Морган Холл Фишер (родился в 1942 году в Вашингтоне, округ Колумбия ) — американский экспериментальный кинорежиссер и художник, наиболее известный своими структурными и минималистскими фильмами, ссылающимися на материальные процессы целлулоидной пленки, а также на средства и методы создания движущихся изображений, включая камеру, режиссера и съемочную группу, а также процесс монтажа. С 1990-х годов Фишер также занимается созданием картин и инсталляций. Его работы были включены в три выставки биеннале Уитни в 1985, 2004 и 2014 годах. В 1987 году он был удостоен стипендии Гуггенхайма. [1]
Работы Фишера были отмечены за их связь с ландшафтом Южной Калифорнии и ее архитектурой в то время, когда регион делал ставку на эстетические и интеллектуальные претензии в более крупном мире искусства. Куратор и критик Стюарт Комер пишет: «Ветровое стекло, рекламные щиты, киноэкраны, виды на океан, многоквартирные дома эконом-о-бокс и длинные пространства асфальта и бетона формируют уникальный словарь Лос-Анджелеса монохромных поверхностей, на которых разыгрывается символическая конфигурация под названием Калифорния. Это, казалось бы, безграничное пространство плоских плоскостей является ареной, на которой Фишер сделал ставку на свой вызов существующим режимам репрезентации и повествования». [2]
Фишер специализировался на истории искусств в Гарвардском университете (1960–1964), прежде чем переехать на Западное побережье. Он учился в USC с 1964 по 1965 год и работал над получением степени магистра изящных искусств в отделении кинематографии в UCLA в следующем году. [3]
После окончания учебы Фишер работал в голливудской киноиндустрии, играя второстепенные роли в проектах малобюджетного мастера Роджера Кормана и оскароносного оператора Хаскелла Векслера . [4] В период с 1968 по 1974 год он создал десять собственных фильмов. Его 16-миллиметровый фильм 1984 года «Стандартный калибр » [5] получил широкое признание и вдохновил название его выставки 2005 года в Музее Уитни . [6]
Фишер ссылается на визуальных художников, таких как Сол Левитт и Энди Уорхол , как на оказавших на него влияние. Его фильм 2003 года () состоит из серии вставок — кадров с альтернативного ракурса, обычно деталей, действий или объектов, которые проясняют действие основных кадров, — собранных из 16-миллиметровых коммерческих фильмов и собранных в соответствии с системой, на которую повлиял Левитт, что позволяет определять порядок кадров этой системой. Фишер объясняет в программных заметках к фильму: «В основе () лежит правило или метод , и я следовал ему, даже если правило и мое подчинение ему не видны». [7]
Работы Фишера находятся в коллекциях Музея американского искусства Уитни, Нью-Йорк; Центра Жоржа Помпиду, Париж, Франция; FRAC Иль-де-Франс, Париж, Франция; Музея современного искусства, Сан-Франциско, Калифорния; Музея современного искусства, Лос-Анджелес, Калифорния; Музея современного искусства, Нью-Йорк; Moderna Museet, Стокгольм, Швеция; Deutsche Kinemathek, Берлин, Германия; и Фонда Generali, Вена, Австрия. [8] Картины Фишера выставлялись в Фонде Generali в Вене, Австрия; Neuer Aachener Kunstverein в Ахене, Германия; Городском музее Амстердама, Нидерланды; Portikus во Франкфурте, Германия; и Музее Абтайберг в Мёнхенгладбахе, Германия. [9]
В киноархиве Академии сохранилось несколько фильмов Моргана Фишера, включая «Документальные кадры» , «Переворачивание » и «Инструкции по проецированию» . [10]