stringtranslate.com

Концерт для фортепиано с оркестром № 9 (Моцарт)

Начальные такты первой части. Нижний нотный стан — оркестровая партия в тональности, которую играют скрипки, гобои и валторны; альты, виолончели и басы играют на октаву ниже. Верхний нотный стан — правая рука партии фортепиано.

Концерт для фортепиано с оркестром № 9 ми - бемоль мажор Вольфганга Амадея Моцарта , К. 271 , известный как Jeunehomme или Jenamy concerto, был написан в Зальцбурге в 1777 году, когда композитору был 21 год.

Состав

Моцарт завершил концерт в январе 1777 года, через девять месяцев после своего Концерта для фортепиано с оркестром № 8 до мажор , и с несколькими значительными композициями в промежуточный период. [1] Он сочинил произведение для Виктуар Женами, дочери Жана-Жоржа Новерра и опытной пианистки. [2] Моцарт исполнил концерт на частном концерте 4 октября 1777 года. Женами, возможно, впервые исполнила произведение раньше. [3]

Структура

Произведение написано для фортепиано соло, 2 гобоев , 2 валторн (в тональности E ♭ ) и струнных .

Он состоит из трех частей :

  1. Аллегро , в ми ♭ мажоре и мажоре (4
    4    ) время , ~ 10 мин
  2. Андантино, до минор и3
    4    время, ~ 12 мин
  3. Рондо (Presto), в ми ♭ мажоре и сокращении (2
    2    ) время, ~ 10 мин

I. Аллегро

Необычно для того времени, первая часть открывается вмешательствами солиста, предвосхищая Четвертый и Пятый концерты Бетховена . Как отмечает Катберт Гердлстоун (1964), [4] ее отход от условностей не заканчивается этим ранним сольным вступлением, а продолжается в стиле диалога между фортепиано и оркестром в остальной части части.

Моцарт написал две каденции для этой и последующей частей. [5]

II. Андантино

Вторая часть написана в относительной минорной тональности. Только в пяти фортепианных концертах Моцарта вторая часть написана в минорной тональности ( К. 41 , К. 271, К. 456 , К. 482 и К. 488. К. 41 — это аранжировка).

III. Рондо (Престо)

Третья часть, которая открывается сольным фортепиано, написана в форме рондо в большом масштабе. Она прерывается медленным разделом менуэта в субдоминантовой тональности A ♭ мажор (процедура, которую Моцарт повторил в своем 22-м концерте 1785 года, также в тональности E ♭ мажор). Произведение заканчивается в оригинальном темпе.

Прием

Критики высоко оценили это произведение. Чарльз Розен назвал его «возможно, первым несомненным шедевром [классического] стиля ». [6] Альфред Брендель назвал его «одним из величайших чудес света». [7] Альфред Эйнштейн окрестил его « Героическим Моцарта ». [8] Катберт Гердлстоун , однако, был не столь восторжен в своих похвалах, отметив, что медленная часть, хотя и является большим шагом вперед для Моцарта, все же несколько ограничена, и произведение в целом не может сравниться ни с фортепианными концертами из пика творчества композитора в Вене с 1784 по 1787 год, ни с его лучшими композициями в целом. [9] Совсем недавно исследователь творчества Моцарта Саймон П. Киф подытожил, что концерт «характеризуется краткостью тематического развития, глубиной выражения (особенно в Andantino) и уровнем бурной виртуозности (особенно в финале), превосходящей все, что можно было увидеть в его предыдущих фортепианных концертах». [10]

Имя

Произведение долгое время было известно как Jeunehomme Concerto. Теодор де Визева и Жорж де Сен-Фуа утверждали, что Моцарт написал произведение для неназванного французского пианиста «Jeunehomme» (по-французски «молодой человек»), посетившего Зальцбург. [11] Однако Майкл Лоренц в 2004 году продемонстрировал, что на самом деле посвященной была Виктуар Женами (1749–1812), дочь Жана-Жоржа Новерра , танцора, который был одним из друзей Моцарта. [12] Моцарт встречался с Женами во время своего пребывания в Вене в 1773 году. [ необходима цитата ]

Примечания

  1. ↑ Гердлстоун 1948, стр. 94.
  2. ^ Хьюитт, Анджела. "Концерт для фортепиано с оркестром № 9 ми-бемоль мажор 'Jeunehomme', K271". Hyperion Records . Получено 31 марта 2017 г.
  3. ^ Штейнберг 1998, стр. 281.
  4. ^ Girdlestone, Cuthbert Morton; Mozart, Wolfgang Amadeus; Girdlestone, Cuthbert Morton (1964). Mozart and his piano concertos . Dover books on music (Unabridged and corr. republ. of the 2. (1958) ed., first publ. in 1948 ... under title Mozart's piano concertos ed.). New York: Dover Publ. pp. 94–5. ISBN 978-0-486-21271-5.
  5. ^ Моцарт, WA (1963). Ландовска, Ванда (ред.). Каденции для фортепианного концерта Моцарта № 9 ми-бемоль мажор К. 271. Братья Броуде. ASIN  B01MY4CHMV.
  6. ^ Розен 1976, стр. 59.
  7. ^ «Отрыв от романтизма с Моцартом» Вивьен Швейцер, The New York Times , 20 апреля 2012 г.
  8. ^ "Моцарт Концерт для фортепиано с оркестром № 9 ми-бемоль мажор, К. 271" Итана Оллреда, Chamber Music Northwest
  9. ^ Гердлстоун, Катберт (1964). Моцарт и его фортепианные концерты . Нью-Йорк: Dover Publications. С. 100–101. ISBN 978-0-486-21271-5.
  10. ^ Эйзен, Клифф; Киф, Саймон П., ред. (2006). Кембриджская энциклопедия Моцарта . Кембридж, [Англия]: Cambridge University Press. стр. 113. ISBN 978-0-521-85659-1.
  11. ^ Стейерт, Крис (2016). «Моцарт с французским оттенком: „Мадемуазель Женом“ снова в действии». The Musical Times . 157 (1937): 6–12. ISSN  0027-4666.
  12. ^ Михаэль Лоренц , «Mademoiselle Jeunehomme «Zur Lösung eines Mozart-Rätsels», Mozart Experiment Aufklärung , (Очерки для выставки Моцарта, 2006 г.) Институт Да Понте, Вена, 2006 г., стр. 423–429.

Источники

Внешние ссылки