stringtranslate.com

Норберт Весак

Норберт Весак (22 октября 1936 г. – 2 октября 1990 г.), один из ведущих хореографов Канады 1970-х годов, был артистом балета , хореографом , театральным режиссером , главным преподавателем, обозревателем танцев, [1] лектором [2] и руководителем оперного балета, известным своим уникальным, ярким стилем [3] и мультимедийным подходом к классической и современной хореографии. [4] [5] Ему приписывают помощь в распространении современного танца в Западной Канаде. [6] [7] [8]

Биография

Хотя Весак работал на международном уровне в качестве хореографа, его часто называли «лучшим танцором-мужчиной Канады». [9] В начале своей карьеры он часто ставил хореографические постановки, а затем танцевал в них, получая признание критиков за обе роли. [10] Его называли «человеком эпохи Возрождения», он был хорошо известен как лектор, танцор, художник по декорациям и костюмам, учитель, а также за свою хореографию и работу в театре. [11] Весак родился в Порт-Муди , Британская Колумбия, в 1936 году в семье Фрэнка и Норы Весак, чешско-бельгийского происхождения. [12] В детстве он был поклонником оперы и рассказывал, что слушал трансляции Метрополитен-опера. [13] Он изучал танец в Эдмонтоне, Альберта, у Лейн Метц, а затем учился у Жозефины Слейтер, которую он описывал как оказавшую наибольшее влияние на его карьеру в то время, потому что в дополнение к обучению и наставничеству она познакомила его с Тедом Шоуном , который был одним из пионеров современного танца в Соединенных Штатах. [14] Весак получил стипендию для обучения у Шона в Jacob's Pillow в Ли, Массачусетс, где он обучался и в конечном итоге присоединился к преподавательскому составу. [15] Весак также учился у Маргарет Краске , Мерса Каннингема , Джеффри Холдера , Полин Конер , Мадам Ла Мери, Роберта Абрамсона, Рут Сен-Дени и Веры Волковой , среди прочих. [16] Он получил классическое образование и был членом Королевской академии танцев и балета в Великобритании, а также широко изучал этнические танцы. [17] Хотя он хотел стать актером, в возрасте 17 лет он выбрал танец [11] и в 1960 году получил стипендию в Jacob's Pillow Dance в Массачусетсе, где он учился под руководством Теда Шона и других известных преподавателей. [18] Когда Весак вернулся в Ванкувер, он стал одним из основателей Pacific Dance Theatre в 1964 году, а позже основал одноименную труппу Norbert Vesak Dancers, которая в 1970 году стала Western Dance Theatre. [19]

В 1964 году Норберт Весак был назначен постоянным хореографом Vancouver Playhouse Theater. [20] Он отправился в Англию, чтобы выступать с Western Theatre Ballet, а затем вернулся в Канаду. [21] В 1960-х годах он работал постоянным хореографом в Vancouver Symphony Orchestra, Theatre Calgary и Banff Festival Ballet, а также в нескольких других компаниях, занимаясь хореографией, преподаванием и режиссерской работой. [22]

К моменту основания Western Dance Theatre он уже создал 60 крупных работ и был приглашенным хореографом в нескольких компаниях. [23] Его работа с Western Dance Theater, по его описанию, была направлена ​​на представление историй о человеческих отношениях с влиянием монументальной географии Британской Колумбии: «Мы надеемся, что суровая красота окружающей среды Британской Колумбии была очевидна в работе Western Dance Theatre, и что это действительно продукт уникальной области канадской топографии». [24] Весак часто брался за большие, сложные проекты, которые вызывали восхищение критиков своим размахом, как, например, в июне 1969 года, когда он поставил «Лунного Пьеро» австрийского композитора Арнольда Шёнберга , танцевал под центральную часть 21-частной оркестровки Шёнберга поэм бельгийского поэта Альбера Жиро . [25] Одной из главных целей Весака было просвещение общественности о современном танце, и его компании часто представляли бесплатные образовательные программы по современному танцу в государственных школах и других общественных местах. [26] [27] В его танцевальной школе в Ванкувере одно время обучалось более 700 студентов. [11]

С 1961 по 1962 год он издавал то, что было названо «самым недолговечным танцевальным журналом в истории Канады». [28] Названный «The Canadian Dance World Magazine», Весак и Слейтер опубликовали в общей сложности шесть выпусков бесплатного 16-страничного журнала и распространили его среди 300 человек, которые интересовались танцами. Каждый выпуск имел свою собственную тему, включая: мужчины в танце, этнические танцы, религия в танце, символизм и лидеры современного танцевального движения. [29] Он описал журнал как «посвященный содействию танцу» в Канаде и опубликовал его без указания источника. [30] Известный постановкой как классических, так и современных хореографических работ, в 1963 году Весак дебютировал со своей хореографической работой под названием Parenthesis на первом Канадском фестивале современного танца в Торонто. [31] Он также создал работы, такие как From Ecstasy to Despair в 1969 году, которые были описаны как футуристические и эмоционально резкие, которые содержали важное социальное послание. [32] Он был директором балета Оперы Сан-Франциско с 1970 по 1975 год. Он был назначен официальным хореографом Королевского балета Виннипега в 1975 году. [33] Также в 1975 году он был назначен директором балета Метрополитен-опера . [34] Он стал одним из самых известных в мире хореографов своего времени, удостоившись редкой награды — двух международных золотых медалей за хореографию в один год, за его широкий спектр работ, исполненных в Соединенных Штатах, Канаде, Европе и Южной Америке. [35]

Два известных балета, созданных Весаком в 1970-х годах, «Экстаз Риты Джо» и «Что делать, пока не придёт Мессия» , имели большой успех для Королевского балета Виннипега и освещали важные культурные и социологические вопросы. [36] «Экстаз Риты Джо» был заказан Братством индейцев Манитобы и дебютировал как балет в 1971 году. [37] Балет основан на противоречивой пьесе Джорджа Риги о молодой девушке-аборигенке, которая покидает резервацию, чтобы переехать в большой город, и о культурных конфликтах, бедности и насилии, которые она испытывает. [38] Говорят, что балет Весака превзошел саму пьесу с точки зрения передачи предполагаемого сообщения зрителям: «Большинство рецензий яростно поддерживали антирасистское послание балета. Уильям Литтлер в Toronto Daily Star назвал его «возможно, балетом 1971 года с точки зрения его социальной значимости для канадцев». Он отметил, что балет «менее гневный, менее полемичный по тону, чем пьеса Райги, которая вдалбливает идею о том, что белое правосудие не может понять индейский факт». В «абстрагирующей среде танца», писал Литтлер, сообщение «теряет часть своей пронзительности и приобретает символическую силу». [39] Заказ этой работы Братством индейцев Манитобы, как говорят, был рассчитанной попыткой Братства донести сообщение о последствиях расизма в отношении коренных народов до более широкого населения посредством использования средства, балета, которое обычно не использовалось для вдохновения общественного понимания. [40] «Как платформа для прав аборигенов, Экстаз Риты Джо был, несомненно, мощным, и люди рыдали в конце балета». [41]

Балет имел такой же успех, когда был показан на международном уровне: «Темы, затронутые в « Экстазе Риты Джо» Норберта Весака , получили оглушительный прием по всей Австралии во время весеннего тура 1972 года. Анна Мария де Горрис в главной роли поразила публику вызовами на бис в Сиднее и Мельбурне». [42]

В 1973 году балет «Что делать, пока не придёт Мессия» стал ещё одной из самых известных работ Весака, описанной как визионерский балет под рок-музыку [43] , а в 1980 году он выиграл золотые медали за свою хореографию Belong Pas de Deux из этой работы на Международных балетных конкурсах в Варне, Болгария и Осаке, Япония. [2] Кроме того, канадская балерина Эвелин Харт выиграла золотую медаль в Варне, Болгария, за её исполнение Belong с Дэвидом Перегрином в 1980 году. [2] Харт достигла международной известности, и «Belong» Весака стал для неё фирменным произведением. [44] Belong Pas de Deux остаётся одним из самых долговечных произведений Весака и входит в репертуар балетных компаний по всему миру. [45] Спектакли этой постановки транслировались по телевидению в нескольких странах, включая Канаду, США, Шотландию, Англию, Германию и Израиль, и она стала заглавной темой фильма IMAX под названием « Земля сердца» , который был выпущен в 1987 году и распространялся по всему миру. [46] [47] [48] В 1989 году Норберт Весак сотрудничал с режиссером Франко Дзеффирелли, поставив хореографию «Травиаты» для Метрополитен-опера. [49]

Помимо своей работы в качестве хореографа, Норберт Весак пользовался большим спросом за свое мастерство как мастер-преподаватель, особенно ценимый за индивидуальное внимание, которое он уделял танцорам. [50] Он часто проводил мастер-классы совместно с основателем балета Джоффри Робертом Джоффри . [51] Приверженность Весака наставничеству и предоставлению возможностей для танцев молодым танцорам, а также повышению интереса к танцу, была очевидна на протяжении всей его жизни.

Весак регулярно выбирался для создания новых работ для международных компаний, получая заказы от таких учреждений, как Метрополитен-опера, Берлинский балет, Театр танца Северной Каролины, Балет Лос-Анджелеса, Балет Майами, Шотландский балет, Танцоры Джоффри II, Баварская государственная опера в Мюнхене, Национальный балет Канады, Виннипегские современные танцоры, Альбертский балет, Балет Флориды в Палм-Бич, Национальная ассоциация регионального балета, Марин-балет в Сан-Рафаэле, Калифорния, и Немецкая опера в Берлине, а также от многих других. [52]

Личный

Давним партнёром и творческим соратником Норберта Весака был Роберт де ла Роуз, художник по костюмам и декорациям, который работал над постановками Весака и принимал участие в разработке концепции многих его работ. [53] [54]

Дама с камелиями

Норберт Весак и Роберт де ла Роуз задумали балет «Дама с камелиями» как полноценный спектакль по одноименному роману Александра Дюма. [55] Хотя Весак работал над концепцией, либретто, выбирал музыку и даже заказал дизайн костюмов у де ла Роуза, балет « Дама с камелиями» в конечном итоге поставил другой международный хореограф, Валь Канипароли . [56] Весак внезапно умер от аневризмы мозга по дороге на празднование 20-летия Театра танца Северной Каролины, где в ознаменование этого события исполнялось произведение, которое он создал для этой компании в 1975 году, «Серый гусь тишины ». [57] После его смерти балет «Дама с камелиями» оставался в подвешенном состоянии в течение трех лет, пока де ла Роуз не обратился к Канипароли с предложением взяться за него. [58] Канипароли хорошо знал Весака, так как Весак дал Канипароли свою первую профессиональную работу, а также был одним из учителей Канипароли. [59] Канипароли согласился заняться проектом, адаптировав концепцию и музыку Весака к своей собственной хореографии, а де Ла Роуз предоставила дизайн костюмов и частичный декораций. [60] Это была первая полноценная работа Канипароли, дебютировавшая в Ballet Florida в 1994 году. [61] С тех пор ее исполняли многие компании, включая: Ballet West, Ballet Florida, Boston Ballet, Cincinnati Ballet, Tulsa Ballet, Alberta Ballet, Diablo Ballet и Royal Winnipeg Ballet. [62] [63]

Кавычки

«Обученный артист может импровизировать, но сначала нужна тренировка. Вы должны быть хозяином своих физических недостатков, и единственный способ сделать это — учиться. Никто не рождается с телом танцора». [64]

Награды

Хореографические работы

Фильмография

Оперная хореография

Театральная и оперная режиссура

Внешние ссылки

Ссылки

  1. ^ Сантер, Роберт. «Весак ищет ремесло в первую очередь». Vancouver Sun.
  2. ^ abc "Вторая золотая медаль для хореографа". San Francisco Chronicle . 24 июля 1980 г.
  3. ↑ Уайман, Макс (22 декабря 1969 г.). «Танцоры счастья: анонс новой современной труппы Ванкувера». The Vancouver Sun.
  4. ^ Пеппер, Кайджа (2012). Renegade Bodies: Canadian Dance in the 1970s . Dance Collection Danse Press, 2012. ISBN 978-0929003702.
  5. ↑ Андерсон, Джек (3 октября 1990 г.). «Норберт Весак, 53 года, бывший руководитель балета Метрополитен-опера, умер». The New York Times .
  6. ^ Рубин, Дон (21.09.2000). Всемирная энциклопедия современного театра: Америка . Routledge. стр. 123. ISBN 978-0415227452.
  7. ↑ Уайман, Макс (26 мая 1970 г.). «Западный танцевальный театр прыгает в реальность». Vancouver Sun.
  8. ↑ МакГилливрей, Алекс (27 мая 1966 г.). "Досуг". Ванкувер Сан .
  9. ↑ Хантер, Дон (9 января 1970 г.). «Рождение новой компании». Vancouver Sun.
  10. ↑ Хантер, Дон (22 декабря 1969 г.). «Весак: захватывающее событие в преддверии». Province Paper .
  11. ^ abc MacDermid, Cassandre (26 марта 1970 г.). «Норберт Весак завоевывает друзей для современного танца». Trail Daily Times .
  12. ↑ Лингг, Энн (1 января 1977 г.). «Дом». The Metropolitan Mirror .
  13. ^ Робинсон, Фрэнсис (1957). Метрополитен-опера . Нью-Йорк: Doubleday and Company. стр. 189. ISBN 0-385-12975-0.
  14. ^ Уайман, Макс. «Canada's Happiness Dancers». Архивы Dance Canada Danse Norbert Vesak .
  15. ^ "Архивы танцевальной коллекции".
  16. ↑ Андерсон, Джек (5 октября 1990 г.). «Норберт Весак, 53 года, бывший руководитель балета Метрополитен-опера, умер». The New York Times .
  17. ↑ Хантер, Дон (9 января 1970 г.). «Танец: Рождение новой компании». Vancouver Sun.
  18. ↑ Хантер, ДОН (9 января 1970 г.). «Рождение новой компании». Vancouver Sun.
  19. ^ "Биография художников: Норберт Весак". ArtsAlive.ca . Dance National Arts Center . Получено 7 июня 2013 г. .
  20. ^ "Cameron Academy". Архивировано из оригинала 21 августа 2013 г. Получено 7 июня 2013 г.
  21. ^ "Встречайте художников: Норберт Весак". ArtsAlive.co . Получено 12 мая 2013 г.
  22. ^ "Знакомьтесь с художниками: Норберт Весак". ArtsAlive.ca . Получено 7 июня 2013 г. .
  23. ↑ Хантер, Дон (9 января 1970 г.). «Рождение новой компании». Vancouver Sun.
  24. ↑ Уайман, Макс (7 ноября 1970 г.). «Город обогатился двумя танцевальными компаниями». Vancouver Sun.
  25. ↑ Уайман, Макс (25 июня 1969 г.). «Виртуозность среди количества». Vancouver Sun.
  26. ^ «Великое обещание Весака: большой танцевальный шаг». Vancouver Express . 30 апреля 1970 г.
  27. ↑ Уайман, Макс (29 ноября 1968 г.). «Позволяя детям рассказать все». Vancouver Sun.
  28. ^ Боуринг, Эми (май 2008). «Отметка времени». The Dance Current . 11 (1): 14.
  29. ^ Боуринг, Эми (май 2008). «Отметка времени». The Dance Current . 11 (1): 14.
  30. ^ Весак, Норберт (1961). «Дорогой читатель». Журнал Canadian Dance World . Архивы танца в Канаде. 1 (1): 2.
  31. ↑ Андерсон, Джек (5 октября 1990 г.). «Норберт Весак, 53 года, бывший руководитель балета Метрополитен-опера, умер». The New York Times .
  32. ↑ Маклеод, Брайан (17 сентября 1969 г.). «Танцоры Весак отражают социальную шизофрению». Vancouver Sun.
  33. ^ Дефо, Кристофер (1990). Танцы сквозь время . Портидж и Мэйн. ISBN 978-0969426417.
  34. ↑ Андерсон, Джек (5 октября 1990 г.). «Норберт Весак, 53 года, бывший руководитель балета Метрополитен-опера, умер». The New York Times .
  35. ^ "В мир фантазий: история балета". Канадская вещательная компания . 7 сентября 2004 г.
  36. ↑ Терри, Уолтер (5 февраля 1977 г.). «The Met: A New Ballet Look». Dance Magazine .
  37. ^ Майкл Крабб; Пенелопа Рид Дуб. «Норберт Весак». Канадская энциклопедия . Получено 29 августа 2019 г.{{cite encyclopedia}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  38. ^ «Экстаз Риты Джо: Королевский канадский балет возвращается к новаторской работе». Канадская вещательная компания . 4 мая 2011 г.
  39. ^ Пеппер, Кайджа (2012). Renegade Bodies - Canadian Dance in the 1970s . Dance Collection Danse Press. С. 4–5. ISBN 9780929003702.
  40. ^ Пеппер, Кайджа (2012). Renegade Bodies: Canadian Dance in the 1970s . Dance Collection Danse Press. ISBN 978-0929003702.
  41. ^ Пеппер, Кайя (2012). Renegade Bodies . Торонто: Dance Canada Danse. стр. 14. ISBN 978-0929003702.
  42. ^ Дефо, Кристофер (1990). Танцы сквозь время . Portage and Main. стр. 70. ISBN 978-0969426417.
  43. ^ Крейн, Дебра (2010). Оксфордский словарь танца. Oxford University Press. стр. 471. ISBN 978-0199563449.
  44. ^ "Триумфатор в Виннипеге". Архивы Dance Canada Danse Norbert Vesak .
  45. ^ "Contemporary Dance Videos". Belong Pas de Deux . Получено 27 июля 2013 г.
  46. ^ "IMAX Is Believing". Архивировано из оригинала 26 июня 2012 г. Получено 26 мая 2013 г.
  47. ^ Ньюфельд, Джеймс (2011). Страсть к танцу: Национальный балет Канады . Dundurn. стр. 155. ISBN 978-1459701212.
  48. ^ Альбертсон, Кристи (11 марта 2007 г.). "Fresh Legs". The Daily Inner Lake . Архивировано из оригинала 27 июля 2013 г.
  49. ^ «Обзор/Опера: Еще больше Дзеффирелли в большом масштабе в новой «Травиате» Мета»". The New York Times . 18 октября 1989 г.
  50. ↑ Андерсон, Джек (5 октября 1990 г.). «Норберт Весак, 53 года, бывший руководитель балета Метрополитен-опера, умер». The New York Times .
  51. ↑ Лингг, Энн (1 января 1977 г.). «Дом». The Metropolitan Mirror .
  52. ↑ Андерсон, Джек (5 октября 1990 г.). «Норберт Весак, 53 года, бывший руководитель балета Метрополитен-опера, умер». The New York Times .
  53. ↑ Монти, Кристи (20 февраля 1994 г.). «Эта балетная премьера сама по себе является сагой». Солнечный страж .
  54. ^ Уайман, Макс (1970). «Канадские танцоры счастья». Dance Canada Danse Архив Норберта Весака .
  55. ↑ Монти, Кристи (20 февраля 1994 г.). «Эта балетная премьера сама по себе является сагой». Солнечный страж .
  56. ↑ Монте, Кристи (20 февраля 1994 г.). «Эта балетная премьера — сама по себе сага». Sun Sentinel . Архивировано из оригинала 22 июля 2013 г.
  57. ↑ Андерсон, Джек (5 октября 1990 г.). «Норберт Весак, 53 года, бывший руководитель балета Метрополитен-опера, умер». The New York Times .
  58. ^ Кин, Эрин (1 октября 2012 г.). «Doomed Love Affair открывает балетный сезон». Новости WFPL .
  59. ↑ Моррис, Брэдли (30 января 2013 г.). «Вдохнув новую жизнь в старую историю». Urban Tulsa Weekly .
  60. ^ Монте, Кристи (1994). «Эта балетная премьера — сама по себе сага». Sun Sentinel . Архивировано из оригинала 22 июля 2013 г.
  61. ↑ Монти, Кристи (20 февраля 1994 г.). «Этот балет: премьера сама по себе сага». Солнечный страж .
  62. ↑ Кин, Эрин (2 октября 2012 г.). «Doomed Love Affair открывает балетный сезон». Новости WFPL.
  63. ^ "Балет Талсы поставит Даму с камелиями в феврале". 17 января 2013 г. Новости балета Талсы.
  64. ^ Сантер, Роберт. «Весак ищет ремесло в первую очередь». Vancouver Sun.
  65. ^ "Весак дважды выигрывает высшие награды". Dance Magazine : 5–6. Сентябрь 1980.
  66. ^ "Danse Collection Danse" (PDF) . Еще больше прошлого, ставшего настоящим . Архивировано из оригинала (PDF) 2016-03-03 . Получено 2013-06-24 .
  67. ↑ Барбер, Джеймс (16 мая 1970 г.). «Почему Линн Сеймур вернулась в город». Vancouver Sun.
  68. ↑ Уайман, Макс (25 июня 1969 г.). «Виртуозность среди количества». Vancouver Sun.
  69. ↑ Уайман, Макс (20 августа 1971 г.). «Фестиваль балета Банфа превосходит сам себя». Vancouver Sun.
  70. ^ "VESAK--Человек, привносящий новые концепции в актерское мастерство". Vancouver Sun. 14 февраля 2013 г.
  71. ^ Ханахан, Донал (1 февраля 1981 г.). «Music View: The Rise of the Greater Miami Opera». The New York Times . Получено 27 июня 2013 г.