь к четырехчастной форме, он состоит из романса (си ♭ минор), скерцо (ми ♭ минор), медитации (си минор) и финала (си ♭ минор). В финале цитируется его Соната-Сказка, соч. 25, № 1.
Тринадцатая соната, «Миначчиоза» [7] («грозная») фа минор, соч. 53, № 2 — еще одно одночастное произведение. Он очень хроматичен и содержит фугу. Метнер охарактеризовал ее как «мою самую современную композицию, поскольку она отражает угрожающую атмосферу современных событий». Марк-Андре Амлен охарактеризовал его как «самые концентрированные 15 минут музыки, которые можно когда-либо надеяться сыграть или послушать». Он был посвящен канадскому пианисту и ученику Скрябина Альфреду Ла Либерте , одному из самых преданных сторонников Метнера.
Последняя из сонат, «Соната-Идиллия» соль мажор, соч. 56, был завершен в 1937 году. Он состоит из двух частей: короткого Allegretto cantabile Pastorale и сонаты allegro Allegro moderato e cantabile (sempre al rigore di tempo) .
Метнер написал три фортепианных концерта:
Камерная музыка Метнера включает три скрипичные сонаты и фортепианный квинтет :
Метнер опубликовал более 100 песен для голоса и фортепиано со словами из текстов Пушкина , Гете , Михаила Лермонтова , Федора Тютчева , Афанасия Фета и других.
Эдвард Митчелл был одним из первых сторонников Метнера и дал первое полное исполнение Сонаты -триады Метнера в Великобритании в Эолийском зале 3 февраля 1922 года. Джеффри Тозер записал почти все произведения Метнера для фортепиано, включая все концерты и сонаты. Хэмиш Милн записал большую часть сольных фортепианных произведений, а Джеффри Дуглас Мэдж , Константин Щербаков и Евгений Судьбин записали три фортепианных концерта. Среди других пианистов, которые поддерживали творчество Метнера и оставили после себя записи, - Бенно Моисейвич , Святослав Рихтер , Эдна Илес , Эмиль Гилельс , Евгений Светланов и Эрл Вильд . В наше время среди пианистов, известных своей пропагандистской деятельностью, - Екатерина Державина, Марк-Андре Амлен , Малкольм Биннс , Ирина Межуева (я), Николай Демиденко , Анна Засимова, Борис Березовский , Пол Стюарт , Дмитрий Алексеев , Евгений Кисин , Андрей Поночевный , Константин Лифшиц. , Даниил Трифонов , Гинтарас Янушевичюс , Дина Парахина , Алессандро Таверна и Паулюс Андерссон.
Гораздо меньше певцов взялись за эти песни. Сам Метнер записал подборку с сопрано Одой Слободской , Татьяной Макушиной, Маргарет Ричи и Элизабет Шварцкопф . В последнее время Сьюзан Гриттон и Людмила Эндрю записали полные компакт-диски с Джеффри Тозером, а также Кэролайн Витале с Питером Бауром. Бас-баритон Василий Савенко записал немалое количество песен Метнера с Борисом Березовским , Александром Блоком и Виктором Ямпольским . Несколько других певцов включили песни Метнера в сборники; особенно примечательны исторические записи Зары Долухановой и Ирины Архиповой . Однако многие песни недоступны на компакт-дисках, а некоторые ждут своей первой записи. В 2018 году появился солидный набор из двух компакт-дисков, включающий пятьдесят четыре песни Метнера в сопровождении Иэна Бернсайда .
Метнер записал фортепианные партии некоторых своих произведений для Welte-Mignon в 1923 году и Duo-Art в 1925 году, прежде чем его более поздние студийные записи для Capitol Records и других лейблов.
В 2017 году украинская пианистка Дарья Дадыкина и российский пианист Василий Гвоздецкий основали Международное общество Николая Метнера в Берлине с целью популяризации его творчества и развития культурного обмена в Европе и вокруг нее. В октябре-ноябре 2018 года общество организовало в Берлине I Международный музыкальный фестиваль Николая Метнера, который собирает художников и музыковедов для выступления и обсуждения его творчества (см. программу фестиваля [1]).
Именем композитора назван астероид 9329 Николаиметнер. [19]
Единственная книга Метнера «Муза и мода», защищающая основы музыкального искусства [20] (1935, переизданная в 1957 и 1978 годах), была изложением его художественного кредо и реакцией на некоторые тенденции того времени. Он твердо верил, что в музыке существуют непреложные законы, суть которых заключается в песне. Английский перевод книги был опубликован в 1951 году Альфредом Своном . [21]
В 1933 году Метнер также написал мемуары «С С. В. Рахманиновым», в которых восторженно пишет о своем друге как композиторе и пианисте.
После смерти Метнера Фонд Майсура спонсировал публикацию книги «Метнер: мемориальный том» , также названной «Николас Метнер (1879–1951): дань уважения его искусству и личности» . Он содержит фотографии и очерки его вдовы, друзей, критиков, музыкантов, композиторов и поклонников. Некоторыми из участников были: Альфред Свон , переводчик Метнера «Муза и мода» на английский язык, Иван Ильин , Эрнест Ньюман , Кайхосру Шапурджи Сорабджи , Марсель Дюпре , российский музыкальный критик Леонид Сабенеев, канадский пианист и близкий друг композитора Альфреда Ла. Либерте , певицы Маргарет Ричи , Татьяна Макушина и Ода Слободская, а также сам Метнер через отрывки из «Музы и моды». Редактором тома был Ричард Холт.
В 2004 году Наталия Консисторум опубликовала на русском языке книгу « Николай Карлович Метнер: Портрет композитора» ( ISBN 3-89487-500-3 ). Книга доступна в немецком переводе Кристофа Фламма и примечательна двумя компакт-дисками с оригинальными записями различных произведений Метнера.
О музыке Метнера было написано множество диссертаций. Одним из наиболее влиятельных является «Русский композитор Николай Метнер: исследование и материалы » Кристофа Фламма. Первоначально представленная как докторская диссертация автора (Гейдельберг, 1995 г.), она была опубликована Куном ( ISBN 3-928864-24-6 , 1995 г., распродано). Он включает письма, рецензии и другие документы на немецком, русском, английском и французском языках, библиографию и частичную дискографию. Диссертация Венделина Битцана «Соната как нестареющий принцип» (Вена, 2019, доступна в открытом доступе) была написана под руководством Фламма и представляет собой углубленный анализ сонат Метнера и их исторического и эстетического контекста.
В 2003 году Дэвид Дж. Скворак написал докторскую диссертацию « Тематическое единство в произведениях Николаса Метнера для фортепиано: Сказки, сонаты и фортепианный квинтет» в Университете Цинциннати, опубликованную UMI. Он содержит теоретический анализ нескольких работ Метнера.
Барт Берман сочинил «Вариации и фугу» на тему « Темы с вариациями» Метнера, соч. 55 в 2009 году. [22] Автор Филип Пулман назвал Метнера своим любимым композитором во время короткого интервью, доступного на сайте BBC в сентябре 2011 года. [23]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )