Михаил Преториус (вероятно, 28 сентября 1571 [1] — 15 февраля 1621) — немецкий композитор, органист и теоретик музыки . [2] Он был одним из самых разносторонних композиторов своего времени, особенно значимым в развитии музыкальных форм, основанных на протестантских гимнах .
Преториус родился Михаэль Шульце , младший сын лютеранского пастора, в Кройцбурге , в современной Тюрингии . После посещения школы в Торгау и Цербсте он изучал богословие и философию в университете Франкфурта-на-Одере . Он свободно говорил на нескольких языках. Получив музыкальное образование, с 1587 года служил органистом в Мариенкирхе во Франкфурте. С 1592/3 года он служил при дворе в Вольфенбюттеле под началом Генриха Юлия, герцога Брауншвейг-Люнебургского . Он служил в Государственном оркестре герцога сначала органистом, а затем (с 1604 года) капельмейстером (придворным музыкальным руководителем). [3]
Его первые сочинения появились около 1602/3. Их издание прежде всего отражает заботу о музыке при дворе Грёнингена . Мотеты этого сборника были первыми в Германии, в которых использовались новые итальянские исполнительские практики; в результате они зарекомендовали его как опытного композитора.
Эти «современные» произведения знаменуют конец его среднего творческого периода. Девять частей его Musae Sioniae (1605–10) и опубликованные в 1611 году сборники литургической музыки ( мессы , гимны , магнификаты ) следуют немецкому протестантскому хоральному стилю. С ними, по указанию круга ортодоксальных лютеран, он последовал за герцогиней Елизаветой , которая управляла герцогством в отсутствие герцога.
Когда герцог умер в 1613 году и ему наследовал Фридрих Ульрих , Преториус сохранил свой пост в Вольфенбюттеле. Но он также начал работать при дворе Яна Георга I, курфюрста Саксонии в Дрездене в качестве капельмейстера фон Хауса (иностранного музыкального руководителя). Там он отвечал за праздничную музыку и знакомился с новейшей итальянской музыкой, в том числе с полихоральными произведениями венецианской школы . [4] Его последующее развитие формы хорального концерта , особенно полихоральной разновидности, стало прямым результатом его знакомства с музыкой таких венецианцев , как Джованни Габриэли . Сольно-голосные, полихоральные и инструментальные композиции, подготовленные Преторием к этим мероприятиям, знаменуют высокий период его творческого творчества. Подробный рассказ очевидца Готфрида Штаффеля о музыкальном руководстве Преториуса на съезде князей ( Fürstentag ) 1614 года в Наумбурге [5] и эпиграмма Маттиаса Хоэ фон Хёнегга, описывающая впечатление, которое музыка Преториуса произвела на императора Матиаса и других князей во время визита в Дрезден в Лето 1617 года [6] дает некоторое представление о славе Претория в то время. В Дрездене Преториус также работал и консультировался с Генрихом Шютцем с 1615 по 1619 год.
Похоже, что назначение Преториуса в Вольфенбюттеле больше не продлевалось к Троицкому воскресенью 1620 года. [7] Вероятно, к тому времени он уже лежал больным в постели в Вольфенбюттеле. Там он умер 15 февраля 1621 года в возрасте сорока девяти лет. Его тело было погребено в склепе под органом Мариенкирхе 23 февраля. [8]
Его фамилия на немецком языке встречается в различных формах, включая Шульце, Шульте, Шультайс, Шульц и Шультайс . Преториус был традиционной латинизированной формой этой фамилии, [3] Шульце, что на немецком языке означает «деревенский судья или мировой судья». Латинское Praetorius означает «связанный с магистратом или имеющий ранг магистрата». [9]
Преториус был плодовитым композитором; в его сочинениях видно влияние итальянских композиторов и его младшего современника Генриха Шютца . Его произведения включают 17 томов музыки, изданных во время его работы в качестве капельмейстера герцога Генриха Юлия Вольфенбюттеля между 1605 и 1613 годами. Его девять частей Musae Sioniae (1605–1010) представляли собой сборник хоралов и народной музыки для лютеранской службы для от 2 до 16 голосов; он также опубликовал обширный сборник латинской музыки для церковной службы ( Liturgodiae Sioniae ). [11] Терпсихора , сборник из более чем 300 инструментальных танцев, является его наиболее широко известной и записанной работой сегодня; это его единственное сохранившееся светское произведение из планируемого многотомного собрания ( Musae Aioniae ). [12]
Многие хоровые композиции Преториуса были написаны для нескольких небольших хоров, расположенных в разных местах церкви, в стиле венецианской полихоральной музыки Габриэли. [13]
Преториус составил знакомую гармонизацию Es ist ein Ros entsprungen ( «Ло, как цветет роза вечно ») [14] и мотет « En natus est Emanuel », оба опубликованные в 1609 году в Musae Sioniae VI.
Преториус был музыкальным академиком, чьи произведения были хорошо известны другим музыкантам 17 века. [16] Хотя его первоначальный теоретический вклад был относительно небольшим по сравнению с другими немецкими писателями 17-го века, такими как Иоганнес Липпиус , Кристоф Бернхард или Иоахим Бурмейстер , он составил энциклопедический отчет о современных музыкальных практиках. Хотя Преториус внес некоторые усовершенствования в практику игры на фигурном басе [17] и практику настройки, его важность для ученых 17-го века проистекает из его дискуссий о нормальном использовании инструментов и голосов в ансамблях, стандартной высоте звука того времени и государственном уровне. модальной , метрической и фугальной теории . Его тщательное документирование практики 17-го века имело неоценимую ценность для возрождения ранней музыки 20-го века. [ нужна цитата ]
Его обширный, но незаконченный трактат Syntagma Musicum появился в трёх томах (с приложением) между 1614 и 1620 годами . и церкви. Второй ( De Organographia , 1618) рассматривал музыкальные инструменты того времени, особенно орган; это был один из первых теоретических трактатов, написанных на народном языке. [19] Третий ( Termini Musicali , 1618), также на немецком языке, рассматривал жанры композиции и технические основы для профессиональных музыкантов. Приложение ко второму тому ( Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia , 1620) состояло из 42 гравюр на дереве, изображающих инструменты начала 17 века, все сгруппированные по семействам и показанные в масштабе. Четвертый том композиции планировался с помощью Барифона, но после его смерти остался незавершенным. Гюстав Риз , американский музыковед, специализирующийся на музыке средневековья и эпохи Возрождения , сказал, что Syntagma Musicum была одним из важнейших источников по истории музыки семнадцатого века. [4]
Преториус писал витиеватым стилем, изобилующим длинными отступлениями, полемикой и словесными головоломками – все это типично для научной прозы 17-го века. [ нужна цитата ] Будучи преданным христианином на протяжении всей жизни , он часто сожалел, что не принял священный сан, но написал несколько богословских трактатов, которые сейчас утеряны. Как набожный лютеранин, он внес большой вклад в развитие народной литургии, но также отдавал предпочтение итальянским композиционным методам, исполнительской практике и нотации фигурного баса.
