Дерек Бэйли (29 января 1930 — 25 декабря 2005) — английский гитарист -авангардист и важная фигура в движении свободной импровизации . [1] Бэйли отказался от традиционных техник исполнения, встречающихся в джазе , исследуя атональность , шум и любые необычные звуки, которые он мог воспроизводить с помощью гитары. Большая часть его работ была выпущена на его собственном лейбле Incus Records . Помимо сольной работы, Бэйли часто сотрудничал с другими музыкантами и записывался с такими коллективами, как Sponthan Music Ensemble and Company . [2]
Карьера
Бэйли родился в Шеффилде , Англия. Музыкант в третьем поколении, [2] он начал играть на гитаре в десять лет. Он учился у органиста Шеффилд-Сити CHC Biltcliffe, [2] опыт, который ему не нравился, [3] и у его дяди Джорджа Винга и Джона Дуарте . [2] Будучи взрослым, он работал гитаристом и сессионным музыкантом в клубах, на радио и в танцевальных группах, играя с Моркамом и Уайзом , Грейси Филдс , Бобом Монкхаусом , Кэти Кирби и в телевизионной программе Opportunity Knocks .
Первый набег Бэйли на свободную импровизацию произошел в 1953 году с двумя гитаристами в Глазго. [4] Он был частью трио Джозефа Холбрука , основанного в 1963 году вместе с Тони Оксли и Гэвином Брайарсом , [2] названного в честь английского композитора Джозефа Холбрука , хотя группа никогда не исполняла его произведения. Группа сначала играла традиционный джаз, но позже перешла в сторону фри-джаза. [5]
В 1970 году Бэйли вместе с Тони Оксли, Эваном Паркером и Майклом Уолтерсом основал звукозаписывающую компанию Incus [2] . Это был первый независимый лейбл в Великобритании, принадлежащий музыкантам. Оксли и Уолтерс ушли в самом начале истории лейбла; Паркер и Бэйли продолжали оставаться содиректорами до середины 1980-х, когда трения между ними привели к уходу Паркера. Бэйли продолжал работать над лейблом со своей партнершей Карен Брукман до своей смерти в 2005 году.
Вместе с другими музыкантами Бэйли в 1975 году стал соучредителем журнала Musics , который называли «журналом об искусстве, посвященном импровизационным экспериментам». [7]
Дерек Бэйли выступает на Неделе компаний ICA, 1978 год.
На протяжении всей его коммерческой и импровизационной карьеры основной гитарой Бэйли была модель Gibson ES 175 1963 года. [9] Хотя в 1970-е годы он иногда использовал подготовленную гитару (он, например, прикреплял скрепки к струнам, обматывал свои инструменты цепями или добавлял к гитаре дополнительные струны), часто для дадаистского /театрального эффекта, [ нужна цитата ] к концу того десятилетия он, по его собственным словам, «отказался» от таких методов. [10] Бэйли утверждал, что его подход к созданию музыки на самом деле был гораздо более ортодоксальным, чем у таких исполнителей, как Кит Роу из импровизационного коллектива AMM , который относится к гитаре исключительно как к «источнику звука», а не как к музыкальному инструменту. Вместо этого Бэйли предпочитал «искать любые «эффекты», которые мне могли понадобиться, с помощью техники». [10]
Избегая таких ярлыков, как «джаз» и «фри-джаз», Бэйли охарактеризовал свою музыку как «неидиоматическую». Во втором издании своей книги «Импровизация...» Бейли указал, что, по его мнению, свободная импровизация больше не является «неидиоматической» в его смысле этого слова, поскольку она сама стала узнаваемым жанром и музыкальным стилем. Бейли часто искал контекст выступления, который давал бы новые стимулы и вызовы, которые оказывались бы музыкально «интересными», как он часто выражался. Это привело к работе с такими соавторами, как Пэт Метени , Джон Зорн , Ли Конитц , Дэвид Сильвиан , Сайро Баптиста , Сесил Тейлор , Кейджи Хайно , чечеточник Уилл Гейнс, Drum 'n' Bass DJ Ninj, Сьюзи Ибарра , Терстон Мур из Sonic Youth. и японская нойз-рок -группа Ruins . Несмотря на то, что он часто выступал и записывался в сольном контексте, его гораздо больше интересовала динамика и проблемы работы с другими музыкантами, особенно с теми, кто не обязательно разделял его подход. Как он выразился в статье журнала Jazziz за март 2002 года :
Должна быть некоторая степень не просто незнания, а несовместимости [с партнером]. Иначе зачем вы импровизируете? С чем вы импровизируете или вокруг чего? Тебе нужно найти место, где ты сможешь работать. Если нет сложностей, то мне кажется, что смысла играть особо нет. Я считаю, что вещи, которые меня волнуют, пытаются заставить что-то работать. И когда это действительно работает, это просто фантастика. Возможно, самой очевидной аналогией будет песчинка, из которой получается жемчуг в устрице, или что-то в этом роде. [11]
Бэйли также был известен своим сухим чувством юмора. В 1977 году журнал Musics задал вопрос: «Что происходит с осознанием времени во время импровизации?» около тридцати музыкантов, связанных со сценой свободной импровизации. Полученные ответы варьировались от длинных теоретических эссе до простых и прямых комментариев. Типично содержательным был ответ Бейли: «Клещи превращаются в клещи, а клещи превращаются в клещи». [12]
^ Кук, Ричард (2005). Джазовая энциклопедия Ричарда Кука . Лондон: Книги Пингвина. п. 28. ISBN 0-14-100646-3.
^ abcdefghijkl Келси, Крис. «Дерек Бэйли». Вся музыка . Проверено 25 июня 2012 г.
^ Уотсон 2004, с. 25.
^ Уотсон 2004, с. 35.
^ Брайарс, Гэвин (30 ноября 2009 г.). «Трио Джозефа Холбрука: записи студии Moat | Гэвин Брайарс». gavinbryars.com . Проверено 5 марта 2019 г.
^ Уотсон 2004, с. 158.
^ "Архивы колледжа: Маленькие журналы" . Королевский колледж Лондона . Архивировано из оригинала 7 июля 2007 года . Проверено 15 января 2008 г.
↑ Фордхэм, Джон (29 декабря 2005 г.). «Дерек Бэйли». Хранитель . Проверено 8 июня 2017 г.
^ "Гитара Дерека Бейли Джона Рассела" . Incusrecords.force9.co.uk . Проверено 25 июня 2012 г.
^ ab «Переписка с Бейли от 1997 года, цитируется по адресу» . Efi.group.shef.ac.uk. Архивировано из оригинала 19 июля 2007 года . Проверено 25 июня 2012 г.
↑ Jazziz , март 2002 г., цитируется по «Дерек Бэйли 1930–2005». Bagatellen.com. 26 декабря 2005 г. Архивировано из оригинала 13 января 2006 г. Проверено 25 июня 2012 г.
^ ""Музыка", № 10, ноябрь 1976 г., цитируется по адресу". Efi.group.shef.ac.uk. 12 октября 1953 года. Архивировано из оригинала 28 сентября 2006 года . Проверено 25 июня 2012 г.
^ "Дерек Бэйли | Дискография альбома" . Вся музыка . Проверено 4 марта 2019 г.
^ ab «Дерек Бейли | Кредиты». Вся музыка . Проверено 5 марта 2019 г.
Бэйли, Дерек. Импровизация: ее природа и практика , исправленное издание (1992 г.) Национальный звуковой архив Британской библиотеки (Великобритания); Да Капо Пресс (США); ISBN 978-0-306-80528-8
Кларк, Филип. The Wire Primers: Путеводитель по современной музыке : Дерек Бейли, страницы 121–129; Версо, 2009 г.; ISBN 978-1-84467-427-5
