Кинокомпания Mitchell & Kenyon была пионером ранних коммерческих фильмов, базируясь в Блэкберне в Ланкашире, Англия, в начале 20-го века. Изначально они были наиболее известны за незначительный вклад в ранние художественные повествовательные фильмы и драматические фильмы об англо-бурской войне , но обнаружение в 1994 году клада негативов фильмов привело к реставрации коллекции Mitchell & Kenyon, крупнейшей сохранившейся коллекции ранних документальных фильмов в мире. Эта коллекция дает свежий взгляд на эдвардианскую эпоху в Британии и является важным ресурсом для историков. [1]
После первого фильма, снятого в октябре 1888 года Луи Лепренсом в Соединенном Королевстве, первый платный показ состоялся Огюстом и Луи Люмьер из Франции в Париже в 1895 году и в Лондоне в следующем году, с La sortie des usines Lumière, показывающим рабочих, покидающих ворота фабрики в Лионе . Другие во Франции и Великобритании вскоре сняли фильмы, некоторые в жанре «фильм у ворот фабрики», и когда Митчелл и Кеньон объединились, они оказались в идеальном месте в самом сердце промышленного севера Англии. Люди были взволнованы возможностью увидеть себя в фильме, и были коммерческие возможности для короткометражных фильмов с участием как можно большего количества местных жителей.
Сагар Митчелл и Джеймс Кеньон основали фирму Mitchell & Kenyon в 1897 году. Под торговой маркой Norden компания была одним из крупнейших производителей фильмов в Соединенном Королевстве в 1900-х годах со слоганами «Местные фильмы для местных жителей» и «Мы берем их и делаем их». Первоначально они работали в своих офисах по адресу 40 Northgate и 21 King Street, Blackburn .
Первым известным показом фильма Mitchell & Kenyon был фильм Blackburn Market, показанный в 40 Northgate, в Блэкберне, 27 ноября 1897 года. Компания снимала фильмы либо по собственной инициативе, либо по заказу местных предприятий. В апреле 1899 года странствующий шоумен Джордж Грин поручил им снять рабочих, покидающих фабрики, для показа на Пасхальной ярмарке, тем самым положив начало показу их фильмов сетью шоуменов.
Три художественных фильма Нордена , выпущенных в сентябре 1899 года – «Сюрприз бродяги» , «Бродяги и художник» и «Похищение индейцами » – привлекли к ним внимание всей страны. Успех их ранних фильмов побудил Митчелла отказаться от своей мастерской, и в сентябре 1901 года Mitchell & Kenyon переехали в помещение на Клейтон-стрит, Блэкберн , чтобы сосредоточиться на кинопроизводстве. Производство художественной литературы было не таким обширным, как производство «актуальных фильмов», но к 1903 году у компании была студия на открытом воздухе в ее помещении по адресу 22 Клейтон-стрит, Блэкберн, которая использовалась в дополнение к уличным локациям. В настоящее время в Музее кино в Лондоне хранится 65 художественных фильмов Нордена .
Шоумены стали саморекламирующимися передвижными кинематографистами. Фильмы, снятые в течение дня, демонстрировались в тот же вечер в ярмарочных палатках или местных конференц-залах и мюзик-холлах с лозунгами типа «увидьте себя такими, какими вас видят другие» . Драмы не сразу стали популярными, и более популярными стали неигровые реальные фильмы. Типичная двухчасовая программа включала драму, комедию, живых актеров, а затем главное развлечение — местные «актуальные события» с духовым оркестром и комментариями шоумена во время немых фильмов, плюс периодические звуковые эффекты от оружия и зрителей, которым платили за крики и обмороки, чтобы добавить волнения.
Помимо рабочих, выходящих из ворот фабрики, Mitchell & Kenyon снимали уличные сцены, парады, марши, прогулки по воскресеньям и ярмарочные площади. Очаровательно, что когда мимо проходит толпа, обычно есть несколько человек, которые подходят и смотрят или машут в камеру, что в наши дни раздражает ведущих новостей. Уличные сцены полны пешеходов, бредущих перед медленными конными повозками и трамваями, как конными, так и новыми электрическими трамваями, и Mitchell & Kenyon добавили разнообразия, снимая с движущихся трамваев. Велосипедов предостаточно, и они также показали новую редкость — автомобиль. Показаны военные корабли и пароходы , а в доках Ливерпуля показаны эмигранты, садящиеся на корабли, такие как Cunarder RMS Saxonia, направляющиеся в Бостон , пленки были проявлены в тот же день, чтобы родственники могли посмотреть их тем же вечером.
Теперь рабочие имели одну неделю отпуска в год, хотя и неоплачиваемого, а фильмы снимались на процветающих курортах, включая Блэкпул и залив Моркам . Среди показанных развлечений были катание на лодках по рекам, прогулки в садах и катание пасхальных яиц.
Парады и шествия включают карнавалы с участниками, которые надевают черные костюмы и исполняют танцевальные номера « голливог », и мужчины, одетые как голландские мужчины и женщины, исполняют танец сабо. Другие показывают религиозные шествия, карнавальные шествия, благотворительные парады и марши, а также парады трезвости с участием их детской секции, The Band of Hope . Были представлены военные марши и парады, а также марши Boys' Brigade и Church Lads' Brigade.
Начало англо-бурской войны в Южной Африке в октябре 1899 года принесло новые деловые возможности для компании — она обратила свое внимание на производство военных фильмов. Войска были показаны марширующими на войну или возвращающимися с фронта, мимо зрителей, размахивающих флагами. Были показаны толпы, приветствующие героев войны, в частности рядового Чарльза Уорда из Лидса, последнего человека, получившего Крест Виктории от самой королевы Виктории , во время интервью с Ральфом Принглом.
Вымышленные сцены из южноафриканской войны и Боксерского восстания снимались в сельской местности вокруг Блэкберна. Их называют подделками, но зрители вполне могли принять их за драматические реконструкции. Показы оживлялись дымовыми шашками и выстрелами из пушек.
Самым новаторским фильмом Mitchell & Kenyon стал фильм «Арест Гуди» 1901 года, который, возможно, является первой в мире экранизированной реконструкцией преступления — фильм включает в себя реальные места преступления и изображает арест Томаса Гуди, сотрудника Банка Ливерпуля , который присвоил 170 000 фунтов стерлингов, будучи вовлеченным в игорную сеть. Фильм был показан в Театре принца Уэльского в Ливерпуле всего через три дня после ареста Гуди. Впоследствии Гуди был заключен в тюрьму на десять лет. Полную подробную историю этого фильма Ванессы Тулмин можно найти в «An Early Film Crime Rediscovered: Mitchell & Kenyon's Arrest of Goudie (1901)» в Film History, том 16, № 1 (2004): 37–53.
Недавнее введение субботних выходных превратило спортивные мероприятия в популярное массовое развлечение. Mitchell & Kenyon снимали эти мероприятия, стараясь привлечь как можно больше зрителей, а также показывая некоторые действия. Они сняли первый известный фильм о недавно переименованном Manchester United , на матче, который они сыграли 6 декабря 1902 года против Burnley — фильм должен был быть показан тем вечером в Burnley Mechanics' Institute , но показ был отменен, так как Burnley проиграл со счетом 2–0, и фильм так и не был показан до его недавнего повторного открытия. В матче между Sheffield United и Bury в сентябре 1902 года участвовал Уильям «Толстяк» Фулк , один из самых известных игроков своего времени, который также играл за Bradford City и Chelsea. Они также засняли, возможно, первую травму футболиста, запечатленную на пленку, когда ирландский нападающий попал в штангу ворот в международном матче Уэльса против Ирландии в Рексеме в 1906 году. Более подробную информацию см. в статье Ванессы Тулмин «Эдвардианский спорт в кино», Международный журнал спорта в истории , том 26, № 2 (2006).
Также транслировались матчи регбийной лиги и крикета, и когда Д. Д. Томас, называвший себя «королем фотографии, гением мира» , услышал о скандале в крикете, когда уважаемый игрок в боулинг из Ланкашира Артур Молд неоднократно получал ноу-бол от судьи Джима Филлипса , он немедленно заказал видеореконструкцию игры Молда, чтобы доказать действенность его техники — первый повтор, который имел большой успех.
В других фильмах были показаны соревнования по гребле, конному спорту, легкой атлетике, велогонкам и гонкам на трехколесных мотоциклах.
Еще в 1900 году некоторые художественные фильмы включали в себя комедию-буффонаду с неловкими полицейскими, предвосхищая Keystone Cops и Чарли Чаплина более чем десятилетие спустя. В фильме «Ныряющая Люси» 1903 года были показаны ноги женщины, торчащие из пруда в парке Queen's в Блэкберне, и спасатели, устанавливающие доску, на которую выходит упитанный полицейский, но обнаруживает, что это обман, после чего остальные отпускают его, и он падает в воду. Фильм имел международный успех во Франции и США, где его объявили «самой популярной британской комедией года».
Чтобы оживить некоторые уличные сцены, шоумены устраивали инсценированные драки или обливание зрителей водой из шланга, а в парковые сцены добавлялся элемент фарса, когда актеры-мужчины, одетые как женщины, падали с осла или с лодки в воду, демонстрируя свои нижние юбки под длинными юбками того времени.
В мае 1907 года Сагар Митчелл возобновил владение своим первоначальным бизнесом, S. & J. Mitchell, по адресу 40 Northgate, Blackburn . Объем производства фильмов, по-видимому, пошел на спад с этой даты, и с 1909 года все больше ограничивался местными мероприятиями. К середине 1900-х годов вкус зрителей к тому, чтобы видеть себя, угас, и в моду вошли более структурированные фильмы, и компания сосредоточилась на своей вымышленной продукции. Последний сохранившийся фильм датируется 1913 годом. В 1921 году к Митчеллу присоединился его сын Джон. Его партнерство с Кеньоном было официально расторгнуто около 1922 года, а Кеньон умер в 1925 году. Митчелл бережно хранил негативы пленки в подвале своего магазина. Он дожил до 85 лет и умер 2 октября 1952 года. Джон продолжал управлять бизнесом, пока не вышел на пенсию в 1960 году.
В 1994 году во время работ по сносу бывшего магазина игрушек Mercers в Нортгейте, Блэкберн, двое рабочих расчищали подвал, когда обнаружили три металлических барабана, похожих на бидоны для молока, и, заглянув внутрь, увидели сотни маленьких катушек с пленкой. По пути в Lethbridges Scrap Metal Processors находилась компания Magic Moments Video, которая занималась переносом кино в видео, и рабочие притащили бидон и спросили владельца, Найджела Гарта Грегори, представляют ли пленки какую-либо ценность.
Зная об интересе местного бизнесмена и историка Питера Уордена к кинематографии, Грегори позвонил Уордену и предложил организовать доставку ему бочек. После доставки Уорден осмотрел рулоны и понял, что пленка очень нестабильна, и хранил рулоны в морозильнике в своем гараже до их передачи Британскому институту кино в июле 2000 года. Большой запас негативных и позитивных пленок Mitchell & Kenyon и кинокамера Norden были предложены Christie's South Kensington 23 ноября 1997 года. Вторая группа из пяти 35-мм негативов была продана тем же аукционным домом 20 февраля 1997 года. [3] Названия фильмов, проданных в первоначальном лоте, указаны в ссылке. [4]
Уорден вместе с другим местным историком Робином Уолли исследовали фильмы и предоставили бесценную информацию о фирме и ее фильмах в статье, опубликованной под названием «Забытая фирма» в журнале Film History , том 10, № 1, 1998 г. ( ISBN 1-86462-031-5 ).
Коллекция фильмов Питера Уордена Mitchell & Kenyon Films теперь сохранена сотрудниками Национального архива кино и телевидения Британского института кино , которые бережно хранят опасно воспламеняющиеся 35-миллиметровые нитратные негативы в помещениях, которые оборудованы резервуарами с водой, подвешенными над стеклянным потолком, так что если материал загорится, возникший пожар приведет к разрушению стеклянного потолка и позволит подвесным резервуарам с водой потушить огонь. Были использованы кропотливые методы сохранения пленки для получения удивительно чистых и без царапин позитивов, регулировка скорости для сглаживания изменений в этих отснятых вручную пленках. Результаты свежие и естественные, предлагая непревзойденную социальную запись британской жизни начала 20-го века.
Национальный ярмарочный архив Шеффилдского университета и Британский институт кино получили трехлетний исследовательский грант от Исследовательского совета по искусству и гуманитарным наукам на исследование, каталогизацию, идентификацию и контекстуализацию более 800 фильмов. Это вылилось в сборник эссе « Затерянный мир Митчелла и Кеньона: эдвардианская Британия в кино» , отредактированный Ванессой Тулмин, Саймоном Попплом и Патриком Расселом и опубликованный BFI в октябре 2004 года ( ISBN 1-84457-046-0 , мягкая обложка, ISBN 1-84457-047-9 , твердая обложка) и 15 статей. Основной каталог и интерпретация коллекции были опубликованы Британским институтом кино под названием « Электрические эдвардианцы: история коллекции Митчелла и Кеньона» (Лондон: BFI, 2006), Ванессой Тулмин; он содержит 431 кадр из коллекции, ряд листовок и плакатов из Национального ярмарочного архива и 100 000 слов текста и фильмографических ссылок. Также доступен сопутствующий DVD под названием The Electric Edwardians с двумя часами лучших моментов из коллекции, дополнительными материалами об архивировании фильмов, эссе историка кино Тома Ганнинга и интервью с ведущим исследователем коллекции Ванессой Тулмин. Другие выпуски DVD включают Mitchell & Kenyon in Ireland и Edwardian Sport on Film , хотя они доступны только в регионе 2.
В январе 2005 года на канале BBC был показан в прайм-тайм трехсерийный сериал « Затерянный мир Митчелла и Кеньона» с восторженными комментариями историка Дэна Круикшэнка и интервью с потомками людей, показанных в фильмах. Он доступен на DVD на каналах BBC и BFI.
В 2014 году в театрах The Dukes , Lancaster и Oldham Coliseum был поставлен спектакль «Жизнь и времена Митчелла и Кеньона» с Гаретом Кэссиди, Лиамом Джеррардом и Кристофером Райтом в главных ролях, с видеоэлементами, имитирующими собаку . [5]
BFI и NFA провели масштабный тур по коллекции, представив более 100 показов по всей Северной Англии, Ирландии, Шотландии и Уэльсу, доказав в очередной раз, что местные фильмы для местных жителей так же популярны сегодня, как и столетие назад. Ванесса Тулмин из Национального ярмарочного архива также представила специализированные тематические показы по истории регбийной лиги с профессором Тони Коллинзом, развлечениям на берегу моря с Джоном Уолтоном и истории футбола с Дэйвом Расселом.
В мае 2011 года коллекция была включена в британский реестр ЮНЕСКО «Память мира» . [6] [7] [8] [9]