Panavision — американская компания по производству кинооборудования , основанная в 1954 году и специализирующаяся на камерах и объективах , базирующаяся в Вудленд-Хиллз, Калифорния . Компания Panavision , основанная Робертом Готшальком как небольшое партнерство для создания анаморфотных проекционных объективов во время широкоэкранного бума 1950-х годов, расширила линейку своей продукции, чтобы удовлетворить потребности современных кинематографистов. Компания представила свою первую продукцию в 1954 году. Первоначально компания занималась производством аксессуаров CinemaScope , но вскоре линия анаморфотных широкоэкранных объективов компании стала лидером отрасли. В 1972 году компания Panavision произвела революцию в кинопроизводстве, выпустив легкую 35-мм кинокамеру Panaflex . Компания представила и другие камеры, такие как Millennium XL (1999 г.) и цифровую видеокамеру Genesis (2004 г.).
Panavision работает исключительно как пункт проката — в отличие от большинства конкурентов, компания владеет всем инвентарем.
Роберт Готшалк основал Panavision в конце 1954 года в партнерстве с Ричардом Муром , [1] Мередит Николсон , Гарри Эллером, Уолтером Валлином и Уильямом Манном; [2] компания была официально зарегистрирована в 1954 году. Panavision была основана главным образом для производства анаморфотных проекционных линз для удовлетворения растущих потребностей кинотеатров, демонстрирующих фильмы CinemaScope . [3] На момент основания Panavision Готшальк владел фотомагазином в Вествуд-Виллидж, штат Калифорния, где многие из его клиентов были кинематографистами . [4] Несколькими годами ранее он и Мур, который работал с ним в фотоателье, экспериментировали с подводной фотографией ; Готшалк заинтересовался технологией анаморфотных линз, которая позволила ему получить более широкое поле зрения из корпуса подводной камеры. [5] Технология была создана во время Первой мировой войны для увеличения поля зрения танковых перископов ; изображение в перископе «сжималось» по горизонтали анаморфотной линзой. После того, как его разжал дополнительный анаморфотный оптический элемент, оператор танка мог видеть удвоенное горизонтальное поле зрения без значительных искажений. [4] Готшальк и Мур купили некоторые из этих объективов у CP Goerz , нью-йоркской оптической компании, для использования в подводной фотографии. Когда широкоэкранное кинопроизводство стало популярным, Готшальк увидел возможность предоставить киноиндустрии анаморфотные линзы — сначала для проекторов , а затем для камер. Николсон, друг Мура, начал работать оператором на первых тестах анаморфотной фотографии. [6]
В 1950-х годах киноиндустрия оказалась под угрозой с появлением телевидения : телевидение заставляло кинозрителей оставаться дома, сокращая кассовые сборы. Киностудии стремились заманить зрителей в кинотеатры аттракционами, которые телевидение не могло предложить. Они включали возрождение цветных фильмов , трехмерных фильмов , стереофонического звука и широкоэкранных фильмов. Cinerama была одним из первых широкоэкранных кинопроцессов той эпохи. [7] В первоначальной концепции громоздкая система требовала трех камер для съемки и трех синхронизированных проекторов для отображения изображения на одном широком изогнутом экране. Наряду с логистическими и финансовыми проблемами, связанными с утроением использования и стоимости оборудования, этот процесс привел к искажению вертикальных линий между тремя проецируемыми изображениями. [8] В поисках эффективного метода широкоэкранного кинопроизводства, который был бы дешевле, проще и менее визуально отвлекал, компания 20th Century Fox приобрела права на процесс, который она назвала CinemaScope : в этой системе фильм снимался с помощью анаморфотных линз. [9] Затем фильм демонстрировался на проекторе с помощью дополнительной анаморфотной линзы, которая расширяла изображение, создавая проецируемое соотношение сторон (отношение ширины изображения к его высоте) в два раза больше, чем площадь изображения на физическом кадре пленки. К тому времени, когда было объявлено о производстве первого фильма CinemaScope — «Одеяние» (1953) — у Готшалка, Мура и Николсона уже была демонстрационная часть работы со своей анаморфной подводной системой. [6]
Готшальк узнал от одного из своих поставщиков, что компания Bausch & Lomb , с которой Fox заключила контракт на производство линз CinemaScope, испытывала трудности с выполнением заказов на линзы для театрального анаморфотного проекционного оборудования. [6] Он объединился с Уильямом Манном, который предоставил возможности для производства оптики, и Уолтером Валлином, физиком-оптиком, который был знаком с Манном. Они выбрали призматическую конструкцию анаморфотной линзы, а не цилиндрическую , как у линзы Bausch & Lomb CinemaScope. [6] Эта конструкция означала, что коэффициент расширения анаморфотной линзы - насколько изображение не сжато по горизонтали - можно было сдвигать вручную, что было полезно для киномехаников, переключающихся между неанаморфотными («плоскими» или «сферическими») трейлерами и анаморфной функцией . [6] Результатом стала система анаморфизации, разработанная Валлином, используемая в линзе Panatar; патент на систему был подан 11 августа 1954 года и выдан пять лет спустя. [10]
Первый продукт Panavision — проекционный объектив Super Panatar [11] — дебютировал в марте 1954 года. При цене 1100 долларов он завоевал рынок. [12] Супер Панатар представлял собой прямоугольную коробку, которая крепилась к существующему проекционному объективу с помощью специального кронштейна. [13] Его переменная призматическая система позволяла показывать различные форматы фильмов с одного и того же проектора с простой регулировкой объектива. Компания Panavision усовершенствовала Super Panatar, выпустив Ultra Panatar, более легкую конструкцию, которую можно было привинчивать непосредственно к передней части проекционного объектива. [14] Линзы Panavision постепенно заменили CinemaScope в качестве ведущей анаморфотной системы для театральной проекции. [15]
В декабре 1954 года компания создала специализированный объектив для кинолабораторий — Micro Panatar. При установке на оптический принтер объектив мог создавать «плоские» (неанаморфотные) отпечатки с анаморфотных негативов. Это позволило распространять фильмы в кинотеатрах, в которых не была установлена анаморфотная система. До Micro Panatar для реализации этой стратегии выпуска двух платформ студии иногда снимали фильмы одной анаморфотной и одной сферической камерой, что позволяло показывать фильм в неширокоэкранных кинотеатрах. Экономия средств за счет отказа от второй камеры и создания плоских отпечатков на постобработке была огромной. [3]
Еще одна инновация той эпохи обеспечила Panavision лидирующие позиции: объектив камеры Auto Panatar для 35-миллиметрового анаморфотного производства. [3] Ранние объективы камер CinemaScope были общеизвестно проблематичны при съемке крупным планом из-за оптической аберрации, широко известной как «свинка»: расширение лица из-за потери анаморфотной силы при приближении объекта к объективу. [3] Из-за новизны нового анаморфотного процесса ранние постановки CinemaScope компенсировали эту аберрацию, избегая кадров с жестким кадром. По мере того, как анаморфотный процесс становился все более популярным, он становился все более проблематичным. Компания Panavision изобрела решение: добавила вращающийся элемент объектива, который перемещался механически синхронно с кольцом фокусировки . Это устранило искажения и позволило сделать анаморфотную фотографию крупным планом. Auto Panatar, выпущенный в 1958 году, был быстро принят на вооружение, в результате чего объективы CinemaScope в конечном итоге стали устаревшими. Это нововведение принесло Panavision первую из 15 наград Американской киноакадемии за технические достижения. [3]
С 1954 года Panavision работала над новым широкоэкранным процессом по заказу MGM . [16] В системе камер MGM использовались 70-мм кинокамеры Mitchell FC «Fox Grandeur» 1930 года, переоборудованные для 65-мм пленки и современных объективов. В полученной системе использовалась переоборудованная пленочная камера Grandeur 65 мм в сочетании с объективом APO Panatar, который представлял собой встроенный анаморфотный объектив (в отличие от стандартного объектива с постоянным фокусным расстоянием с установленным на нем анаморфозером). Это привело к увеличению коэффициента анаморфотного сжатия в 1,25 раза. [17] Фильмы, использующие этот процесс, имели поразительное потенциальное соотношение сторон 2,76:1 при демонстрации на 70-миллиметровых анаморфотных проекционных отпечатках. Представленная как MGM Camera 65 , система использовалась всего в нескольких фильмах, первым из которых был « Округ Рейнтри» (1956). [16] Однако фильм был выпущен только в 35-миллиметровых анаморфных отпечатках, потому что сеть 70-миллиметровых кинотеатров была заказана для фильма « Вокруг света за восемьдесят дней» (1956), снятого с помощью конкурирующей неанаморфной системы Todd-AO . В январе 1959 года на плакатах 70-миллиметрового выпуска « Спящей красавицы» Диснея рядом с логотипом Super Technirama 70 была надпись «Технологические линзы Panavision» . Первый фильм, представленный в анаморфотном формате 70 мм, — « Бен-Гур » — был выпущен компанией MGM в 1959 году под торговым названием MGM Camera 65 . [16] Panavision также разработала неанаморфотный широкоэкранный процесс под названием Super Panavision 70 , который по сути был идентичен Todd-AO. Super Panavision дебютировала на экране в 1959 году в фильме «Большой рыбак» , выпущенном подразделением Disney Buena Vista . [ нужна цитата ]
К 1962 году четверо основателей Panavision покинули компанию, чтобы заняться частной карьерой. [6] В том же году производство фильма «Мятеж на награде» на камере 65 MGM настолько превысило бюджет, что студия ликвидировала активы, чтобы покрыть свои расходы. В результате ликвидации Panavision приобрела подразделение операторского оборудования MGM, а также права на систему Camera 65, разработанную ею для MGM; технология была переименована в Ultra Panavision . [6] С помощью системы было создано еще шесть функций: « Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), «Падение Римской империи» (1964), «Битва за Арденн» (1965), « Величайшая история, когда-либо рассказанная». (1965), «Тропа Аллилуйи» (1965) и Хартум (1966). [18] Система была возрождена в 2015 году для фильма Квентина Тарантино « Омерзительная восьмёрка» . Поскольку анаморфозеры 1,25× для 70-мм проекторов стали редкостью, большинство 70-мм отпечатков этих пленок, все еще находящихся в обращении, предназначены для проецирования с использованием неанаморфотных сферических линз. В результате получается соотношение сторон 2,20:1, а не более широкое соотношение, которое предполагалось изначально. [ нужна цитата ]
Хотя Фокс какое-то время настаивал на сохранении CinemaScope, некоторым актерам эта система не нравилась. В фильме Fox «Экспресс фон Райана» 1965 года Фрэнк Синатра , по общему мнению, потребовал использовать линзы Auto Panatar. Такое давление заставило Fox полностью отказаться от CinemaScope в пользу Auto Panatars в том же году; «Экспресс фон Райана» стал первой картиной студии с объективами Panavision. [19] Чтобы удовлетворить чрезвычайный спрос на проекционные объективы Panavision, компания Gottschalk заказала модернизацию линз Bausch & Lomb CinemaScope в корпусах Panavision с новой астигматической насадкой, что значительно их улучшило. Это выяснилось через много лет после смерти Готшалька; Ведущий дизайнер Bausch & Lomb, который участвовал в первоначальном проекте CinemaScope, пришел работать дизайнером в Panavision и, открыв несколько старых объективов, разгадал секрет. [4]
В середине 1960-х годов Готшалк изменил бизнес-модель Panavision. Теперь компания сохранила полный инвентарь, поэтому объективы и камеры, приобретенные у MGM, можно было получить только напрокат. [20] Это означало, что компания могла обслуживать, модифицировать и регулярно обновлять оборудование. Когда Panavision в конце концов вывела на рынок свои собственные конструкции камер, она была относительно свободна от затрат на модернизацию и производство, поскольку не конкурировала напрямую по цене продажи. Это позволило Panavision создать камеры, отвечающие новым стандартам долговечности. [21]
Новая бизнес-модель потребовала дополнительного капитала. С этой целью в 1965 году компания была продана Banner Productions, а Готшальк остался президентом. [20] Вскоре Panavision выйдет на рынки за пределами Голливуда , включая Нью-Йорк, Европу, Австралию, Гонконг и Юго-Восточную Азию. [5] Kinney National Company выкупила компанию Banner в 1968 году и в следующем году взяла на себя управление Warner Bros.-Seven Arts , в конечном итоге переименовав себя в Warner Communications из-за финансового скандала. [20] Финансовые ресурсы Kinney/Warner сделали возможным масштабное расширение ассортимента Panavision, а также существенный скачок в исследованиях и разработках. [ нужна цитата ]
В этот период отдел исследований и разработок компании сосредоточился на модернизации стандартной 35-мм камеры Mitchell BNC. Первыми камерами, произведенными Panavision, были камеры Mitchell, и все стандартные 35-мм камеры, выпускаемые Panavision по сей день, основаны на механизме Mitchell. [22]
Попытки разработать более легкую и тихую камеру с зеркальным видоискателем привели к появлению в 1967 году Panavision Silent Reflex (PSR). [12] Камера могла обеспечивать угол затвора до 200 градусов. В течение первых нескольких лет после ее появления в PSR было внесено множество усовершенствований, и вскоре она стала одной из самых популярных студийных камер в мире. [5] Panavision также начала производство сферических линз для фотографии 1,85:1, завоевав значительную долю рынка. [ нужна цитата ]
В 1968 году компания Panavision выпустила портативную 65-мм камеру. [6] Однако к тому времени гораздо более дешевый процесс увеличения 35-миллиметровых анаморфных пленок до 70-миллиметровых, представленный в фильме «Кардинал» (1964), сделал производство 65-миллиметровых пленок практически устаревшим. [23]
В 1970 году вышли два последних художественных фильма, полностью снятых с помощью Super Panavision: «Песня о Норвегии» и «Дочь Райана ». За прошедшие десятилетия лишь несколько фильмов было снято в формате 65 мм. [24]
Альберт Майер возглавил следующий крупный проект: создание легкой зеркальной камеры, адаптируемой как к портативным, так и к студийным условиям. После четырех лет разработки в 1972 году дебютировала Panaflex. Революционная бесшумная камера Panaflex устранила необходимость в громоздком звуковом дирижабле и могла синхронизировать работу с портативными устройствами. Panaflex также включал в себя цифровой электронный тахометр и двигатели магазина для приемной бобины. [25] « Великая сила » Теда Поста (1973) и «Шугарлендский экспресс» Стивена Спилберга (1974) были первыми кинофильмами, снятыми с помощью Panaflex. [26] [27] [28] [29] [примечание 1]
В течение 1970-х годов линейка Panaflex была обновлена и поступила на рынок в новых воплощениях: Panaflex X, Panaflex Lightweight (для стедикамов ), высокоскоростных Panastar, Panaflex Gold и Panaflex G2. Panavision выпустила прямого конкурента стабилизатора Steadicam от Tiffen — подвесную систему Panaglide . [20] Также была выпущена видеокамера Panacam , хотя компания в основном оставила сферу видео другим. [ нужна цитата ]
Роберт Готшалк умер в 1982 году в возрасте 64 лет. После смерти Готшалка Warner Communications продала компанию консорциуму, возглавляемому Тедом Филдом , [20] [30] Джоном Фаррандом и Аланом Хиршфилдом. С новым владельцем произошли радикальные изменения в компании, которая находилась в застое. Тестирование оптики было компьютеризировано, и в 1986 году была представлена новая модель камеры Platinum. В следующем году — в ответ на предполагаемый спрос на возрождение 65-мм камеры — началась разработка новой модели. В 1987 году компания была продана Lee International PLC за 100 миллионов долларов, но финансирование было перерасходовано, и два года спустя право собственности перешло к инвестиционной фирме Warburg Pincus . [20]
В 1989 году компания выпустила новую линейку линз Primo. Разработанные с учетом одинакового цветового соответствия всех инструментов линейки с различным фокусным расстоянием , они также были самыми резкими объективами, когда-либо производившимися Panavision. Шесть лет спустя компания и трое ее сотрудников были награждены премией «Оскар» за работу над зум-объективом Primo 3:1 : Иэном Нилом за оптический дизайн, Риком Гелбардом за механический дизайн и Эриком Дубберке за разработку объектива. Согласно цитате AMPAS : «Высокий контраст и отсутствие бликов, а также способность обеспечивать близкую фокусировку и поддерживать постоянный размер изображения при изменении фокуса делают зум-объектив Primo 3:1 поистине уникальным». [31] В 1991 году компания выпустила свою новую 65-миллиметровую технологию, System 65, [12] хотя Арри опередила ее на рынке на два года, выпустив Arriflex 765. Калибр не получил широкого распространения, и только два крупных голливудских фильма были сняты. снятые на новый 65-мм процесс Panavision: «Далеко-далеко» (1992) и « Гамлет » Кеннета Брана (1996). [ нужна цитата ]
В 1992 году Panavision запустила проект по разработке камеры, который включал переосмысление всех аспектов существующей 35-мм системы компании. Нолан Мердок и Альберт Майер-старший возглавили команду дизайнеров. [25] Новая камера Millennium, пришедшая на смену Platinum в качестве флагмана компании, была представлена в 1997 году. Millennium XL вышла на рынок в 1999 году под руководством Эла Майера-младшего. Вскоре она зарекомендовала себя как новая 35-миллиметровая рабочая лошадка Panavision. XL стал первым продуктом в истории Panavision, получившим одновременно премию Оскар и премию Primetime Emmy Award в течение первого года после официального выпуска. Обновление XL, XL2, было первоначально выпущено в 2004 году. . [32] Первыми художественными фильмами, в которых использовались эти две последние системы, были соответственно « Идеальный шторм» (2000) и «Как рай» (2005). Серия XL не только имела гораздо меньший корпус камеры, что делало ее подходящей для работы в студии, с рук и стедикама, но также ознаменовала первое существенное изменение в механизме транспортировки пленки в камере со времен Panaflex: две звездочки меньшего размера для подачи и съемник (дизайн, аналогичный Moviecam и последующим Arricam ) вместо одного большого барабана, позволяющего делать и то, и другое. [33] По состоянию на 2006 год у Panavision нет дальнейших планов по разработке дополнительных моделей пленочных камер. [34]
В мае 1997 года Panavision объявила о покупке Visual Action Holdings PLC, крупной группы киноуслуг, за 61 миллион долларов (37,5 миллиона фунтов стерлингов). Британская компания ранее была известна как Samuelson Group PLC. Компания управляла тремя пунктами проката в Великобритании и была основным агентом Panavision во Франции и Австралии. У компании также были небольшие операции по аренде в Новой Зеландии, Сингапуре, Малайзии и Индонезии. Важно отметить, что она контролировала три агентства Panavision в американских городах Атланта, Чикаго и Даллас (приобретенные у Victor Duncan, Inc.). Генеральный директор Panavision Уильям Скотт сказал: «Эта сделка предоставляет Panavision надежную платформу для развития международной стороны нашего бизнеса, а также завершает нашу контролируемую компанией систему дистрибуции в США. Кроме того, мы немедленно расширим свое присутствие в ключевых юго-восточных регионах. Рынки Азии, где ожидается быстрый рост телевизионной и киноиндустрии. В целом сделка позволит нам контролировать настоящую всемирную сеть распространения систем камер Panavision и сопутствующих продуктов, что является одной из наших важнейших стратегических целей». [ нужна цитата ]
MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco) , единолично принадлежащая Рональду Перельману , приобрела контрольный пакет акций Panavision в 1998 году через дочернюю компанию Mafco. После неудавшихся попыток создать видеокамеру пленочного типа в 1970-х и 1980-х годах, Panavision присоединилась к цифровой революции в июле 2000 года, основав DHD Ventures в партнерстве с Sony . Целью новой компании было поднять качество цифрового видео высокой четкости до стандартов голливудского кинопроизводства высшего уровня. [35]
Это совместное предприятие было создано, в основном по инициативе Джорджа Лукаса , для реализации его проектов приквелов «Звездных войн» . [36] Результатом сотрудничества стала видеокамера высокой четкости Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM . Sony произвела электронику и автономную версию камеры; Компания Panavision поставила специально разработанные объективы высокой четкости под торговой маркой Primo Digital и модернизировала корпус камеры, включив в него стандартные аксессуары для пленочных фотоаппаратов, что облегчило интеграцию оборудования в существующее оборудование съемочной группы в качестве «цифровой кинокамеры». [37] Этот Panavision HD-900F использовался при создании фильма Lucasfilm « Звёздные войны: Эпизод II – Атака клонов» (2002), описанного как «первый цифровой крупный полнометражный фильм». [35] Следующим шагом Panavision в эволюции цифровых кинокамер также стало сотрудничество между Sony и Panavision; на этот раз Panavision участвовала во всех этапах разработки. Целью было создать систему, которая могла бы использовать всю линейку сферических линз компании с фокусным расстоянием 35 мм. [ нужна цитата ]
Это привело к появлению в 2004 году Genesis HD — камеры HD SDI с полной полосой пропускания (4:4:4) и улучшенными характеристиками, связанными с колориметрией и сенситометрией . Область записи размером с пленку Super 35 мм делает его фокально совместимым с обычными объективами 35 мм, обеспечивая истинную глубину резкости 35 мм . [38] [39] Электроника камеры, в том числе датчик изображения CCD ( устройство с зарядовой связью ) , и записывающая дека HDCAM SR были произведены Sony. Шасси и механика были разработаны командой Panavision под руководством Альберта Майера-младшего, сына дизайнера Panaflex . [38] Впервые Genesis был использован в фильме «Возвращение Супермена» (2006), а вскоре после этого — в фильме «Flyboys» (2006); [40] Но комедия «Очень страшное кино 4» (2006), снятая впоследствии на смесь 35-миллиметровой пленки и «Генезиса», на самом деле вышла в общий прокат первой из-за обширной работы по визуальным эффектам, необходимой для завершения « Флайбоев » и «Возвращение Супермена». [41] После завершения основных проектных работ над Genesis, Panavision выкупила 49-процентную долю Sony в DHD Ventures и полностью консолидировала ее в сентябре 2004 года. [42]
В тот же период Panavision начала приобретать родственные кинокомпании, в том числе EFILM (приобретена в 2001 году; полностью продана Deluxe к 2004 году), [43] Technovision France (2004), [44] подразделение канадской компании по прокату кинокамер. дом по аренде William F. White International (2005 г.), [45] компания по прокату цифровых камер Plus8Digital (2006 г.), [46] международная компания по производству освещения и оборудования AFM и компания по производству фотоаппаратов One8Six (2006 г.), [47] и инвентарь камер Джо Дантона и компании (2007). [48] 28 июля 2006 года Mafco объявила, что приобретает оставшиеся акции Panavision и возвращает компании частный статус. Кредитная линия на сумму 345 миллионов долларов от Bear Stearns и Credit Suisse была предоставлена для финансирования долга компании, а также для облегчения «глобальных приобретений». [49] В том же году Mafco приобрела Deluxe Entertainment Services Group. [50]
В марте 2010 года, сославшись на падение производства и трудности с обслуживанием значительного долга в результате сделки Mafco в 1998 году, акционер MacAndrews & Forbes согласился на соглашение о реструктуризации долга с кредиторами Panavision. Частная инвестиционная компания Cerberus Capital выступила ведущим инвестором в сделке, которая включала сокращение долга на 140 миллионов долларов США и вливание денежных средств на 40 миллионов долларов США. Взамен мажоритарный акционер Рональд Перельман был вынужден отказаться от контроля над Panavision, и у него больше нет доли в компании. [51] В июне 2013 года ее кредиторы подали в суд на невыплаченный долг в размере $1,7 млн, угрожая распустить компанию в случае победы. [52]
13 сентября 2018 года Saban Capital Acquisition Corp. объявила о покупке Panavision и Sim Video International в рамках сделки на сумму 622 миллиона долларов наличными и акциями. [53] Предлагаемая сделка была направлена на создание комплексной производственной и пост-производственной компании. Saban Capital Acquisition Corp. намеревалась сменить название на Panavision Holdings Inc. и, как ожидалось, продолжит торговать на фондовой бирже Nasdaq. [54] В итоге компания Saban расторгла сделку по приобретению Panavision 1 марта 2019 г. [55]
Panavision 3D — система для показа 3D-фильмов в цифровом кинотеатре . Это была пассивная стереоскопическая 3D-система, в которой использовались спектральные гребенчатые фильтры , изготовленные с использованием технологии тонкопленочной оптики . В таких системах видимый спектр разбивается на чередующиеся полосы света, которые равномерно охватывают весь видимый спектр. [ нужна цитата ]
В июне 2012 года выпуск системы Panavision 3D был прекращен компанией DVPO Theatrical, которая продавала ее от имени Panavision, сославшись на «сложные условия глобальной экономики и рынка 3D». [56]
Magnum Force» (1973) режиссера Теда Поста с Клинтом Иствудом в главной роли — первый художественный фильм, полностью снятый на камеру Panaflex...
