On Parole — студийная запись, выпущенная британской рок- группой Motörhead . Она была задумана как их первый альбом и осталась неизданной на момент ее завершения в 1976 году, и была выпущена только спустя три года, в ноябре 1979 года, после коммерческого успеха Overkill и Bomber в том же году. Она была выпущена без разрешения группы, и они, следовательно, дистанцировались от нее. [3] В результате, в то время она не считалась официальным релизом группы, и они не хотели ее выпускать, поскольку с тех пор они перешли сначала на Chiswick Records , а затем на Bronze Records . [2] LP вошел в британские чарты 8 декабря, где он достиг пика на 65 месте. [4]
С приходом ведущего гитариста «Фаста» Эдди Кларка альбом On Parole был перезаписан почти полностью в 1977 году во время сессий для альбома Motörhead , во многом из-за ограниченного количества доступного студийного времени.
On Parole — единственный альбом, в котором представлен оригинальный состав группы: Лемми на вокале и басу, Ларри Уоллис на гитаре и вокале и Лукас Фокс на барабанах. Motörhead подписали контракт с United Artists , когда менеджер Дуглас Смит заключил сделку с A&R- менеджером лейбла Эндрю Лаудером , оба мужчины работали вместе в предыдущей группе Лемми Hawkwind . Во время сессий оригинальный продюсер Дэйв Эдмундс оставил свои обязанности, и его заменил Фриц Фрайер. Фокс покинул группу, когда запись приближалась к завершению, и был заменен Филом «Philthy Animal» Тейлором , случайным знакомым, с которым Лемми познакомился через местную « спидовую » сцену. Тейлора уговорили отвезти его в Rockfield Studios и «принести свою барабанную установку», поскольку он хвастался Лемми, что он барабанщик. Тейлору поручили эту работу, и он приступил к наложению всех ранее записанных барабанных партий Фокса, за исключением «Lost Johnny», поскольку в то время, когда должна была состояться эта сессия, он находился в тюрьме после ареста за предполагаемое нарушение общественного порядка в состоянии алкогольного опьянения.
Тейлор устроился на работу по покраске плавучего дома, а его бригадиром оказался «Быстрый» Эдди Кларк . Когда Тейлор упомянул, что только что присоединился к Motörhead, Кларк был заинтригован, так как читал о группе. Кларк сказал Тейлору, что он гитарист, но не упомянул, что записал два альбома с Кертисом Найтом . Когда гитарист Motörhead Уоллис высказал идею добавить в группу второго гитариста, Тейлор порекомендовал Кларка, и группа на короткое время впервые стала состоять из четырех человек. Интерес Уоллиса к группе быстро угас, и вскоре он ушел, и Motörhead снова стали трио.
Четыре песни, вошедшие в On Parole, были записаны во время одной сессии в Rockfield Studios в Монмуте, Уэльс, в сентябре 1975 года, в то время как остальные были записаны в декабре 1975 года, с различными наложениями, сделанными в январе и феврале 1976 года. [5] [2] Первоначально группа записала несколько демо с продюсером Дэйвом Эдмундсом в Rockfield, но преданность Эдмундса проекту была под вопросом. Позже Лемми сказал Джеффу Бартону из Sounds :
Дэйв Эдмондс и мы хорошо поладили, просто в то время он вел переговоры о контракте на запись или о чем-то еще для себя и был немного занят. Эти люди постоянно приезжали на больших машинах, чтобы поговорить с ним – большую часть времени его мысли, казалось, были где-то в другом месте.
Усталость от записи с нерешительным продюсером также оказала пагубное влияние на Ларри Уоллиса (который вскоре покинул группу): [6]
В конце концов проблемы взяли верх над весельем. Запись первого альбома On Parole сама по себе была достаточно утомительной. Нам пришлось отправиться в Уэльс, чтобы записаться в Rockfield. Лем опоздал на день или два, а затем Дэйв Эдмондс в последнюю минуту отказался от продюсирования. Затем мы забрали барабанные партии Лукаса и заменили их на партии Фила (Тэйлора). Затем UA заставили Лемми снова записать басовые партии. И после всего этого они отказались выпускать его! Казалось, что игра не стоит свеч. Я хотел, чтобы другой гитарист дополнил ее, но как только появился Эдди Кларк [ sic ], стало очевидно, что он станет тем человеком, который заменит меня.
Из треков, три ("Motörhead", "The Watcher" и "Lost Johnny") были перезаписями песен, которые Лемми написал и записал с Hawkwind, "City Kids" была перезаписью трека, написанного Уоллисом, ранее записанного The Pink Fairies , а "Leaving Here" была кавер-версией песни Holland-Dozier-Holland Motown, которую Лемми выучил, будучи гастролером The Birds . Возможно, решив, что версия Motörhead никогда не увидит свет, Уоллис перезаписал и выпустил трек "On Parole" в качестве би-сайда к своему синглу Stiff Records "Police Car" в 1977 году с двумя участниками Eddie and the Hot Rods (басистом Полом Греем и барабанщиком Стивом Николом).
В своей автобиографии White Line Fever Лемми упоминает, что был поражен способностью Тейлора накладывать барабаны во время сессий On Parole , отмечая, что это был «настоящий подвиг, потому что барабаны — это то, на чем обычно основывается песня — это как будто идти задом наперед». С другой стороны, Лемми также вспомнил момент, когда он понял, что Тейлор не певец, отметив, что «он звучал как два кота, скрепленных вместе», пытаясь спеть «City Kids».
Тексты песен «Vibrator» и «Fools» были написаны Дереком «Дезом» Брауном, участником дорожной команды Уоллиса из группы The Pink Fairies, существовавшей до Motörhead. Браун будет управлять туром Live Stiffs в 1977 году, [7] в котором участвовала группа Ника Лоу, а также Уоллис и Эдмундс.
Услышав готовые записи, United Artists не убедились в коммерческом потенциале альбома и отложили его выпуск. Лемми вспомнил свои разочарования, связанные с лейблом:
«Что за фигня происходит? Когда выйдет альбом? Когда ты дашь нам концерты? Что происходит с агентством?» Все, что мы услышали, это чушь о конверте, ну, вы знаете, фотографии и все такое. Когда мы вернулись из Рокфилда с мастер-дисками, конечно, мы услышали большое: «О, здорово, фантастика», но в последующие недели это были просто оправдания и чушь.
После того, как популярность группы возросла с коммерческим успехом альбомов Overkill и Bomber в 1979 году, United Artists переоценили альбом и выпустили его с опозданием в конце того же года. В своей книге Overkill: The Untold Story of Motorhead биограф Джоэл Макайвер цитирует Лемми:
United Artists в конечном итоге оказались кучкой придурков. Да, они нажились на нас. У нас вышел альбом Bomber , и мы уже были знамениты. Но мне плевать на этих людей. Звукозаписывающие компании — помеха рок-н-роллу, а не помощь. Они разбавляют настоящее до наименьшего общего знаменателя.
Однако уже в 1981 году Лемми признал законное место альбома в каноне Motörhead в примечаниях к релизу Liberty Records:
То, что вы держите в своих горячих, липких, алчных маленьких ручках, является первым свидетельством чего-то, что называется Motörhead. [...] Большинство песен были сделаны лучше на альбоме "MOTÖRHEAD". Однако это часть истории. Вот так.
Дэйв Томпсон из AllMusic называет аранжировки на пластинке «сокрушительными, пропитанными блюзом, пропитанными выпивкой, самым высокооктановым паб-роком из всех. Неважно, насколько хорошо вы думаете, что знаете Motörhead, все равно это совсем не то, чего вы ожидаете. Настоящая звуковая симфония, это Вагнер с хлыстом».
Согласно аннотации к альбому. [2]