Жанна-Франсуаза Кино (крещена 13 октября 1699 – 18 января 1783) [1] [2] [3] была французской актрисой, драматургом и хозяйкой салона. Она родилась в Страсбурге и умерла в Париже.
Обычно ее называли Mlle. Quinault la cadette (младшая), чтобы отличать ее от старшей сестры, Мари-Анн-Катрин Кино , также актрисы. Сама она думала, что ее зовут Жанна-Франсуаза Кино до 1726 года, когда она получила копию своей записи о крещении и узнала свое законное имя, но большинство упоминаний о ней используют два данных ей имени. [1]
Она дебютировала в Комеди Франсез 14 июня 1718 года и была принята в труппу в декабре 1718 года, став шестым членом семьи Кино , принятым в труппу. Она дала свой первый спектакль в главной роли в «Федре» Расина и пять дней спустя сыграла Химену в «Сиде» Пьера Корнеля . Выбор довольно удивителен, потому что она прославилась в ролях субреток и комических персонажей. [ необходима цитата ]
В 1727 году Жанна Кино создала роль Селианты в «Le Philosophe marié» Филиппа Нерико Детуша . Это была идеальная роль для нее, странной, гордой, капризной и капризной женщины, которая, тем не менее, была живой, привлекательной и развлекательной. Эта чрезвычайно популярная пьеса сделала ее одной из звезд труппы. [4]
В течение нескольких месяцев, начиная с декабря 1731 года, Жанна-Франсуаза объединилась с группой из семи других друзей, чтобы регулярно встречаться и устраивать беззаботные, часто пародийные и сатирические театральные представления, которые они называли lazzis , термин из Commedia dell'arte, означающий комическую пантомиму. Среди других Lazzistes были свояченица Жанны, бывшая мадемуазель де Сена; ее кузина мадемуазель Баликур, которая присоединилась к Comédie-Française в 1727 году; поэт и драматург Алексис Пирон ; граф де Кайлюс ; Жан-Фредерик Фелипо, граф Морепа ; и Шарль-Александр Салли.
Лаццисты были не единственной группой, которую Жанна-Франсуаза Кино посещала в этот период, но она выделялась, как потому, что мужчины продолжали играть важную роль в ее жизни в течение многих лет после этого, так и потому, что они вели записи своей деятельности, которые недавно были заново обнаружены и опубликованы. [ 5]
В 1730-х годах Кино сблизилась с Пирон; она давала ему советы по поводу его творчества и вместе с другими членами своей семьи играла в его лучшей пьесе La Métromanie (Одержимость рифмованием, 1738). Ей приписывают идею для Le Préjugé à la mode (Модный предрассудок, 1735) для La Chaussée и для L'Enfant prodigue (Блудный сын, 1736) для Вольтера . [6] Вольтер, который часто писал мадемуазель Кино за советом, сказал Франсуазе де Граффиньи , что актриса «постоянно придумывала сюжеты для комедий и трагедий и предлагала их авторам, призывая их работать над ними». [7] Она сыграла значительную роль в создании моды на комедию larmoyante (слезливую комедию), и неудивительно, что позже она помогла Франсуазе де Граффиньи написать ее очень успешный образец жанра, Cénie (1750). [8]
Она продолжала видеться с Кайлюсом в 1730-х годах, а в 1740-х годах они стали совладельцами первого воплощения неформального салона под названием « Bout-du-Banc ». [9] Франсуаза де Граффиньи прибыла в Париж как раз перед уходом актрисы на пенсию, и вскоре они стали близкими друзьями. Ее письма к ее другу в Лотарингии, Франсуа-Антуану Дево , дают необычайно подробный отчет о деятельности Bout-du-Banc. Завсегдатаями были поэт Монкриф , романист Клод Кребийон , романист и историк Шарль Пино Дюкло и финансист -философ Клод Адриан Гельвеций . Еда была простой, но хорошей, и они развлекали себя пением, разыгрыванием сценок, чтением незавершенных произведений и совместной работой над антологиями facéties , пародиями на популярные жанры. [10]
Первый Бу-дю-Бан закончился в конце 1740-х годов, отчасти из-за разногласий внутри группы, а отчасти потому, что Жанна-Франсуаза Кино была отвлечена необходимостью заботиться о детях своего старшего брата, который умер в 1745 году. [11] В течение следующих нескольких лет она была ближе, чем когда-либо, к Франсуазе де Граффиньи, консультируя ее по поводу Сени и помогая организовать брак ее подопечной, Анны-Катрин де Линьивиль , с Гельвецием. [12]
К августу 1752 года Bout-du-Banc снова собирался регулярно, с некоторыми новыми членами, такими как драматург и автор песен Шарль Колле и Шарль-Жюст де Бово , принц из Лотарингии. Самый известный эпизод в истории Bout-du-Banc произошел в 1754 году, когда Дюкло привел Жан-Жака Руссо на обед. Руссо кратко упоминает этот инцидент в своих «Исповедях» , ссылаясь на приглашение как на доказательство продолжающейся дружбы Дюкло, когда другие его покидали, и говоря, что его радушно приветствовали. [13] Позже, однако, эта сцена была выдумана, в основном Дидро , как дебаты между антирелигиозными постоянными гостями и неожиданно набожным новичком; и хотя роман так и не был опубликован, редактор девятнадцатого века нашел рукопись, заменил вымышленные имена реальными, изменил название с «История мадам де Монбрийан» на «Мемуары мадам д'Эпине » и опубликовал ее в 1818 году. [14]
В течение десятилетий эта работа, теперь называемая «псевдо-воспоминаниями мадам д'Эпине», считалась подлинной [15], и из-за нее Бу-дю-Бан считался логовом энциклопедистов и рассадником философии Просвещения , а его хозяйка — бесстыдной вольнодумкой. [16]
В действительности Жанна Кино тщательно скрывала свои взгляды, какими бы они ни были, на религию и политику. Она соблюдала строгие приличия в своем поведении и временами казалась Франсуазе де Граффиньи довольно ханжеской. [17] Она была принята дворянством и воспитывала своих подопечных, чтобы они заключали браки, соответствующие идеалу респектабельности того времени. В 1758 году она переехала из своей парижской квартиры в более сельский Сен-Жермен-ан-Ле , где она жила тихо и переписывалась с друзьями, пока ухудшающееся здоровье не заставило ее вернуться в город в 1778 году. [18]