Маурилио Манара ( / mə ˈ n ɑːrə / ; родился 12 сентября 1945 года), профессионально известный как Мило Манара — итальянский писатель и художник комиксов .
После изучения архитектуры и живописи он дебютировал в комиксах в 1969 году, рисуя для Genius , серии карманных книг fumetti neri от издателя Furio Vanio на волне популярности Kriminal и Satanik . [1] В 1970 году он иллюстрировал для журнала Terror , а начиная с 1971 года рисовал эротическую серию Jolanda de Almaviva , написанную Франсиско Рубино, выпущенную в малом формате издательством Erregi. Присоединившись к молодежному журналу Il Corriere dei Ragazzi , он работал с Рубино, Карло Барбьери, Мино Милани и Сильверио Пису. [2] Вместе с Пису Манара запустил публикации Telerompo и Strategia della Tensione в 1974 году и серию « Алессио », «Il Borghese Rivoluzionario» , а вместе с писателем Мино Милани — серию «La parola alla giuria» в 1975 году. Альфредо Кастелли , L' Uomo delle Nevi ( Снеговик ) в 1978 году. [ 2 ]
В этот период Манара начал публиковать работы в нескольких франко-бельгийских журналах комиксов, включая Charlie Mensuel , Pilote и L'Écho des savanes . [1] Для (A SUIVRE) Манара создал первые истории с участием HP и Джузеппе Бергмана , которые выросли в большую часть работы. Персонаж «HP» основан на друге Манары, итальянском создателе комиксов Уго Пратте и соавторе некоторых из самых известных работ Манары, изначально Tutto ricominciò con un'estate indiana (1983, Indian Summer ) и позже El Gaucho (1991). Манара также закончил две истории, работая с другим своим кумиром, Федерико Феллини . [1] Сам Манара был отмечен за свои навыки писателя, как и за вестерн L'uomo di carta (1982, The Paper Man ). [2]
Репутация Манары как создателя комиксов, вращающихся вокруг элегантных, красивых женщин, замешанных в маловероятных и фантастических эротических сценариях, укрепилась с такими работами, как Il Gioco (1983, также известный как Click или Le Déclic ), об устройстве, которое делает женщин беспомощно возбужденными; Il Profumo dell'invisibile (1986, Butterscotch ), представляющий героиню Миле (Хани) и сладко пахнущую краску для тела, которая делает владельца невидимым; и Candid camera (1988, Hidden Camera ), показывающий того же главного героя в дальнейших откровенных приключениях. В последующие годы, объединяя сиквелы, оригинальные работы и сотрудничество с известными создателями, производство Манары продолжило в этом направлении, чтобы исследовать темы эротических комиксов с художественным и повествовательным выражением в манере, которая считается уникальной для Манары.
В США «Обезьяна» публиковалась в журнале Heavy Metal в начале 1980-х годов, а Манара получил известность благодаря сотрудничеству с Нилом Гейманом и другими артистами.
В связи с их совместным проектом Quarantasei в июле 2006 года Манара разработал шлем для гонщика Moto GP Валентино Росси , специально изготовленный для Гран-при Италии в Муджелло. Росси заявил:
«Он нарисовал своего рода мифическую историю моей жизни в мультфильмах с некоторыми из моих героев, такими как Стив Маккуин, Энцо Феррари, Джим Моррисон, и другими персонажами, такими как мой пес Гвидо, цыпленок Освальдо и множество красивых женщин! Мне очень нравится Майло... он человек, которым я восхищаюсь уже долгое время».
В 2003 году работа Манары появилась на обложке второго студийного альбома шотландской рок-группы Biffy Clyro The Vertigo of Bliss . Манара также создал обложку для всех синглов, выпущенных с этого альбома.
В октябре 2006 года Манара разработал дизайн персонажей для анимационного телесериала « Городские охотники» . Сериал, состоящий из десяти 11-минутных эпизодов, сочетает традиционные методы анимации с современной CGI , и будет транслироваться по всей Латинской Америке на канале FOX в течение 2006 и 2007 годов.
Манара был художником проекта X-Men , написанного Крисом Клермонтом для Marvel Comics под названием X-Men: Ragazze in fuga , который был выпущен в апреле 2009 года в Италии, а затем был переиздан Marvel Comics небольшим тиражом на английском языке под названием X-Women . [3]
В 2013 году он начал делать обложки для выпусков комиксов Marvel с малым тиражом.
О нем рассказали в документальном фильме 2011 года «Сход с рельсов» (Deragliamenti) . [4]
