stringtranslate.com

Музыка (журнал)

Musics — музыкальный журнал, издававшийся с 1975 по 1979 год. [1]

В 1975 году Дерек Бэйли , [2] [3] Стив Бересфорд , [2] [4] Макс Баучер, [2] Пол Беруэлл , [2] [5] Джек Кук, [2] Питер Кьюсак , [2] [6] Хью Дэвис , [2] Мэнди и Мартин Дэвидсон, [2] Ричард Ли, [2] Эван Паркер , [2] Джон Рассел , [2] [7] Дэвид Туп , [2] Филипп Ваксманн [2] и Колин Вуд [ 2] собрались вместе и договорились выпускать журнал. [6]

Он был опубликован независимо и посвящен освещению свободной импровизационной музыки . [8] Его необходимость была предложена в разговоре между Эваном Паркером, Мэнди и Мартином Дэвидсоном. [2] Название было предложено Полом Беруэллом на первом собрании в доме Дэвидсонов и принято единогласно.

Musics со штаб-квартирой в Лондоне не издается с 1979 года.

В 2016 году Библиотека Ecstatic Peace опубликовала «Музыка: британский журнал импровизированной музыки и искусства 1975–79» , [9] факсимильное переиздание всех выпусков журнала с предисловием Стива Бересфорда, введением Дэвида Тупа и послесловием Терстона . Мур . [10] [11] [1] [8] Ева Принц и Терстон Мур провели выставку журнала и книги, освещая ее в Красной галерее на Ривингтон-стрит в Лондоне в июле 2017 года. [12]

История и профиль

«Музыка» была выпущена в выпуске № 1 за апрель/май 1975 года под лозунгом «МУЗЫКА - журнал об искусстве, посвященный импровизационным экспериментам». [9] Журнал распространялся в Великобритании и по всему миру.

Мэнди Дэвидсон редактировала первый выпуск. Вскоре после этого она переехала в США, и было решено, что постоянного редактора не будет. Макс Баучер был назначен редактором производства. «Редакция» быстро превратилась в коллектив. Каждый член коллектива внес 4 фунта стерлингов на покрытие расходов на первый выпуск, который был выпущен на копировальном аппарате Gestetner формата А3. Выпуск №2 оклеен и напечатан методом офсетной печати. Со временем тираж был увеличен, и все доходы были возвращены. В конце концов стало возможным заплатить типографиям (Islington Community Press) за изготовление пластин и тираж копий. Однако участники коллектива продолжали выполнять всю неоплачиваемую работу по редактированию и подготовке изображений к съемке. Ни редакторам, ни писателям, дизайнерам или фотографам никогда не платили зарплату.

Ограничение расходов было лишь частью финансовой модели. С самого начала коллектив Musics занял позицию, согласно которой они не принимают платную рекламу или грантовую помощь, а единственный доход поступает от подписки и продаж через (в основном альтернативные) книжные магазины. Кроме того, в таких городах, как Бристоль и Глазго, были партнеры, которые продавали копии через местные магазины и на выступлениях. В последние месяцы наступил неизбежный финансовый кризис, но он был решен посредством успешной беспорядочной распродажи.

Политика финансовой независимости была скопирована с Libération , французской ежедневной газеты, в которой не было платной рекламы. Эти два издания разделяли яркий плюрализм благодаря своей свободе от влияния рекламодателей или финансирующих организаций. Musics и Libe были неофициально связаны, о чем свидетельствуют случайные взаимные ссылки в архивных копиях. Оба имеют динамическую энергию, исходящую от страниц - в «Музыке», возможно, почти достигающую совершенства. (Позже компания Liberation вернулась к стандартной модели и действует только номинально.)

Музыка выходила шесть раз в год, за редкими исключениями. [2]

Музыка предлагала разрушение искусственных границ и связывала джаз, музыку таких композиторов, как Джон Кейдж, а также местную и неевропейскую музыку. Это сыграло важную роль в обсуждении традиционных азиатских инструментов (Клайв Белл) как путей равной ценности для исполнения музыки - термина, который отказался от использования слова «джаз». [12]

Ранний выпуск охватывал работу со звуковым ландшафтом, обзор выступлений на фестивале швыряния пианино на вершине скалы или горящих пианино, импровизацию трэп-сета против нарастающего морского прилива, который топил тарелки, всплывал и перенастраивал томы, или включение барабанщиком Ханом Беннинком пил и мощности. инструменты в его ударном наборе. Электроника исследовалась как микросреда на уровне, равном акустическим инструментам в предшественниках глюков, таких как эксперименты STEIM с краклебоксом или работы Хью Дэвиса (1943–2005) с печатными платами, а также атака на возможности духовые инструменты, особенно Стива Лейси и Эвана Паркера . [13]

Линдси Купер в своем эссе « Женщины, музыка, феминизм – заметки в журнале Musics №14» (октябрь 1977 г.) [14] проанализировала, как преодолеть гендерные роли в музыке.

Накоплялась напряженность и неразрешенные противоречия. Внутри коллектива образовалась небольшая фракция, которая вскоре недемократично добавила к обложке номера 23 слова FINAL ISSUE. [15] [2]

Источники

  1. ^ abc Сперри-Фромм, Роб (1 ноября 2016 г.). «Терстон Мур и Джон Зорн играют на шоу, посвященном 40-летию Rough Trade, в Нью-Йорке» . БруклинВеган . Проверено 18 марта 2019 г. С 1975 по 1979 год лондонские импровизаторы публиковали в журнале Musics информацию о самых новаторских артистах и ​​музыкантах своего поколения. Дерек Бэйли, Эван Паркер, Джон Зорн, Дэвид Туп, Джон Рассел, Феминистская импровизационная группа, Боб Коббинг, ICP, Мартин Дэвидсон, Мадлен Дэвидсон, Аннабель Николсон, Хан Беннинк, Эдди Прево, Дэвид Каннингем, Стив Бересфорд среди многих, многих, многие другие внесли свой вклад.
  2. ^ abcdefghijklmnopq Белл, Клайв (лето 1999 г.). «История ЛМК». вариант.org.uk . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 18 марта 2019 г. Цитата 1: Затем, в апреле 1975 года, появился журнал Musics, который, как вспоминает Мартин Дэвидсон, стал результатом телефонного разговора между ним, его женой Мэнди и Эваном Паркером. Летом 1975 года в редакционный совет входили Бэйли, Паркер, Стив Бересфорд, Макс Баучер, Пол Беруэлл, Джек Кук, Питер Кьюсак, Хью Дэвис, Мэнди и Мартин Дэвидсон, Ричард Ли, Джон Рассел, Дэвид Туп, Филипп Ваксманн и Колин Вуд. Я помню, как Колин Вуд заметил, что «Музыка» — это первое, что эта толпа нашла и в чем они все согласились. - Колин Вуд в журнале «Музыка» № 4, октябрь 1975 года. Цитата 2: «Музыка» выходила шесть раз в год, всего было выпущено 23 выпуска. Освещая импровизационную и незападную музыку наряду с исполнительским искусством, он отражал широкие интересы так называемого «второго поколения» импровизаторов и обеспечивал веселую точку зрения. - Дэвид Туп, Резонанс Том 2, № 1, зима 1993 г. Цитата 3: В 1980 году фракционная борьба и старые добрые личные ссоры привели к нескольким отставкам из LMC и закрытию журнала Musics. - Тони Рен, открытое письмо в LMC, информационный бюллетень за декабрь 1980 г.

  3. ^ «Дерек Бейли об импровизации». Журнал Требюшет . 4 января 2019 года . Проверено 18 марта 2019 г. Вместе с рядом других музыкантов Бэйли был соучредителем журнала Musics в 1975 году. Этот журнал описывался как «журнал об искусстве, посвященный импровизационным экспериментам», и распространялся через сеть магазинов звукозаписи-единомышленников, возможно, став одним из самых значительных. джазовые публикации второй половины 1970-х годов и сыграли важную роль в основании Лондонского коллектива музыкантов.
  4. ^ «МУЗЫКА: Британский журнал импровизированной музыки и искусства 1975–79 Стива Бересфорда, Дэвида Тупа и др.». Провод . Архивировано из оригинала 9 июля 2019 года . Проверено 18 марта 2019 г. Музыка, выпускавшаяся шесть раз в год в период с 1975 по 1979 год, рассказывала о саунд-арте, полевой записи, свободной импровизации, живой электронике, композиции и аудиокультуре. Первоначально запущенный весной 1975 года, его первый слоган гласил: «Журнал об искусстве, посвященный импровизационным экспериментам». В журнале участвовали такие артисты, как Дерек Бэйли, Эван Паркер, Джон Зорн, Дэвид Туп, Джон Рассел, The Feminist Improvising Group, Боб Коббинг, ICP, Мартин Дэвидсон, Мадлен Дэвидсон, Аннабель Николсон, Хан Беннинк, Эдди Прево, Дэвид Каннингем, Стив Бересфорд. и другие.
  5. ↑ Эллис, Дэйв (11 февраля 2007 г.). «ПОЛ БЕРВЕЛЛ – 1949–2007. Личная благодарность Дэйва Эллиса». Зооэндологические времена . Проверено 18 марта 2019 г.
  6. ^ Аб Кунц, Генри (28 июля 2007 г.). «Биография Питера Кьюсака». Бесплатный джазовый журнал . Проверено 18 марта 2019 г. В 1975 году Дерек Бэйли, Стив Бересфорд, Макс Баучер, Пол Беруэлл, Джек Кук, Питер Кьюсак, Хью Дэвис, Мадлен и Мартин Дэвидсон, Ричард Ли, Эван Паркер, Джон Рассел, Дэвид Туп, Филипп Ваксманн и Колин Вуд основали журнал MUSICS. позже описанный как «журнал об искусстве, посвященный импровизационным экспериментам».
  7. ↑ Рассел, Джон (9 октября 2016 г.). «Немного о музыке и 70-х с Терстоном Муром». john-russell.co.uk . Проверено 18 марта 2019 г.
  8. ^ Аб Грир, Роберт (11 июля 2017 г.). «Терстон Мур о возвращении в печать плодотворного журнала 1970-х годов «Музыка»» . герой-журнал.com . Проверено 18 марта 2019 г. Музыка прославляла композиторов-авангардистов и музыкантов-экспериментаторов того времени. Самый первый в Лондоне журнал для импровизаторов, посвященный деятельности в области саунд-арта, полевых записей, свободной импровизации и живой электроники в 20 веке. Проводя грань между такими композиторами, как Джон Кейдж и Карлхайнц Штокхаузен, и музыкой коренных народов и фри-джазом, это был очень влиятельный междисциплинарный журнал, издававшийся раз в два месяца с 1975 по 1979 год.
  9. ^ аб "Музыка". Библиотека экстатического мира . 4 апреля 2017 года . Проверено 18 марта 2019 г.
  10. ^ «Музыка: британский журнал импровизационной музыки и искусства 1975–1979» . Компания РЭР Мега . Архивировано из оригинала 8 июля 2019 года . Проверено 18 марта 2019 г. Это то, о чем думали и писали люди на местах о том, что они делали, когда делали это. Никакой интерпретации, никакого ревизионизма. В нем принимают участие Дэвид Туп, Стив Берсефорд, Аннабель Николсон, Эван Паркер, Клайв Белл, Дерек Бэйли, Хью Дэвис, Линдси Купер, Эдди Прево, Гэвин Брайерс, Том Филлипс, Джон Рассел, Дэвид Каннингем, Питер Райли, Пол Бервелл, Фил Ваксман. , Фрэнк Перри, Макс Истли и множество других, охватывающих импровизацию, электронику, модификацию инструментов, музыку других культур, миры Джона Кейджа, Штокхаузена и Кардью, расширенные представления о джазе, неидиоматическую импровизацию, теорию, дневники, обзоры. , комедии, интервью, статьи о других музыкантах, диаграммы, партитуры, манифесты, новости, письма, рисунки, фотографии, списки, небольшие объявления.
  11. ↑ Шварц, Джефф (17 мая 2018 г.). Фри-джаз: исследовательский и информационный справочник. Рутледж . ISBN 978-1138232679. Проверено 18 марта 2019 г. Журнал, напечатанный и отпечатанный своими руками, с участием Маартена Альтены, Хана Беннинка, Стива Бересфорда, Энтони Брэкстона, Андреа Сентаццо, Мартина Дэвидсона, Барри Гая, Стива Лейси, Пола Литтона, Миши Менгельберга, Чарльза К. Нойеса, Джона Освальда, Эвена Паркера, Фрэнк Перри, Эдди Прево, Джон Рассел, Дэвид Туп и Фред ван Хоув и другие. Многие выступают и как авторы, и как субъекты, существуют многочисленные круглые столы и форумы, а художники часто пишут письма в редакцию, чтобы оспорить отзывы о своих работах. Начиная с английской свободной импровизации, объем расширяется и включает в себя фри-джаз и нойз, продолжая при этом сосредотачиваться на постджазовой свободной импровизации, возникшей в Компании.
  12. ^ МУЗЫКА: Британский журнал импровизационной музыки и искусства, 1975–1979 гг . Библиотека экстатического мира . 2016. ISBN 978-0997285055.
  13. ^ "МУЗЫКА № 14" . Библиотека экстатического мира . 4 апреля 2017 года . Проверено 9 июля 2019 г.
  14. ^ "МУЗЫКА № 23" . Библиотека экстатического мира . 26 августа 2017 года . Проверено 8 июля 2019 г.