Майкл Кристиан Фестинг (29 ноября 1705 – 24 июля 1752) был английским скрипачом и композитором. Его репутация в основном основана на его работе как скрипичного виртуоза .
Майкл Кристиан Фестинг родился в Лондоне у родителей Джона и Элизабет Фестинг и был крещен в церкви Святой Анны в Сохо 17 декабря 1705 года. Некоторые данные свидетельствуют о том, что его семья была связана с Грос-Фестином, недалеко от Штральзунда в Мекленбурге-Передней Померании , Германия. Брат Майкла, Джон Фестинг, был флейтистом и гобоистом , который накопил значительное состояние, обучая музыке. Его брат, скорее всего, является музыкантом, изображенным на картине Уильяма Хогарта «Разгневанный музыкант» (1741, сейчас находится в галерее Тейт Британия , Лондон). [1]
Сначала Фестинг учился игре на скрипке у Ричарда Джонса , а затем стал учеником Франческо Джеминиани . Он дебютировал профессионально 6 марта 1723 года, выступив с концертом в зале Хикфорда в Лондоне. Вскоре после этого Фестинг встретил молодого Томаса Арне в галерее Итальянской оперы, куда Фестинг имел доступ, хотя Арне, будучи еще мальчиком, официально не имел. Историк музыки Чарльз Берни писал, что Арне пробрался в галерею, переодевшись в ливрею, чтобы получить доступ к прекрасной коллекции музыкальных партитур, хранящихся там. [2] Подружившись с Фестингом, Арне стал его учеником, впервые изучая скрипку и музыкальную композицию. Фестинг, который был всего на четыре с половиной года старше, также расширил познания молодого Арне, водя его на многочисленные концерты, оперы и другие представления. Оба подростка присутствовали 12 ноября 1725 года, чтобы услышать, как Томас Розингрейв выиграл конкурс на должность органиста церкви Святого Георгия на Ганновер-сквер . Во многом благодаря влиянию Фестинга отец Томаса позволил ему заняться музыкальной карьерой вместо того, чтобы стать юристом. [3]
В середине 1720-х годов Фестинг начал сочинять музыку, в основном для скрипки, но позже последовали произведения для оркестра, художественные песни и небольшое количество духовной и театральной музыки. Самое раннее упоминание о сочиненной им музыке содержится в концертной рекламе 1726 года. В том же году он помог основать Академию старинной музыки вместе с такими композиторами, как Уильям Крофт и Джованни Бонончини , и участвовал в этой группе, пока не покинул её из-за дела Бонончини-Лотти в 1731 году. Фестинг продолжал активно выступать с концертами по всему Лондону, в частности, заменив Джеймса Мура в качестве члена Королевской музыки 4 ноября 1726 года. Его положение при дворе привело к исполнению трёх наборов его менуэтов на дни рождения короля Георга II и королевы Каролины , каждый из которых «исполнялся на балу при дворе» в 1734 и 1735 годах. Фестинг также дал несколько сольных концертов в Лондоне, в частности, в Йорк-Билдингс, Вильерс-стрит в 1729 году. [1]
В 1730 году Фестинг опубликовал свою первую композицию, «Двенадцать соло для скрипки и баса» соч. 1 , которая была посвящена графу Плимуту . В 1993 году была обнаружена рукопись трех его скрипичных соло опуса 4, которая, по мнению музыковедов, принадлежала одному из учеников Фестинга и датируется началом 1730-х годов. Фестинг стал директором оркестра в итальянском оперном театре в 1737 году. В следующем году вместе с Эдвардом Перселлом (старшим сыном Генри Перселла ), Томасом Арне, Уильямом Бойсом , Иоганном Кристофом Пепушем и Георгом Фридрихом Генделем он основал Фонд поддержки музыкантов, пришедших в упадок, и их семей, позже известный как Королевское общество музыкантов ; в котором он на протяжении многих лет исполнял обязанности почетного секретаря. [1]
В 1742 году Фестинг был назначен музыкальным директором садов Ранелаг , когда они впервые открылись. Там он сочинял музыку для развлечений в саду удовольствий и руководил оркестром до своей смерти в Лондоне в 1752 году в возрасте 46 лет. У него было два сына и две дочери, а его сын Майкл (родился в 1725 году) женился на дочери Мориса Грина , Кэтрин. [1]
Фестинг был умеренно плодовитым композитором, создавшим ряд сонат , менуэтов , концертов, камерной музыки , произведений для сольного инструмента, кантат , вокальных песен, кавычек и од . Его музыка часто характеризуется внезапными и необычными модуляциями. Его частое использование тональностей вверх или вниз на целый тон и других драматических модуляций заставило нескольких музыковедов сравнивать его музыку с испанскими гармониями Доменико Скарлатти . [1]
Как композитор, Фестинг начал свою карьеру, сочиняя музыку в стиле барокко , а затем перешел в галантный стиль , который стал ассоциироваться с ранним классическим периодом музыки . Его самые ранние работы были полностью инструментальными пьесами и использовали типичные элементы барокко, такие как басы, каноны в октаве и фугальные обработки. Хотя он был более амбициозен и авантюрен, чем его наставник Франческо Джеминиани , между ранними работами Фестинга и Джеминиани часто проводятся близкие параллели. Два таких сравнения — это сходство между виртуозными импровизационными пассажами и использование сложной и подробной орнаментации сольных партий в их произведениях. Также следует отметить использование обоими композиторами смычковых, фразировочных и орнаментальных знаков в басовых линиях их сочинений, особенно в трио-сонатах. [1]
Когда в 1742 году Фестинг был назначен музыкальным директором садов Ранелаг, его работа больше сместилась в сторону вокальных произведений, хотя он продолжал создавать несколько концертов и сонат в это время. Ранее он написал лишь несколько вокальных композиций для исполнения в Академии Аполло в 1730-х годах. В Ранелаге он стал особенно известен своими одами и кантатами, которые были уникальны тем, что в них использовались расширенные формы арий, изобретательная оркестровка и драматические жесты, которые были более английскими по характеру, чем в итальянской традиции. Особый интерес представляет его Ода на день Святой Цецилии , которая отражает влияние оратории Генделя «Пир Александра» , и его Ода на возвращение… герцога Камберлендского , в которой использовался полный барочный оркестр, включая литавры, трубы, гобои и валторны. Фестинг также исполнил ряд вокальных песен и кантат в Ранелаге, последние из которых напоминают произведения Джона Стэнли . [1] Полное собрание сочинений Майкла Кристиана Фестинга, насчитывающее около 120 произведений, было отредактировано Ричардом Диваллом и доступно бесплатно по запросу.
Как отметила англо-немецкая скрипачка Рейчел Дж. Харрис, музыку Фестинга можно увидеть на заднем плане картины Джозефа Гиббса Томаса Гейнсборо . За исключением отсутствующих знаков альтерации, музыка на пюпитре идентична по расположению и количеству страниц первой сонате из Op 7 Фестинга, опубликованной в 1744 году, где Гиббс указан как подписчик. [4]
