Ритм- секция Muscle Shoals — группа американских сессионных музыкантов , базирующаяся в городе Muscle Shoals на севере Алабамы . Эти музыканты, одни из самых известных американских студийных хаус-групп 1960-х по 1980-е годы, индивидуально или в составе группы, записали более 500 записей, включая 75 золотых и платиновых хитов. Они были мастерами создания южной комбинации R&B , соула и кантри , известной как «звук Muscle Shoals», для поддержки чернокожих артистов, которые часто не верили, узнав, что студийные музыканты были белыми . С 1962 по 1969 год существовало две последовательные группы под названием «Muscle Shoals Rhythmsection», и общим фактором в этих двух была связь с Риком Холлом из FAME Studios в Muscle Shoals. [1]
Первоначальной группой, нанятой Холлом в начале 1960-х, были Норберт Патнэм , Дэвид Бриггс и Джерри Кэрриган , которые создали хитовые пластинки, которые принесли признание и авторитет этой неизвестной и необычной студии. За этой группой ухаживали студии Нэшвилла , и они покинули Muscle Shoals, чтобы продолжить независимую карьеру в Нэшвилле.
Чтобы заменить этих музыкантов, Холл нанял основную группу, состоящую из Барри Беккета , Роджера Хокинса , Дэвида Худа и Джимми Джонсона , первоначально называвшуюся «The Second FAME Gang», но широко известную под прозвищем « The Swampers ». [2] The Swampers впоследствии записали, спродюсировали или спроектировали классические хиты Ареты Франклин , Уилсона Пикетта , Перси Следжа , The Rolling Stones , Боба Дилана , Пола Саймона , Леона Рассела , Линирда Скайнирда , Рода Стюарта , Боба Сегера и The Staple Singers . Болотники стали героем документального фильма 2013 года Muscle Shoals , получившего главный приз Международного кинофестиваля в Боулдере 2013 года . Они были упомянуты по имени в тексте песни « Sweet Home Alabama » (1974) Линирда Скайнирда и появились на обложке альбома Шер 1969 года 3614 Jackson Highway .
Арета Франклин записывалась на FAME только один раз, аккомпанировали Swampers; ее хит « I Never Loved a Man (The Way I Love You) » был записан на студии в 1967 году. [3] После того, как муж Франклина Тед Уайт начал ссору, продюсер Джерри Векслер решил продолжить запись пластинки в Нью-Йорке. снова используя Болотников. [4] Группа также сопровождала Франклина на других альбомах, таких как « Lady Soul» , « Aretha Arrives », « Artha Now » и « This Girl's in Love with You ». [5]
В 1969 году Swampers расстались с Rick Hall и FAME Studios и основали собственный конкурирующий бизнес — Muscle Shoals Sound Studios . Они также владели авторскими правами на название «Ритм-секция Muscle Shoals». Была сформирована третья ритм-секция FAME, состоящая из Фримена Брауна (ударные), Джесси Бойса (бас), Джуниора Лоу (гитара), Клейтона Айви (клавишные) и духовой секции из четырех человек. Они представляли собой смесь афроамериканцев и белых, и иногда их называли FAME Gang. И первоначальная группа FAME, и вторая группа (Swampers) были введены в Зал славы музыки Алабамы и Зал славы музыкантов в 2008 году.
В 1958 году Рик Холл , местный музыкант и автор песен из Флоренции, штат Алабама , подружился с Томом Стаффордом, чей отец владел аптекой в центре Флоренции. Над аптекой, на шаткой лестнице, у Стаффорда было какое-то записывающее оборудование. [6] Он сотрудничал с Риком Холлом и Билли Шериллом, чтобы создать «SPAR» (аббревиатура от Stafford Publishing And Recording). Он попросил нескольких 16-летних участников местной группы Норберта Патнэма , Дэвида Бриггса и Джерри Кэрригана сделать несколько демо-версий песен. [6] Именно здесь эти молодые музыканты впервые познакомились с созданием оригинальных партий в новых песнях и приобрели в этом мастерство. Также эти комнаты часто посещали будущие музыкальные элиты, такие как Донни Фриттс , Спунер Олдхэм , Терри Томпсон и Дэн Пенн . [6] Стаффорд и Шерилл позже исключили Холла из партнерства, и унижение Холла побудило его попытаться превзойти их как своего конкурента. [7]
В 1961 году Холл взял кредит на покупку заброшенного кирпичного склада в Масл-Шолс, штат Алабама, для строительства студии звукозаписи. [7] Muscle Shoals — один из четырех городов на северо-западе Алабамы, расположенных вдоль реки Теннесси ; другие — Флоренция , Шеффилд и Таскамбия . Его ритм-секция (фортепиано, бас и ударные) состояла из Бриггса, Патнэма и Кэрригана.
Одним из первых протеже Холла был афроамериканец- посыльный из отеля «Шеффилд» по имени Артур Александер , написавший несколько песен. Холл был требовательным надсмотрщиком, и его сеанс записи требовал 30 или 40 дублей , чтобы получить нужные ему ритм-треки. [6] Песня « You Better Move On » поднялась на 24-е место в Billboard’s Hot 100 в марте 1962 года, а два года спустя кавер-версии были записаны как The Hollies , так и The Rolling Stones . [8] Артур Александр был доставлен самолетом в Филадельфию, чтобы выступить на американской эстраде Дика Кларка . [6] Успех ошеломил студии большого города; музыкальная индустрия быстро обратила внимание на эту неизвестную маленькую студию под названием FAME (Florence Alabama Music Enterprises).
Известные продюсеры начали приезжать в Muscle Shoals, чтобы записаться с этой домашней группой, чтобы запечатлеть воспринимаемый "звук Muscle Shoals". Продюсер из Атланты Билл Лоури пригласил The Tams , которые записали " What Kind of Fool (Do You Think I Am) ", а Фелтон Джарвис из Нэшвилла пригласил Томми Роу для записи " Everybody ". Двоюродный брат Перси Следжа , Джимми Хьюз, записал " Steal Away " с теми же сессионными музыкантами-подростками, и он поднялся на 17 место в Billboard Hot 100. За ним последовали "Neighbor, Neighbor" и "Why Not Tonight" – оба из них попали в чарты. Холл заявил: «Эти хиты показали, что FAME может быть разнообразным в музыкальном отношении, и они объявили о нашей политике открытых дверей по отношению к другим лейблам». [7] Финансовый успех Рика Холла в фильме «You Better Move On» дал ему капитал для приобретения земли в Muscle Shoals City, где в 1962 году он построил первоклассную студию на Авалон-авеню, 603 по образцу студии Оуэна Брэдли в Нэшвилле. . [6] Около 50 лет спустя здание будет внесено в Национальный реестр исторических мест . [10]
Вскоре музыкальные магнаты Нэшвилла Рэй Стивенс , Боб Бекхэм и Фелтон Джарвис предприняли попытки переманить аккомпанирующих музыкантов Холла, заявив, что в Нэшвилле они заработают в четыре раза больше денег, чем им платил Рик Холл. [6] Они ушли в отставку как группа, чтобы продолжить независимую карьеру в Нэшвилле, и Холл остался без своей ритм-секции, создающей хиты. Пришедших на замену музыкантов первоначально называли «Вторая банда славы», но позже их прозвали «Болотами». [11]
Основную группу новой ритм-секции Рика Холла составили:
Ласково названная The Swampers, но позже официально принявшая название The Muscle Shoals Rhythmsection, эта группа добилась необычайного успеха как одна из самых известных групп сессионных музыкантов своей эпохи. [11] Прозвище «The Swampers» было придумано продюсером Денни Корделлом во время записи Леона Рассела из-за их «фанкового, душевного южного «болотного» звучания». [12]
Гитарист Джимми Джонсон был первым сотрудником FAME и выполнял там множество работ, включая игру на ритм-гитаре, инженерное дело и подметание полов. [13] В 1964 году был нанят барабанщик Роджер Хокинс. Когда басисту Дэвиду Худу впервые позвонили и сообщили, что открыта работа в FAME, он работал в магазине шин своего отца. [14]
Клавишник Барри Беккет ничего не знал о Muscle Shoals в 1967 году, но был нанят там для записи песни Джеймса и Бобби Пьюрифи " I'm Your Puppet ". Он сказал: «Каждый вечер я просто сидел и слушал запись [все еще без вокала] снова и снова», и сказал: «Это было потрясающе». [14] Не имея твердого предложения о работе, Беккет перевез свою семью из Флориды в Muscle Shoals и в конце концов был принят на работу. На многих хитовых пластинках Muscle Shoals было много случаев, когда другие музыканты присоединялись или заменялись, в том числе Чипс Моман (гитара), Джуниор Лоу (гитара), Дэн Пенн , Томми Когбилл , Пит Карр (гитара), Спунер Олдхэм (орган). и фортепиано). [7]
По словам музыкальной писательницы Карлы Джин Уитли, многие были удивлены, узнав, что музыканты, поддерживающие многих известных чернокожих артистов, были белыми. Уитли сказал: «Многих продюсеров обвиняли во лжи [об этом]... Род Стюарт был одним из тех, кто отстранил своего продюсера и сказал: «Серьезно?» [ 15 ] В начале 1960-х годов не было обычной практикой иметь одних и тех же музыкантов в качестве « хаус - группы » для записи разных исполнителей, за исключением Motown и Stax Records . Холл хотел добиться стабильного звука, а не приглашать на каждую сессию незнакомых музыкантов. [14] The New York Times назвала звучание Muscle Shoals «коренной американской музыкой, отчетливо южным сочетанием ритм-н-блюза, соула и кантри». [16]
Исполнительный директор Atlantic Records Джерри Векслер познакомился с Холлом и пригласил таких артистов, как Уилсон Пикетт и Арета Франклин, для записи в FAME с группой южных музыкантов на основе их предыдущей серии хитовых записей. [17]
В январе 1967 года Джерри Векслер привел Арету Франклин, которой тогда было около 20 лет, в Muscle Shoals на ее первую сессию для Atlantic. [18] Во время этой первой встречи с Болотниками « Я никогда не любила человека так, как люблю тебя », тогдашний муж Франклина, Тед Уайт, который поначалу был сердечным, стал агрессивным. Во время сессии Уайт тайно делил бутылку водки с духовой группой. [7] [19] Затем Уайт потребовал, чтобы Кен Лакстон, белый трубач, был уволен за пасы на Арету. [20] Холл и Векслер неохотно согласились. Примерно через час Уайт ворвался в диспетчерскую и потребовал уволить саксофониста, заявив: «Он флиртует с моей женой». [7] Затем продюсеры уволили саксофониста. К этому времени все уже устали, и быстро ухудшающийся сеанс был прекращен.
Час спустя Рик Холл, который начал пить после окончания сеанса, пошел в гостиничный номер Ареты и Теда в отеле Downtowner во Флоренции, «чтобы попытаться сгладить ситуацию», но между Холлом и Уайтом вспыхнула драка с Аретой. присоединяется, чтобы попытаться вытащить Холла. [7] Затем Холл закричал, ругался и стучал в дверь, разбудив Векслера, чья комната находилась неподалеку. [21] Векслер был в ужасе. Холл пошел в вестибюль, позвонил в комнату Ареты и сказал Теду, что ему лучше уехать из города. [7] Они уехали на следующий день.
Единственная песня, которая была закончена, « I Never Loved a Man (The Way I Love You) », заняла первое место в чарте продаж R&B Billboard и девятое место в Billboard Hot 100, поэтому Atlantic Records хотели использовать Swampers, но без холла и без масл-косялей. [21] Решением было отправить Swampers в Нью-Йорк для записи в Atlantic Studios. Менее чем через месяц The Swampers были в Нью-Йорке, записывая " Respect ", первый хит Ареты, который удерживал первое место в стиле R&B в течение восьми недель и был номером один в поп-чартах в течение двух недель. [22] Журнал Rolling Stone назвал ее пятой лучшей песней всех времен. [21] Среди других песен, которые они исполнили, были Do Right Woman, Do Right Man , Think , Share Your Love With Me и Call Me . [11]
В 1969 году, после финансового спора, Swampers отделились от Рика Холла и FAME и приобрели крохотную студию со стенами, покрытыми мешковиной, по адресу Джексон Хайвей, 3614. [14] В этом процессе им помог Векслер, который организовал кредит от Atlantic Records для столь необходимой модернизации оборудования до 8-дорожечных записывающих машин, которые были совместимы с оборудованием Atlantic. Болотники должны были выплатить кредиты, предоставив студийное время. Поначалу у Хокинса и Джонсона было больше собственности, но впоследствии они бесплатно сделали Худа и Беккета равноправными партнерами. [14] Ритм-секция Muscle Shoals создала в этой студии более 50 хитов. [21]
Единственная ванная комната студии часто использовалась как звуковая кабинка. Музыканты слушали на крыльце, чтобы вынести окончательное решение по готовым песням. Дэвид Худ сказал: «Это здание представляло собой сумасшедшее здание. Громкий грузовик, едущий по улице, или сильный ливень, вам пришлось бы прекратить работу, потому что оно не было построено как студия. Это было просто коммерческое здание, которое был адаптирован для использования в студии». [20]
Они спросили себя: «Как мы назовем это место?» Дэвид Худ предложил название «Muscle Shoals Sound», и все засмеялись. Шутка заключалась в том, что новая студия технически находилась в Шеффилде, а не в Muscle Shoals. Это знали только местные жители, потому что города слились воедино. Поскольку у них возник спор с Риком Холлом, Худ сказал: «Я подумал, давайте назовем это «Muscle Shoals Sound», просто чтобы добраться до Рика». [20] Они также зарегистрировали торговую марку «The Muscle Shoals Rhythmsection».
В первый год дела шли плохо. Наконец, у них появился хит-сингл " Take a Letter Maria " Р.Б. Гривза . Песня достигла второго места в Hot 100 и получила золотой статус. [20] В 1971 году Atlantic Records перенесла свой бизнес Muscle Shoals в Criteria Studios в Майами и попросила Swampers переехать туда. Когда Swampers отказались, Atlantic отозвала кредит на новое оборудование. Примерно в это же время Stax Records в Мемфисе столкнулась с финансовыми трудностями и начала передавать работу Muscle Shoals на аутсорсинг.
Затем в Болотники приходило все больше и больше бизнеса от известных артистов, заменяя утраченный бизнес в Атлантике . С этого момента студия начала выпускать такие хиты, как « Tight Rope » Леона Рассела , « I’ll Take You There » группы Staple Singers и « Kodachrome » Пола Саймона . [14]
The Rolling Stones, недавно подписавшие контракт с Atlantic Records, прибыли в Шеффилд, штат Алабама, в декабре 1969 года, через два дня после выступления в Уэст-Палм-Бич , штат Флорида. [21] Их заверили, что запланированную сессию записи можно будет держать в секрете. Маленькая студия по адресу Джексон Хайвей, 3614 все еще находилась в зачаточном состоянии: на данный момент у нее был только один хит плюс альбом Шер , который не имел коммерческого успеха. Рик Холл сардонически сказал: «The Rolling Stones думали, что они вырезают FAME». [19]
«Стоунз» пробыли там три дня, проводя большую часть времени в студии, спроектированной Свампером Джимми Джонсоном. [21] В первый вечер они записали « You Gotta Move »; вторая ночь « Коричневый сахар », третья « Дикие лошади ». Мик Джаггер прямо на месте написал три куплета на стенографистском блокноте для песни "Brown Sugar", которая заняла 490-е место в списке 500 лучших когда-либо записанных песен журнала Rolling Stone . Сын болотника Дэвида Худа, который был там, сказал: «Их визит держался в секрете от большинства местных жителей, и самая большая в мире рок-н-ролльная группа приезжала, записывалась и уезжала (направляясь к позорной репутации в Альтамонте, не меньше), не оставив даже консервативных горожан». зная, что они там». [21] В документальном фильме Muscle Shoals Кит Ричардс сказал о сессиях: «Я не думаю, что мы когда-либо были такими плодовитыми». [23]
Когда Atlantic Records записывались в Нью-Йорке, типичной процедурой было нанимать аранжировщика , который придумывал стиль песни на основе демо-записи и записывал партии для всех музыкантов. [7] Во время сессии музыканты приходили и просто играли то, что для них было написано. Если это не удалось, виноват был аранжировщик. [7] В Muscle Shoals и других южных студиях процесс был совершенно иным. Музыканты редко читают ноты, и обычно заранее ничего не записывают; это называлось «главным сеансом». [24]
Например, для записи классического хита Уилсона Пикетта « Land of 1000 Dances » на Muscle Shoals Джерри Векслер выбрал песню – это должна была быть кавер-версия песни Криса Кеннера . В исходном состоянии он был слишком медленным и имел звук фортепьяно хонки-тонк. Векслер верил, что Болотники смогут что-то из этого извлечь. [7]
Когда сессия началась, Swampers начали пробовать разные ритмические рисунки, танцевальные биты и темпы песни. Через час ничего не застывало. [7] Затем Чипс Моман заиграл гитарную фразу , которая задала основной ритм , и все втянулись. Аранжировка сложилась сообща. Они решили разбить его, вставив интермедию соло барабанов. Во время этого Пикетт начал кричать на барабанщика: «Нет, нах, нах, нах», а затем сказал: «Мне нужен кто-нибудь, кто поможет мне сейчас». Это было записано на пленку, а игроков вызвали в аппаратную, где Рик Холл крикнул: «Ребята, мы сейчас записываем потрясающую пластинку». [7] Музыканты Моман и Когбилл не согласились, заявив, что не было ни вступления, ни поворота — песня еще далека от завершения. Пикетт позаимствовал строчку «нет, на на на на на» и ее мелодию из версии «Страны 1000 танцев» Cannibal & The Headhunters 1965 года. [25] То, что началось как импровизация Фрэнки Гарсиа (Каннибал) из живого выступления, затем было включено в запись песни, которая достигла 30-го места в чарте Billboard Hot 100 в начале 1965 года. [25] Это не было частью. собственной оригинальной записи Криса Кеннера 1962 года.
В автобиографии Холла он сказал, что Пикетт предложил спеть отсчет «один, два, три». [7] Векслер рассказал другую историю и заявил: «После десятков неудачных попыток мне пришла в голову идея. Я предложил: «Спой счеты, Уилсон». «Сделай счет частью вступления»». [24] Холл сказал, что это безумие — кто когда-нибудь слышал, чтобы пели отсчет? Пикетт сказал: «Позвольте мне показать вам», и заставил валторнистов (Уэйна Джексона, Чарли Чалмерса, Эндрю Лава и Флойда Ньюмана) взять аккорд. [24]
Последовавшая за этим ставшая знаменитой басовая партия на самом деле была вторым отсчетом, и три басиста попробовали ее, чтобы найти что-то экстраординарное. [7] Моман предложил позволить Томми Когбиллу (гитаристу) переключиться на бас и попробовать. Когбилл нанес вазелин на кончики пальцев и облизал их так, как они надеялись. [7]
Поскольку они записывали один трек в моно, теперь всем нужно было воспроизвести его правильно от начала до конца. Если бы кто-то пропустил свою партию, всем пришлось бы исполнять всю песню с самого начала, а повторение часто теряет азарт песни из-за усталости. Холл сказал: «Все посмотрели друг на друга так: «Если ты пропустишь это, чувак, ты мертв». [7] Когда им это удалось, по всей студии раздались «дай пять» . Холл сказал: «Когда вы слышите эту пластинку сегодня, вы можете сказать, что все подпитывались энтузиазмом всех остальных в этой комнате». [7]
Ритм-секция Muscle Shoals закрыла оригинальную студию на Джексон-Хайвей в апреле 1979 года и переехала в новую студию на Алабама-авеню, 1000 в соседнем Шеффилде. Руководители города продали заброшенную Оружейную палату Шеффилда площадью 31 000 квадратных футов (2900 м 2 ) Болотникам по бесконкурентной цене, чтобы противостоять предложению соседнего города переманить их. [14] В том же году новая студия записала альбом Боба Дилана Slow Train Coming , сопродюсером которого выступил Барри Беккет, который также выступал на нем. [26] Новая студия ознаменовала новое начало для Беккета, Хокинса, Худа и Джонсона, позволив им заняться производством и публикацией, а не выступлениями. [14] Они продолжали работать там до 1985 года, когда закрыли бизнес. Они продали его своему давнему другу Томми Коучу, владельцу Malaco Records , базирующемуся в Джексоне, штат Миссисипи . В то время трое из Swampers присоединились к другим сессионным музыкантам, таким как клавишник Карсон Уитсетт , аккомпанирующий Бобби «Блю» Блэнду и другим артистам, записывавшимся на лейбле Malaco. Иногда они работали в других студиях.
Беккет покинул Алабаму в 1982 году и перебрался в Нэшвилл, где стал менеджером по отделу продаж в Warner Music Group . [27] Позже он работал независимо с Alabama , Asleep at the Wheel , Кенни Чесни и другими. Он выступал на записывающихся сессиях до 2005 года, когда проблемы со здоровьем вынудили его уйти на пенсию. Он умер в 2009 году в возрасте 66 лет. [16]
В течение 1990-х годов и позже группа продолжала работать как студийная группа, часто с Клейтоном Айви на клавишных, для таких артистов, как Грегг Оллман ( All Night All Stars ), Т. Грэм Браун , Джимми Баффет , Мелисса Этеридж , Джон Хайатт , The Oak. Ридж Бойз , Джонни Пейчек , Этта Джеймс и Джо Луис Уокер . [11]
Линирд Скайнёрд в песне 1974 года « Sweet Home Alabama » назвал музыкантов «The Swampers» :
«Так вот, у Muscle Shoals есть Swampers.
И они, как известно, выбирают одну или две песни
, Господи, они меня так отвлекают.
Они подбирают меня, когда мне грустно.
А как насчет тебя?»
Ритм-секция Muscle Shoals, индивидуально или в составе группы, записала более 500 записей, включая 75 золотых и платиновых хитов. [12] Они появились на обложке альбома Шер 1969 года «3614 Jackson Highway» . [11] Четыре участника были введены в Зал славы музыки Алабамы в 1995 году, а также получили «Премию за труд за неисполненные достижения». [12] В 2008 году ритм-секция Muscle Shoals была введена в Зал славы музыкантов в Нэшвилле вместе с музыкантами Swampers Питом Карром (гитара), Спунером Олдхэмом (орган и фортепиано), Альбертом С. Лоу-младшим, Клейтоном Айви. , Рэнди МакКормик и Уилл Макфарлейн. [28] В 2019 году была введена в должность первоначальная ритм-секция Muscle Shoals, в которую входили Норберт Патнэм, Дэвид Бриггс, Джерри Кэрриган, Терри Томпсон, Эрл «Арахис» Монтгомери, Джо Саут и Реджи Янг , а также секция валторны Muscle Shoals : [29] Аарон Браун, Харрисон Кэллоуэй, Ронни Идс, Чарльз Роуз и Харви Томпсон. [30]
Ритм-секция Muscle Shoals представлена в документальном фильме 2013 года [23] Muscle Shoals , который получил главный приз на Международном кинофестивале в Боулдере в 2013 году . [31]
Atlantic подобрал ее и в начале 1967 года отправил в FAME Studios в Muscle Shoals.
Atlantic подобрал ее и в начале 1967 года отправил в FAME Studios в Muscle Shoals.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )