В музыке cantus Firmus («фиксированная мелодия») — уже существующая мелодия , составляющая основу полифонической композиции .
Множественное число этого латинского термина — cantus Firmi , хотя может встречаться и искаженная форма canti Firmi (возникающая в результате грамматически неправильной трактовки cantus как существительного второго, а не четвертого склонения ). Вместо этого часто используется итальянский: cantofermo (а множественное число в итальянском языке — cantifermi ).
Этот термин впервые появляется в теоретических трудах начала XIII века (например, Boncampagno da Signa, Rhetorica novissima , 1235). [2] Самые ранние полифонические композиции почти всегда включали cantus Firmus, обычно григорианское пение , хотя по соглашению этот термин не применяется к музыке, написанной до 14 века. [3] Самые ранние сохранившиеся полифонические композиции, в Musica enchiriadis (около 900 г. н. э.), содержат пение в верхнем голосе и новую сочиненную часть внизу; однако это использование изменилось примерно в 1100 году, после чего cantusfirmus обычно появлялся самым низким голосом. Позже cantusfirmus появился в теноровом голосе (от латинского глагола «tenere» - держать), певческих нотах большей продолжительности, вокруг которых сочинялись или импровизировались более витиеватые инструментальные и/или вокальные линии.
Композиция с использованием cantus Firmus оставалась нормой на протяжении всего XIII века: почти вся музыка школ Сен-Марциал и Нотр-Дам использует cantus Firmus, а также большинство мотетов XIII века . Многие из этих мотетов были написаны на нескольких языках, причем cantusfirmus был самым низким голосом; тексты любовных стихов могли петься на просторечии над священными латинскими текстами в виде тропа , или священный текст мог петься под знакомую светскую мелодию.
В XIV веке эта техника продолжала широко использоваться для большинства духовной вокальной музыки, хотя начали появляться ее значительные усовершенствования: в то время как большинство континентальных композиторов использовали изоритмические методы, в Англии другие композиторы экспериментировали с «мигрантским» cantus Firmus, в котором мелодия переходил от голоса к голосу, но без существенной проработки. Позже появились разработки в области так называемой техники перефразирования ; этот композиционный метод стал важным в составлении масс к концу 15 века. (См. парафраз массы .)
Циклическая месса , которая стала стандартным типом массовой композиции примерно в середине 15 века, использовала технику cantus Firmus в качестве наиболее распространенного организационного принципа. Сначала cantus Firmus почти всегда основывался на простом пении , но постепенно круг источников расширялся и включал в себя другие священные источники и даже иногда популярные песни. Cantus Firmus сначала ограничивался тенором, но к концу века многие композиторы экспериментировали с другими способами его использования, например, вводя его в каждый голос в качестве контрапункта или используя его с различными ритмами. В 16 веке от техники cantus Firmus начали отказываться, заменяя ее техникой пародии (или имитации), в которой несколько голосов ранее существовавшего источника включались в священную композицию, например мессу. Тем не менее, в то время как композиторы в Италии, Франции и Нидерландах использовали методы пародии и перефразирования, композиторы в Испании, Португалии и Германии продолжали использовать метод cantus Firmus национально идиосинкразическими способами. [4]
Вероятно, самой распространенной из светских мелодий cantus Firmus была « L'homme Armé ». Известно более 40 настроек, в том числе две Жоскена де Пре и шесть анонимного композитора или композиторов из Неаполя, которые были задуманы как цикл. Многие композиторы среднего и позднего Возрождения написали по крайней мере одну мессу на основе этой мелодии, и эта практика продолжалась до семнадцатого века, с поздней постановкой Кариссими . Существует несколько теорий относительно значения названия: одна предполагает, что «вооруженный человек» представляет Святого Архангела Михаила, а другая предполагает, что оно относится к названию популярной таверны (Maison L'Homme Armé) рядом с комнатами Дюфе . в Камбре. Поскольку эта музыка возникла вскоре после падения Константинополя в 1453 году, вполне возможно, что текст «вооруженного человека следует бояться» возник из-за страха перед турками-османами , которые расширяли свою военную экспансию в сторону Центральной Европы. [5] Есть множество других примеров светских cantus Firmi, используемых для составления масс; некоторые из наиболее известных включают: «Se la face ay Pale» (Дюфай), « Fortuna Desperata » (приписывается Антуану Бюснуа ), « Fors seulement » ( Иоганнес Окегем ), « Mille Regretz » и « Westron Wynde » (анонимно). ).
Немецкие композиторы периода барокко в Германии, особенно Бах , использовали хоральные мелодии как cantus Firmi. Во вступительной части « Страстей по Матфею » Баха хорал « O Lamm Gottes, unschuldig » появляется в длинных нотах, исполняемых отдельным хором мальчиков «in ripieno ».
Некоторые писатели использовали слово «cantus Firmus» в качестве метафоры. Кейт Гросс использовала его для тех детских занятий, которые приносят ей счастье и определяют ее — занятий, которые она называет «непреходящей мелодией» своей жизни. [7]
Дитрих Бонхеффер также использует метафору любви к Богу в своих «Письмах и записках из тюрьмы». [8]