Mustard — второй сольный альбом английского музыканта Роя Вуда , выпущенный в декабре 1975 года на лейбле Jet Records . Альбом был записан на студиях De Lane Lea Studios и Phonogram Studios, однако спор в одной из студий задержал выпуск альбома. Продюсированный и полностью исполненный Вудом, который также разработал обложку альбома, Mustard отличался от своего предыдущего сольного альбома Boulders (1973) с более амбициозным подходом и более плотным и многоуровневым продюсированием, снова смешивая несколько музыкальных стилей. Энни Хаслам и Фил Эверли внесли в альбом гостевой вокал, а влияние Вуда на пластинку оказали Эндрю Сестры , Beach Boys и Led Zeppelin .
После выпуска альбом потерпел коммерческий провал и не попал в чарты Великобритании и США, как и синглы «Look Thru' the Eyes of the Fool» и «Any Old Time Will Do», что отражает снижение популярности Вуда. Однако современные отзывы в целом были положительными, подчеркивая амбициозное звучание альбома. Ретроспектива также была принята положительно, и сегодня некоторые критики считают этот альбом одним из самых ярких моментов в карьере Вуда. Edsel Records переиздали альбом на компакт-диске в 1999 году с многочисленными бонус-треками, а в 2019 году выпустил еще один компакт-диск от Esoteric Recordings .
В 1973 году Рой Вуд выпустил свой дебютный сольный альбом Boulders , на котором он исполнил практически все инструменты [2] и добился хитов со своей группой Wizzard , включая синглы номер один в Великобритании « See My Baby Jive » и « Angel Fingers ». [3] [4] В этот период он также выпустил эксцентричные, вдохновленные рок-н-роллом альбомы Wizzard Wizzard Brew (1973) и Introducing Eddy and the Falcons (1974), [5] что отражает решительную приверженность Вуда к записи, что также привело к запись Горчицы . Как он позже объяснил в интервью, продвигающем Mustard : «Мне приходится выпускать четыре альбома в год плюс синглы, и я не знаю многих людей, которым приходится делать так много работы». [6] В преддверии выпуска альбома Вуд исполнил давнее желание, когда начал использовать волынку в своей работе, в том числе на сцене, где он настраивал дроны для исполнения шотландских маршей, хотя он нашел инструменты трудно обслуживать из-за различных температур, влияющих на их высоту звука, а также проколот набор. Несмотря на трудности, в альбоме он использовал волынку. [6]
В течение 18 месяцев [7] Mustard записывался в студии De Lane Lea Studios , Северо-Западный Лондон , а затем в студии Phonogram Studios в Южном Лондоне . [8] [9] Смена студии произошла из-за неустановленного спора в De Lane Lea в середине записи альбома. Хотя Вуд записал оставшуюся часть пластинки в Phonogram, несколько треков остались в первой студии, и он не мог получить их, пока спор не был урегулирован, в результате чего он не был уверен в том, когда альбом может быть выпущен, даже после завершения записи. [6] [9] Дик Плант и Майк Пела спроектировали сессии Деа Лейн Ли, а Пит Олифф, Роджер Уэйк и Стив Браун спроектировали сессии в Phonogram. [8] Также известный как инженер, [8] Вуд спродюсировал и исполнил весь альбом в одиночку, а также нарисовал обложку альбома и карикатуры на развороте. [8] Вуд объяснил, что, по его мнению, сольные альбомы должны включать одного исполнителя, а не артистов, которые нанимают сессионных музыкантов, таких как «переворачивающий Леон Рассел и так далее», чтобы предлагать идеи. Он также считал, что легче записывать без необходимости объяснять некоторые из своих «странных песен» сессионной группе. [7]
При написании материала для альбома Вуд объяснил, что он рассмотрит инструменты, которые он хотел бы использовать в конкретных песнях, а затем «просто создаст их трек за треком и посмотрит, как пойдет». В современном интервью он сказал, что под давлением он работает лучше и закончит писать треки в студии. [6] Единственными другими участниками альбома были вокалистки Энни Хаслам , которая появляется в "The Rain Came Down on Everything", и Фил Эверли , который появляется в "Get On Down Home". [8] [10] Последний оказал влияние на Вуда, который ранее воссоздал звучание группы Эверли The Everly Brothers во время части «Rock Medley» на Boulders . [11] Вуд добился записи того, что напоминает хор , играя «своего рода музыкальные стулья », по словам Джека Льюиса из Daily Mirror . Музыкант объяснил: «Я прыгнул в один стул и запел. Потом я сел в другой и гармонизировал. Я продолжал делать это с двадцатью пятью стульями. Потом я смикшировал и получил хороший хоровой звук. Полагаю, я мог бы нанять Лутона Девочки , но мне нравится делать это таким образом». [12] Альбом был закончен в 1975 году как раз к выпуску на рождественской ярмарке, где Вуд раньше преуспел. [7]
По словам Вуда, хотя Mustard и является следующим альбомом Boulders , это «также совершенно другая смесь песен». [6] В отличие от Boulders , который Стивен Томас Эрлевин описывает как пасторальный, домашний «сборник поп- виньеток», Mustard представляет собой более полноценный поп-альбом, в котором уменьшено количество студийных эффектов и абсурдистского юмора в пользу более грандиозного звучания. с перезвоном клавишных, многослойными гармониями и обширной продукцией, причем Эрлевин описывает каждую песню как «эпическую поп-феерию в миниатюре». [13] Вуд основал песни альбома на основе разных стилей, [6] хотя Брайан Уилсон по-прежнему оказал большое влияние на композицию. [13]
Вступительный заглавный трек представляет собой 90-секундный джингл , исполненный в стиле танцевальной группы The Andrew Sisters , с гармонией, достигнутой за счет ускоренных вокальных записей Вуда, и неровным качеством звука, призванным сделать запись похожей на радиошоу 1940-х годов. , прежде чем закончить фальшивыми аплодисментами. [6] [13] [14] «Any Old Time Will Do» — простая, мелодичная песня, [5] а «The Rain Came Down on Everything» — баллада в средневековом , квазиклассическом стиле с атмосферной атмосферой. вступление хорового пения и жутких шумов, а также крещендо с оперным вокалом в стиле Вагнера , гармониями, арфами и тяжелыми барабанами, кульминацией которых в конечном итоге становятся звуки грозы . [14]
[14] «You Sure Got It Now» начинается со звукового ландшафта , состоящего из эффектов саксофона и искаженной сирены . Абсурдистский юмор Вуда . [13] Сценарист Филип Ослендер считал, что вступительная часть песни с ее классическим отрывком и электронными звуками, напоминающими сигналы занятости, доказывает, что Вуд «приглашает нас в хаотическое царство, где все возможно», отмечая разнообразное использование как музыкальных и шумовые элементы. [11] В основной части песни Вуд поет в различных имитирующих вокальных стилях, демонстрируя, как музыкант переключается между своим естественным певческим голосом и другими на протяжении всего альбома. [11]
«Почему такая красивая девушка поет эти грустные песни» — более тонкая песня, на которую повлияла группа Beach Boys , [5] а «The Song» — длинная баллада со струнной поддержкой, [5] хотя вокал присутствует только в первых двух минут, остальная часть записи представляет собой инструментальную часть в стиле похоронного марша . [14] «Look Thru the Eyes of a Fool» был описан Бетроком как «свежая и захватывающая версия Goffin-King через композицию Спектора « Da Do Ron Ron » » [5] и снова демонстрирует влияние Beach Boys. [13] 85-секундная «Интерлюдия» включает в себя скандированную мелодию, которая повторяется во второй половине на волынке; [14] Вуд описал, что трек начинается с «гармоний типа Beach Boys», а затем превращается в « что-то вроде Band of the Royal Scots ». [6] Многосегментная по композиции, [13] заключительная песня «Get on Down Home» — это дань уважения Вуда Led Zeppelin , отличающаяся стилем хэви-метала и двухминутным барабанным соло в стиле Джона Бонэма . [14]
Хотя студийный спор задержал выпуск Mustard , [6] Вуд обсуждал альбом в интервью почти два года до его окончательного появления. [5] Покинув Harvest Records , Вуд подписал контракт с Jet Records в 1975 году для выпуска пластинки. [15] [9] В ноябре Record Mirror & Disc провела конкурс, в котором участники могли выиграть копии альбомов Вуда, футболку с горчицей , банку горчицы Колмана емкостью один галлон с автографом Вуда, стереосистему и поездку. в Лондон, чтобы встретиться с Вудом. [16] Розыгрыш горчицы Colman был организован компанией Jet Records в сотрудничестве с брендом. [17] Вуд выбрал "Looking Thru the Eyes of a Fool" в качестве ведущего сингла с альбома Mustard для выпуска в том же месяце. [18] [15] К счастью для Вуда, он не попал в чарты ни Великобритании, ни США, где Вуд все еще был подписан на United Artists Records . [15] Рэй Фокс-Камминг из Record Mirror & Disc сказал, что сингл «потерялся в рождественской суете» и мог бы иметь больший успех, если бы Вуд исполнил его на Top of the Pops . [19] Вуд чувствовал, что песня показалась бы «беспорядочной» для слушателей Radio 1 , у которых не было стереорадиоприемников и поэтому они не могли оценить «вещи, свистящие повсюду», и, оглядываясь назад, пожалел, что он «поставил хорошую оценку». Тони Блэкберн включил это». [19]
Выпущенный в декабре 1975 года, Mustard также не попал в чарты альбомов Великобритании или Billboard 200 США . [15] Это резко контрастировало с альбомом Boulders , который двумя годами ранее входил в топ-20 Великобритании. [15] Биограф Брюс Эдер писал, что оба альбома «были слишком своеобразными, чтобы привлечь большое количество поклонников». [3] Еще один сингл «Any Old Time Will Do» был выпущен в мае 1976 года с «The Rain Came Down on Everything» или «Why Does a Pretty Girl Sing This Sad Songs», которые попеременно включались в качестве стороны B, а также продолжил серию синглов Вуда, не попавших в чарты. [15] Несмотря на низкую производительность альбома, Вуд сказал Фоксу-Каммингу в интервью в марте 1976 года, что, по его мнению, Mustard лучше, чем Boulders , а также содержит более сильное звучание. Он добавил: «Когда я занимался боулдерингом, это было первым, и у меня не было меры, по которой можно было бы его измерить». [19] Вуд надеялся выступить в Royal Festival Hall в Лондоне на Рождество 1975 года, играя песни из своих сольных альбомов с оркестром, но план был отменен из-за ограниченных сроков планирования. [7]
В современном обзоре для Sounds Джон Ингхэм назвал Вуда «милым эксцентриком поп-музыки, отвечающим только перед самим собой» и признал, что, несмотря на незначительные недостатки, Мастард в основном показал «неразбавленного хорошего Роя Вуда, то есть юмористического, полного запоминающихся мелодий». и превосходно с аккуратными шумами и эффектами». [22] Алан Бетрок из Phonograph Record посчитал, что альбом представляет собой «весьма респектабельную работу», что, возможно, свидетельствует о том, что Вуд «возможно, оставляет свои корни позади и снова планирует создавать авантюрную и оригинальную современную поп-музыку». Тем не менее он чувствовал, что некоторые песни были слишком длинными и насыщенными, с многослойными стилями, перефразировавшими «ранее переработанную территорию». [5] Рецензент Stereo Review посчитал, что альбом уступает альбому Wizzard « Introducing Eddy and the Falcons» , но выделил заглавный трек и «You Sure Got It Now» как песни, «которые были бы выдающимися в любой компании». [23] Питер Харви из Record Mirror & Disc высоко оценил многочисленные таланты Вуда, но почувствовал, что тот слишком усердно работал над Mustard , назвав его «сложной смесью стилей и идей, которая лишь складывается в эксцентричные эксперименты студийного/музыкального дилетанта». . Однако он назвал «лагерный» стиль заглавного трека и «You Sure Got It Now» «освежающим прогрессом». [24]
В 1999 году Edsel Records выпустила компакт-диск Mustard с семью бонус-треками, все из которых были A- или B-сайдами синглов, не входящих в альбом, [13] два из которых появились на австралийском выпуске альбома 1977 года, который был выпущен в 1999 году. переименован в The Wizzard Roy Wood . [25] В обзоре переиздания Edsel Стивен Томас Эрлевин из AllMusic назвал Mustard «блестящей, сверкающей поп-альбомом» с привлекательно плавным течением и пришел к выводу, что « Mustard , возможно, и не сравнится с блестяще независимыми Boulders , но это легко из лучших, самых сплоченных пластинок, когда-либо созданных Вудом, и одной из немногих, которые запечатлели его как (относительно) сосредоточенного мастера поп-музыки». [13] Алексис Петридис из The Guardian считает Boulders и Mustard «экстраординарными, независимыми сольными альбомами», [26] в то время как Майкл Боннер из Uncut рассматривает эти альбомы как «двойные достижения» в карьере Вуда. [27] Колин Ларкин , пишущий в The Virgin Encyclepedia of Popular Music , считает оба альбома «неравномерными», но отмечает, что они раскрыли «избыточную творческую энергию Вуда как мультиинструменталиста, инженера, продюсера и даже дизайнера обложек». [21] Следующий компакт-диск с альбомом был выпущен в 2019 году компанией Esoteric Records с примечаниями Малкольма Доума. [9]
Все песни написаны Роем Вудом.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )