stringtranslate.com

Номинал ноты

Части символа ноты

В нотной записи длительность ноты указывает на относительную длительность ноты , используя текстуру или форму головки ноты , наличие или отсутствие штиля , а также наличие или отсутствие флагов/ лучей /крючков/хвостов . Неизмененные длительности ноты представляют собой дробные степени двойки, например, один, половина, одна четвертая и т. д.

Пауза означает паузу эквивалентной длительности .

Список

Теоретически можно создавать более короткие заметки до бесконечности , добавляя дополнительные флаги, но это случается очень редко.

Вариации

Варианты бреве. Первые два используются повсеместно, третий — стилистическая альтернатива.

Бревис существует в нескольких различных вариантах.

Иногда longa или breve используются для обозначения очень длинной ноты неопределенной длительности, как в конце произведения (например, в конце мессы Моцарта KV 192).

Одна восьмая нота или любая более быстрая нота всегда снабжена штилем с флажками, в то время как две или более ноты обычно соединены группами. [16] Когда присутствует штиль, он может идти либо вверх (с правой стороны головки ноты), либо вниз (с левой стороны), за исключением случаев longa или maxima , которые почти всегда пишутся с направленными вниз штилями. В большинстве случаев штиль идет вниз, если головка ноты находится на центральной линии или выше, и вверх в противном случае. Любые флажки всегда идут справа от штиля.

Передаваемые заметки

Модификаторы

Длительность ноты может быть увеличена путем добавления точки после нее. Эта точка добавляет следующую более короткую длительность ноты, делая ее в полтора раза длиннее исходной. Количество точек ( n ) удлиняет длительность ноты на ⁠2 н − 1/2 н⁠ его значение, поэтому две точки добавляют две более низкие ноты, в общей сложности составляя одну и три четверти от его первоначальной длительности. Редкие три точки делают его одну и семь восьмых длительности, и так далее.

Двойная точка была впервые использована в 1752 году Дж. Дж. Кванцем [17] ; в музыке 18-го века и ранее величина, на которую точка увеличивала ноту, варьировалась: она могла быть больше или меньше современной интерпретации, в зависимости от контекста. [17]

Чтобы разделить длительность ноты на три равные части или на какую-либо другую длительность, отличную от двух, можно использовать туплеты . Однако см. swung note и notes inégales .

История

Григорианский хорал

Хотя в ранних рукописях григорианского хорала встречаются нотные головки различной формы, а также ноты со штилями и без них , многие ученые сходятся во мнении, что эти символы не указывают на разные длительности, хотя точка используется для увеличения. См. neume .

В XIII веке распевы иногда исполнялись в соответствии с ритмическими ладами , примерно соответствующими метрам ; однако формы нот все еще не указывали на длительность так, как современные длительности нот.

Мензуральная нотация

Около 1250 года Франко Кельнский придумал различные символы для обозначения различных длительностей, хотя соотношение между различными значениями нот могло варьироваться; наиболее распространенным было соотношение три. Трактат Филиппа де Витри Ars nova (1320) описывал систему, в которой соотношения различных значений нот могли быть 2:1 или 3:1, с системой мензуральных размеров для их различения.

Эта черная мензуральная нотация уступила место белой мензуральной нотации около 1450 года, в которой все значения нот записывались белыми (контурными) головками нот. В белой нотации использование триолей обозначалось колорированием , т. е. заполнением головок нот, чтобы они стали черными (или иногда красными). Как черная, так и белая нотация периодически использовали лигатуры , пережиток clivis и porrectus neumes, используемых в распевах .

Около 1600 года была принята современная система нотации, а также тактовые черты и практика записи многочастной музыки в партитурах, а не только в отдельных частях. Однако в XVII веке старые обычаи время от времени возвращались к прежнему использованию.

Происхождение названий

Британские названия восходят, по крайней мере, к английской музыке эпохи Возрождения, а термины латинского происхождения имели международное распространение в то время. Longa означает «длинный», а многие из остальных указывают на относительную краткость. Breve происходит от латинского brevis , «короткий», minim происходит от minimus , «очень маленький», а quaver относится к дрожащему эффекту очень быстрых нот. Элементы semi- , demi- и hemi- означают «половина» на латыни, французском и греческом языках соответственно. Цепной семантический сдвиг, при котором ноты, которые изначально воспринимались как короткие, постепенно становились длинными, интересен как с лингвистической, так и с музыкальной точки зрения. Однако crotchet назван в честь формы ноты, от старофранцузского слова, означающего «маленький крючок», и можно утверждать, что то же самое относится и к minim , поскольку это слово также использовалось в палеографии для обозначения вертикального штриха в средневековом почерке.

Ссылки

  1. ↑ Уильям Смайт, Бабкок Мэтьюз и Эмиль Либлинг, «Большой», словарь музыкальных выражений и определений (Цинциннати, Нью-Йорк, Лондон: J. Church and Company, 1896).
  2. ^ Теодор Бейкер , Словарь музыкальных терминов: Содержит свыше 9000 английских, французских, немецких, итальянских, латинских и греческих слов и фраз , третье издание, исправленное и дополненное (Нью-Йорк: G. Schirmer, 1897): 131.
  3. ^ Ray M. Owen "Glossary of Film Terms: Normal v — Noth". SoundsOfNewMexico.com, 2012. Архивировано 13 августа 2016 г. на Wayback Machine MC Peko, "bpm calc 2.2 // для расчета и визуализации bpm и связанных значений // help // change-log // open source: zip js". Focus Studios, 2015.
  4. ^ abc Картик Асуджа, Синдху Киранмай и Пол Буителар «UNLP в задании C@merata: ответы на вопросы по музыкальным партитурам ACM»
  5. ↑ Аноним, «Мои окружающие звуки — музыка для сна и микшер окружающего звука, которые помогут вам лучше спать сейчас» (10 февраля 2016 г.) Main Facts.biz (дата обращения: 18 июня 2016 г.).
  6. ↑ Музыкальный словарь (Do–Dq) Dolmetsch.com (дата обращения 4 февраля 2015 г.).
  7. ↑ Уильям Смайт, Бабкок Мэтьюз и Эмиль Либлинг, «Двойная нота», Музыкальный словарь произношения и определений (Цинциннати, Нью-Йорк, Лондон: J. Church and Company, 1896).
  8. ↑ Джон Морехен и Ричард Расталл, «Значения нот», « Новый словарь музыки и музыкантов Гроува» , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  9. ^ Джон Фреклтон Берроуз , «Piano-forte Primer» Берроуза: содержит основы музыки, адаптированные для частного обучения или преподавания в классах вместе с руководством по практике , новое издание, пересмотренное и модернизированное, с важными дополнениями, LH Southard (Бостон и Нью-Йорк: Oliver Ditson, 1874): 41. Хендрик Ван дер Верф,.. The Oldest Extant Part Music and the Origin of Western Polyphony , 2 vols (Рочестер, Нью-Йорк: H. van der Werf, 1993:. 1:97.
  10. ↑ Джон Морехен и Ричард Расталл, «Бреве» и «Длительность нот», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание (2001).
  11. ↑ «Двойная нота», Пересмотренный полный словарь Уэбстера (C. & G. Merriam Co., 1913).
  12. ^ «Музыкальный словарь (Do–Dq)» Dolmetsch.com (дата обращения 4 февраля 2015 г.).
  13. ↑ Лоуэлл Мейсон, Руководство Бостонской академии музыки (Бостон, 1843): 67.
  14. ^ Роберт Дж. Миллер (2015). Современная оркестровка: практическое руководство по инструментам, ансамблям и музыкантам . Лондон: Routledge. стр. 38. ISBN 978-0-415-74190-3.
  15. ^ Дэвид Хаас (2011). «Вторая фортепианная соната Шостаковича: сочинение-рецитал в трех стилях». В Полин Фэрклоу; Дэвид Фаннинг (ред.). Cambridge Companion to Shostakovich . Cambridge Companions to Music . Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. стр. 95–114. doi : 10.1017/CCOL9780521842204.006. ISBN 978-1-139-00195-3. Слушатель вправе заподозрить отсылку к барокко, когда ритмический жест с двойной точкой и полувековые триоли появляются, украшая тему.(стр. 112)
  16. ^ Джероу, Том (1996). Essential Dictionary of Music Notation , стр. 211. Альфред. ISBN 0-88284-730-9 
  17. ^ ab Willi Apel , «Dotted Notes», Гарвардский музыкальный словарь , второе издание, исправленное и дополненное (Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press, 1972) ISBN 978-0-674-37501-7 .