Мишель Эжен Шеврёль (31 августа 1786 – 9 апреля 1889) [1] был французским химиком, работа которого способствовала значительному развитию науки, медицины и искусства. Ранние работы Шеврёля с животными жирами [2] произвели революцию в производстве мыла и свечей и привели к выделению гептадекановой (маргариновой) , стеариновой и олеиновой жирных кислот . При этом Шеврель стал первым ученым, определившим понятие химического соединения , и первым, кто формально охарактеризовал природу органических соединений ; следовательно, он считается основателем современной органической химии . [3]
В области медицины Шеврёль первым продемонстрировал, что диабетики выделяют глюкозу с мочой [4] , и выделил креатин . [5] Изучение Шеврёлем текстильных красителей, когда он был директором Мануфактуры гобеленов в Париже, привело к созданию теорий цвета, которые «обеспечили научную основу для живописи импрессионистов и неоимпрессионистов». [6]
Шеврёль — один из 72 французских учёных, математиков и инженеров, чьи имена вписаны на Эйфелевой башне . Он дожил до 102 лет и был пионером в области геронтологии .
Шеврёль родился в городе Анже , Франция, где его отец был врачом. В свидетельстве о рождении Шеврёля, хранящемся в регистрационной книге Анжера, стоят подписи его отца, деда и двоюродного дедушки, все из которых были хирургами. [ нужна цитата ]
Примерно в семнадцатилетнем возрасте Шеврель отправился в Париж и поступил в химическую лабораторию Л. Н. Воклена , впоследствии став его ассистентом в Muséum national d'histoire naturallle (Национальном музее естественной истории) в Саду растений . [ нужна цитата ]
В 1813 году Шеврёль был назначен профессором химии в лицее Карла Великого , а впоследствии взял на себя руководство гобеленовыми работами , где проводил свои исследования цветовых контрастов. (В 1839 году он опубликовал результаты своего исследования под названием De la loi du контрасте одновременного цвета; оно было переведено на английский язык и опубликовано в 1854 году под названием « Принципы гармонии и контраста цветов». Новый перевод [7] под названием «О законе одновременного контраста цветов » с комментариями, дополнительными главами и цветной графикой Дэна Маргулиса появился в 2020 году.) В 1826 году Шеврёль стал членом Академии наук , и в том же году был избран иностранным член Лондонского королевского общества , чьей медалью Копли он был награжден в 1857 году. В 1829 году он был избран иностранным членом Шведской королевской академии наук и иностранным почетным членом Американской академии искусств и наук в 1868 году . [ 8]
Шеврёль сменил своего учителя Воклена на посту профессора органической химии в Национальном музее естественной истории в 1830 году, а тридцать три года спустя также принял на себя его директорство; от этого он отказался в 1879 году, хотя сохранил за собой должность профессора. Бронзовая медаль была отчеканена [9] по случаю 100-летия Шеврёля в 1886 году и отмечалась как национальное событие. Шеврёль получил похвальные грамоты от многих глав государств и монархов, включая королеву Викторию . У него была серия записанных встреч с Надаром , чей сын Поль Надар сделал фотографии, в результате чего появилось первое фотоинтервью, когда-либо опубликованное в журнале. [10]
Шеврёль начал изучать влияние старения на организм человека незадолго до своей смерти в возрасте 102 лет, которая произошла в Париже 9 апреля 1889 года. [11] Его удостоили публичных похорон. В 1901 году в его память в музее, с которым он был связан столько лет, был установлен памятник.
Научная работа Шеврёля охватывала широкий диапазон, но наибольшую известность он получил благодаря проведенным им классическим исследованиям животных жиров, опубликованным в 1823 году ( Recherches sur les Corps gras d'Origine Animale ). Это позволило ему выяснить истинную природу мыла; ему также удалось открыть состав стеарина — белого вещества, содержащегося в твердых частях большинства животных и растительных жиров, и олеина — жидкой части любого жира, а также выделить стеариновую и олеиновую кислоты , названия которым он придумал. . Эта работа привела к важным улучшениям в процессах производства свечей.
Шеврёль был решительным врагом шарлатанства во всех формах и полным скептиком по отношению к «научным» психическим исследованиям или спиритуализму , начавшимся в его время. Его исследования «волшебного маятника», лозоходства и столоверчения являются революционными. В открытом письме Андре-Мари Амперу в 1833 году и в своей статье 1854 года «Де ла багет» Шеврёль объясняет, как человеческие мышечные реакции, совершенно непроизвольные и подсознательные, ответственны за, казалось бы, волшебные движения. В конце концов, Шеврёль обнаружил, что как только человек, держащий в руках волшебные палочки/магический маятник, осознает реакцию мозга, движения прекращаются и не могут быть воспроизведены по желанию. Это было одно из первых объяснений идеомоторного эффекта . [12]
В 1824 году Шеврёль был назначен директором красильной фабрики мануфактуры гобеленов в Париже в ответ на жалобы на технические недостатки. Он обнаружил, что некоторых красителей действительно не хватало, но часто критикуемый черный краситель был первоклассным. Тем не менее, ткани, окрашенные в этот черный цвет, воспринимались как бледные и красноватые, когда их окружали глубокие синие и/или пурпурные цвета. [13] Шеврёль назвал этот эффект одновременным контрастом , определив его как тенденцию цвета смещаться в сторону дополнительного к своему соседу цвета, как с точки зрения оттенка, так и с точки зрения темноты. [14]
В 1839 году он исследовал разветвления этой концепции на протяжении всей книги, намереваясь сформировать всеобъемлющую теорию для всех изобразительных искусств. Он предлагал принципы дизайна гобеленов, ковров, мебели, мозаики, церквей, музеев, квартир, садов, театров, карт, типографики, обрамлений, витражей, женской одежды и даже военной формы. Однако он наиболее известен своим влиянием на живопись импрессионистов и неоимпрессионистов , особенно на стиль пуантилизма , разработанный Жоржем Сёра и Полем Синьяком , который характеризовался крошечными сопоставлениями дополнительных цветов. Камиль Писсарро сообщил, что он брал интервью у Сёра, который описал этот стиль как поиск «современного синтеза с научно обоснованными средствами, который будет основан на теории цвета, открытой М. Шеврёлем, и в соответствии с экспериментами Максвелла и измерения NO Rood ». [15]
Шеврёль подчеркнул важность точного изображения освещения для достижения реализма, но добавил: «Почти всегда точная, но преувеличенная цветопередача оказывается более приятной, чем абсолютная точность сцены». [16] Винсент Ван Гог принял этот совет близко к сердцу, щедро используя дополнительные элементы, чтобы усилить друг друга. Ван Гог писал: «Это взаимное усиление является тем, что называется законом одновременного контраста… Если дополнительные цвета взяты с равным значением, то есть с одинаковой степенью яркости и света, их сопоставление повысит как один, так и другой». другой до такой силы, что человеческие глаза едва смогут вынести на него взгляд». [17]
Шеврёль также оказал влияние на живопись двадцатого века, особенно на живопись Роберта Делоне , которого с теориями Шеврёля познакомил его друг Жан Метцингер . [18] Стиль Делоне смешивания относительно больших блоков почти дополнительных элементов сегодня обычно известен как орфизм . Однако сам Делоне предпочитал название «симультанизм» [19] , явный намек на Шеврёля.
Шеврёль также связан с тем, что иногда называют иллюзией Шеврёля : яркие края, которые кажутся существующими между соседними полосами одинакового цвета, имеющими разную интенсивность. Дополнительную информацию см. в книге Шеврёля « Законы контраста цвета» . [20]
Список научных работ Шеврёля до 1886 года см. в «Œuvres scientifiques de Michel-Eugène Chevreul: doyen des étudiants de France 1806-1886». 1886.Г. Маллуазель.
Мишель Эжен Шеврёль.(Английский перевод)
Иллюзия Шеврёля.- Английский перевод Джона Спэнтона.
