Panavision — американская компания по производству кинооборудования , основанная в 1954 году и специализирующаяся на камерах и объективах , базирующаяся в Вудленд-Хиллз, Калифорния . Основанная Робертом Готтшалком как небольшое партнерство по созданию анаморфных проекционных объективов во время широкоэкранного бума в 1950-х годах, Panavision расширила свою линейку продукции, чтобы удовлетворить потребности современных кинематографистов. Компания представила свою первую продукцию в 1954 году. Первоначально являясь поставщиком аксессуаров CinemaScope , линейка анаморфных широкоэкранных объективов компании вскоре стала лидером отрасли. В 1972 году Panavision помогла произвести революцию в кинопроизводстве, выпустив легкую 35-мм кинокамеру Panaflex . Компания представила и другие камеры, такие как Millennium XL (1999) и цифровую видеокамеру Genesis (2004).
Panavision работает исключительно как арендный центр — компания владеет всем своим инвентарем, в отличие от большинства своих конкурентов.
Роберт Готтшалк основал Panavision в конце 1954 года в партнерстве с Ричардом Муром , [1] Мередит Николсон , Гарри Эллером, Уолтером Уоллином и Уильямом Манном; [2] компания была официально зарегистрирована в 1954 году. Panavision была создана в основном для производства анаморфотных проекционных объективов для удовлетворения растущего спроса кинотеатров, демонстрирующих фильмы CinemaScope . [3] Во время создания Panavision Готтшалк владел магазином фототехники в Вествуд-Виллидж, Калифорния, где многие из его клиентов были кинематографистами . [4] Несколькими годами ранее он и Мур, работавший с ним в магазине фототехники, экспериментировали с подводной фотографией ; Готтшалк заинтересовался технологией анаморфотных объективов, которая позволяла ему получать более широкое поле зрения из подводного бокса для камеры. [5] Эта технология была создана во время Первой мировой войны для увеличения поля зрения на перископах танков ; изображение перископа было горизонтально «сжато» анаморфотной линзой. После того, как оно было расжато дополнительным анаморфотным оптическим элементом, оператор танка мог видеть в два раза больше горизонтального поля зрения без существенных искажений. [4] Готтшалк и Мур купили некоторые из этих линз у CP Goerz , нью-йоркской оптической компании, для использования в их подводной фотографии. Когда широкоэкранное кино стало популярным, Готтшалк увидел возможность предоставить анаморфотные линзы киноиндустрии — сначала для проекторов , а затем и для камер. Николсон, друг Мура, начал работать оператором на ранних испытаниях анаморфотной фотографии. [6]
В 1950-х годах киноиндустрия оказалась под угрозой из-за появления телевидения — телевидение удерживало зрителей дома, что снижало кассовые сборы. Киностудии стремились заманить зрителей в кинотеатры с помощью аттракционов, которые телевидение не могло предоставить. К ним относилось возрождение цветных фильмов , трехмерных фильмов , стереофонического звука и широкоэкранных фильмов. Cinerama была одним из первых широкоэкранных кинопроцессов той эпохи. [7] В своей первоначальной концепции громоздкая система требовала трех камер для съемки и трех синхронизированных проекторов для отображения изображения на одном широком изогнутом экране. Наряду с логистическими и финансовыми проблемами утроения использования оборудования и стоимости, этот процесс привел к появлению отвлекающих вертикальных линий между тремя проецируемыми изображениями. [8] В поисках высокоэффективного метода широкоэкранного кинопроизводства, который был бы дешевле, проще и менее визуально отвлекающим, 20th Century Fox приобрела права на процесс, который она назвала CinemaScope : в этой системе фильм снимался с помощью анаморфных линз. [9] Затем фильм демонстрировался с помощью дополнительной анаморфной линзы на проекторе, которая расширяла изображение, создавая проецируемое соотношение сторон (соотношение ширины изображения к его высоте), вдвое большее, чем площадь изображения на физическом кадре фильма. К тому времени, когда первый фильм CinemaScope — The Robe (1953) — был объявлен к производству, у Готтшалка, Мура и Николсона уже был демо-ролик работы с их анаморфной подводной системой. [6]
Готтшалк узнал от одного из своих поставщиков, что Bausch & Lomb , с которой Fox заключила контракт на производство линз CinemaScope, испытывала трудности с выполнением заказов на линзы для театрального анаморфного проекционного оборудования. [6] Он объединился с Уильямом Манном, который обеспечивал возможности оптического производства, и Уолтером Уоллином, оптическим физиком, который был знаком с Манном. Анаморфная конструкция линзы, которую они выбрали, была призматической, а не цилиндрической, как у линзы Bausch & Lomb CinemaScope. [6] Такая конструкция означала, что коэффициент расширения анаморфной линзы — насколько изображение не сплющивается по горизонтали — можно было вручную смещать, что было полезно для киномехаников, переключающихся между неанаморфными («плоскими» или «сферическими») трейлерами и анаморфным элементом . [6] Результатом стала анаморфотная система, разработанная Уоллином, которая использовалась в линзе Panatar; патент на систему был подан 11 августа 1954 года и выдан пять лет спустя. [10]
Первый продукт Panavision — проекционный объектив Super Panatar [11] — дебютировал в марте 1954 года. По цене 1100 долларов США (что эквивалентно 12 480,3 доллара США в 2023 году) [12] он захватил рынок. [13] Super Panatar представлял собой прямоугольную коробку, которая крепилась к существующему проекционному объективу с помощью специального кронштейна. [14] Его переменная призматическая система позволяла демонстрировать ряд форматов фильмов с одного и того же проектора с помощью простой регулировки объектива. Panavision усовершенствовала Super Panatar, выпустив Ultra Panatar, более легкую конструкцию, которую можно было привинчивать непосредственно к передней части проекционного объектива. [15] Объективы Panavision постепенно заменили CinemaScope в качестве ведущей анаморфотной системы для театральной проекции. [16]
В декабре 1954 года компания создала специализированный объектив для кинолабораторий — Micro Panatar. При установке на оптический принтер объектив мог создавать «плоские» (неанаморфные) отпечатки с анаморфных негативов. Это позволяло распространять фильмы в кинотеатрах, в которых не была установлена анаморфная система. До появления Micro Panatar, чтобы реализовать эту стратегию выпуска с двумя платформами, студии иногда снимали фильмы одной анаморфной и одной сферической камерой, что позволяло демонстрировать фильм в неширокоэкранных кинотеатрах. Экономия средств за счет исключения второй камеры и создания плоских отпечатков на этапе постобработки была колоссальной. [3]
Другое новшество той эпохи обеспечило Panavision лидирующие позиции: объектив камеры Auto Panatar для анаморфотной съемки 35 мм. [3] Ранние объективы камеры CinemaScope были печально известны своей проблемой при съемке крупным планом из-за оптической аберрации, которая была широко известна как «свинка»: расширение лица из-за потери анаморфотной силы при приближении объекта к объективу. [3] Из-за новизны нового анаморфотного процесса ранние продукты CinemaScope компенсировали эту аберрацию, избегая тесно смонтированных кадров. По мере того, как анаморфотный процесс становился все более популярным, он становился все более проблематичным. Panavision изобрела решение: добавила вращающийся элемент объектива, который двигался механически синхронно с кольцом фокусировки . Это устранило искажение и позволило производить естественную анаморфотную съемку крупным планом. Auto Panatar, выпущенный в 1958 году, был быстро принят, в конечном итоге сделав объективы CinemaScope устаревшими. Это нововведение принесло Panavision первую из 15 премий «Оскар» за технические достижения. [3]
С 1954 года Panavision работала над новым широкоэкранным процессом по заказу MGM . [17] Система камер MGM использовала кинокамеры Mitchell FC "Fox Grandeur" 70 мм 1930 года, переоборудованные для 65-мм пленки и современных объективов. Получившаяся система использовала переоборудованную кинокамеру Grandeur 65 мм в сочетании с объективом APO Panatar, который был интегрированным анаморфотным объективом (в отличие от стандартного объектива с фиксированным фокусным расстоянием с установленным на нем анаморфотером). Это создавало анаморфотный коэффициент сжатия 1,25x. [18] Фильмы, использующие этот процесс, имели поразительное потенциальное соотношение сторон 2,76:1 при демонстрации с 70-мм анаморфотными проекционными отпечатками. Представленная как MGM Camera 65 , система использовалась всего в нескольких фильмах, первым из которых был Raintree County (1956). [17] Однако фильм был выпущен только в 35-мм анаморфотной копии, поскольку сеть 70-мм кинотеатров была забронирована для фильма « Вокруг света за восемьдесят дней » (1956), снятого с помощью конкурирующей, неанаморфотной системы Todd-AO . В январе 1959 года на плакатах для 70-мм выпуска « Спящей красавицы » Диснея была пометка «Обработка линз Panavision» рядом с логотипом Super Technirama 70. Первый фильм, представленный в 70-мм анаморфотной копии — «Бен-Гур » — был выпущен MGM в 1959 году под торговым названием MGM Camera 65. [ 17] Panavision также разработала неанаморфотную широкоэкранную технологию под названием Super Panavision 70 , которая была по сути идентична Todd-AO. Super Panavision дебютировала на экранах в 1959 году с фильмом «Большой рыбак» , выпущенным подразделением Disney Buena Vista . [ требуется ссылка ]
К 1962 году четверо основателей Panavision покинули компанию, чтобы заняться частной карьерой. [6] В том же году производство фильма «Мятеж на «Баунти » на камере MGM настолько вышло за рамки бюджета, что студия ликвидировала активы, чтобы покрыть свои расходы. В результате этой ликвидации Panavision приобрела подразделение операторского оборудования MGM, а также права на систему Camera 65, разработанную ею для MGM; технология была переименована в Ultra Panavision . [6] С помощью этой системы было снято еще всего шесть фильмов: «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963), «Падение Римской империи» (1964), «Битва в Арденнах» (1965), «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965), «Тропа Аллилуйя» (1965) и «Хартум» (1966). [19] Система была возрождена в 2015 году для фильма Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» . Поскольку анаморфозеры 1,25× для 70-мм проекторов стали редкостью, большинство 70-мм отпечатков этих фильмов, которые все еще находятся в обращении, предназначены для проецирования с неанаморфными сферическими линзами. Результатом является соотношение сторон 2,20:1, а не изначально предполагавшееся более широкое соотношение. [ необходима цитата ]
Хотя Fox некоторое время настаивала на сохранении CinemaScope, некоторым актерам система не нравилась. По имеющимся данным, для производства Fox 1965 года Von Ryan's Express Фрэнк Синатра потребовал, чтобы использовались объективы Auto Panatar. Такое давление привело к тому, что Fox полностью отказалась от CinemaScope в пользу Auto Panatar в том же году; Von Ryan's Express стал первой картиной студии с объективами Panavision. [20] Чтобы удовлетворить чрезвычайный спрос на проекционные объективы Panavision, Готтшалк модернизировал объективы Bausch & Lomb CinemaScope в корпусах Panavision с новой астигматической насадкой, что значительно улучшило их. Это стало известно спустя много лет после смерти Готтшалка; ведущий дизайнер из Bausch & Lomb, который был вовлечен в оригинальный проект CinemaScope, пришел работать дизайнером в Panavision и, открыв некоторые из старых объективов, разгадал секрет. [4]
В середине 1960-х годов Готтшалк изменил бизнес-модель Panavision. Теперь компания поддерживала полный инвентарь, делая свои объективы и камеры, приобретенные у MGM, доступными только по аренде. [21] Это означало, что оборудование могло обслуживаться, модифицироваться и регулярно обновляться компанией. Когда Panavision в конечном итоге вывела на рынок свои собственные конструкции камер, она была относительно не ограничена затратами на модернизацию и производство, поскольку не конкурировала напрямую по цене продажи. Это позволило Panavision создавать камеры в соответствии с новыми стандартами долговечности. [22]
Новая бизнес-модель требовала дополнительного капитала. С этой целью в 1965 году компания была продана Banner Productions, а Готтшалк остался президентом. [21] Panavision вскоре расширила свои рынки за пределы Голливуда , в конечном итоге включив Нью-Йорк, Европу, Австралию, Гонконг и Юго-Восточную Азию. [5] Kinney National Company выкупила Banner в 1968 году и в следующем году взяла под контроль Warner Bros.-Seven Arts , в конечном итоге переименовав себя в Warner Communications из-за финансового скандала. [21] Финансовые ресурсы Kinney/Warner сделали возможным значительное расширение инвентаря Panavision, а также существенные скачки в исследованиях и разработках. [ необходима цитата ]
В этот период отдел исследований и разработок компании сосредоточился на модернизации стандартной 35-мм камеры Mitchell BNC. Первые камеры, произведенные Panavision, были камерами Mitchell, и все стандартные 35-мм камеры, произведенные Panavision по сей день, основаны на механизме Mitchell. [23]
Попытки разработать более легкую и тихую камеру с зеркальным видоискателем привели к появлению Panavision Silent Reflex (PSR) в 1967 году. [13] Камера могла обеспечивать угол затвора до 200 градусов. В течение первых нескольких лет после ее появления в PSR было внесено множество усовершенствований, и вскоре она стала одной из самых популярных студийных камер в мире. [5] Panavision также начала производить сферические объективы для фотографии 1,85:1, завоевав значительную долю рынка. [ необходима цитата ]
В 1968 году компания Panavision выпустила ручную 65-мм камеру. [6] Однако к тому времени гораздо более дешевый процесс увеличения 35-мм анаморфотных плёнок до 70-мм, представленный в фильме «Кардинал» (1964), сделал производство 65-мм плёнки фактически устаревшим. [24]
В 1970 году вышли два последних полнометражных фильма, снятых полностью на Super Panavision: «Песня Норвегии» и «Дочь Райана» . За прошедшие десятилетия лишь несколько фильмов были сняты на 65 мм. [25]
Альберт Майер руководил следующим крупным проектом: созданием легкой зеркальной камеры, которую можно было бы адаптировать как для ручных, так и для студийных условий. После четырех лет разработки в 1972 году дебютировала Panaflex. Революционная камера, которая работала бесшумно, Panaflex устранила необходимость в громоздком звуковом дирижабле и могла синхронизировать ручную работу. Panaflex также включала цифровой электронный тахометр и двигатели магазина для приемной катушки. [26] Magnum Force Теда Поста ( 1973) и The Sugarland Express Стивена Спилберга ( 1974) были первыми кинофильмами, снятыми с помощью Panaflex. [27] [28] [29] [30] [примечание 1]
В 1970-х годах линейка Panaflex была обновлена и представлена на рынке в новых инкарнациях: Panaflex X, Panaflex Lightweight (для стедикама ), высокоскоростной Panastar, Panaflex Gold и Panaflex G2. Panavision выпустила прямого конкурента стабилизатору Steadicam от Tiffen — подвесную систему Panaglide . [21] Также была выпущена видеокамера Panacam , хотя компания в значительной степени оставила сферу видеосъемки другим. [ необходима цитата ]
Роберт Готтшалк умер в 1982 году в возрасте 64 лет. После смерти Готтшалка Warner Communications продала компанию консорциуму во главе с Тедом Филдом , [21] [31] Джоном Фаррандом и Аланом Хиршфилдом. С новым владельцем в компании, которая находилась в состоянии застоя, произошли радикальные изменения. Тестирование оптики было компьютеризировано, и в 1986 году была представлена новая модель камеры Platinum. В следующем году — в ответ на предполагаемый спрос на возрождение 65-мм камеры — началась разработка новой модели. Компания была продана Lee International PLC за 100 миллионов долларов в 1987 году, но финансирование было слишком растянуто, и два года спустя право собственности вернулось к инвестиционной фирме Warburg Pincus . [21]
В 1989 году компания выпустила Primo, новую линейку объективов. Разработанные с согласованным соответствием цветов между всеми различными фокусными расстояниями в линейке, они также были самыми резкими объективами, когда-либо произведенными Panavision. Шесть лет спустя компания и трое ее сотрудников были удостоены премии «Оскар» за работу над зум-объективом Primo 3:1 : Иэн Нил за оптическую конструкцию, Рик Гелбард за механическую конструкцию и Эрик Дубберке за разработку объектива. Согласно цитате AMPAS , «Высокая контрастность и отсутствие бликов, а также его способность обеспечивать близкую фокусировку и поддерживать постоянный размер изображения при изменении фокуса, делают зум-объектив Primo 3:1 по-настоящему уникальным». [32] В 1991 году компания выпустила свою новую технологию 65 мм, System 65, [13] хотя Arri опередила ее на рынке на два года с Arriflex 765. Калибр не был широко принят повторно, и только два крупных голливудских фильма были сняты с использованием нового процесса 65 мм Panavision: « Далеко-далеко» (1992) и «Гамлет » Кеннета Браны ( 1996). [ необходима цитата ]
В 1992 году Panavision запустила проект по разработке камеры, которая включала переосмысление каждого аспекта существующей 35-мм системы компании. Нолан Мердок и Альберт Майер-старший возглавили команду дизайнеров. [26] Новая камера Millennium, сменившая Platinum в качестве флагмана компании, была представлена в 1997 году. Millennium XL появилась на рынке в 1999 году и была под руководством Эла Майера-младшего. Вскоре она зарекомендовала себя как новая 35-мм рабочая лошадка Panavision. XL стала первым продуктом в истории Panavision, который выиграл и премию «Оскар», и премию «Эмми» в течение первого года официального выпуска. Обновление XL, XL2, было первоначально выпущено в 2004 году. [26] . [33] Первыми художественными фильмами, в которых использовались эти две последние системы, были, соответственно, «Идеальный шторм» (2000) и «Прямо как на небесах» (2005). Серия XL не только имела гораздо меньший корпус камеры, что делало ее пригодной для студийной, ручной и стедикамной работы, но и ознаменовала первое значительное изменение механизма транспортировки пленки в камере со времен Panaflex: два меньших барабана для подачи и приема (конструкция, похожая на Moviecam и последующую Arricam ) вместо одного большого барабана для выполнения обеих функций. [34] По состоянию на 2006 год у Panavision не было дальнейших планов по разработке дополнительных моделей пленочных камер. [35]
В мае 1997 года Panavision объявила о покупке Visual Action Holdings PLC, крупной группы киноуслуг, за 61 млн долларов США (37,5 млн фунтов стерлингов). Ранее эта британская компания была известна как Samuelson Group PLC. Компания управляла тремя пунктами проката в Великобритании и была основным агентом Panavision во Франции и Австралии. У нее также были более мелкие операции по прокату в Новой Зеландии, Сингапуре, Малайзии и Индонезии. Что особенно важно, она контролировала три агентства Panavision в американских городах Атланта, Чикаго и Даллас (приобретенных у Victor Duncan, Inc.). Генеральный директор Panavision Уильям С. Скотт сказал: «Эта сделка предоставляет Panavision надежную платформу для развития международной стороны нашего бизнеса, а также завершает нашу контролируемую компанией систему дистрибуции в США. Кроме того, мы немедленно расширим свое присутствие на ключевых рынках Юго-Восточной Азии, где ожидается быстрый рост активности в области телевидения и кино. В целом, сделка позволяет нам контролировать настоящую всемирную сеть дистрибуции систем камер Panavision и сопутствующих товаров, что является одной из наших важнейших стратегических целей». [ необходима ссылка ]
MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco), принадлежащая Рональду Перельману , приобрела контрольный пакет акций Panavision в 1998 году через дочернюю компанию Mafco. После неудачных попыток создать видеокамеру киношного типа в 1970-х и 1980-х годах Panavision присоединилась к цифровой революции в июле 2000 года, основав DHD Ventures в партнерстве с Sony . Целью новой компании было поднять качество цифрового видео высокой четкости до стандартов голливудского кинопроизводства высшего уровня. [36]
Это совместное предприятие было создано, в основном, по инициативе Джорджа Лукаса , для обслуживания его проектов для приквелов «Звездных войн» . [37] Результатом сотрудничества стала видеокамера высокой четкости Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM . Sony изготовила электронику и автономную версию камеры; Panavision поставляла специально разработанные объективы высокой четкости, зарегистрировала торговую марку Primo Digital и модернизировала корпус камеры для включения стандартных аксессуаров для пленочной камеры, что облегчило интеграцию оборудования в существующее оборудование съемочной группы в качестве «цифровой кинокамеры». [38] Эта Panavision HD-900F использовалась при создании фильма Lucasfilm « Звездные войны: Эпизод II – Атака клонов » (2002), описанного как «первый крупный цифровой художественный фильм». [36] Следующий шаг Panavision в эволюции цифровых кинокамер также включал сотрудничество между Sony и Panavision; на этот раз Panavision участвовала во всех этапах разработки. Целью было создание системы, которая могла бы использовать весь ассортимент 35-миллиметровых сферических линз компании. [ необходима цитата ]
Это привело к появлению в 2004 году Genesis HD — полнодиапазонной (4:4:4) HD-SDI камеры с улучшенными характеристиками, связанными с колориметрией и сенситометрией . Ее область записи размером с пленку Super 35 мм сделала ее фокально совместимой с обычными 35-мм объективами, что дало ей настоящую глубину резкости 35 мм . [39] [40] Электроника камеры, включая ее датчик изображения CCD ( прибор с зарядовой связью ) , и записывающая дека HDCAM SR были произведены Sony. Шасси и механика были разработаны командой Panavision во главе с Альбертом Майером-младшим, сыном дизайнера Panaflex. [39] Genesis впервые была использована в фильме «Возвращение Супермена» (2006), за которым вскоре последовал «Флайбои» (2006); [41] Но комедия «Очень страшное кино 4» (2006), снятая позже на 35-мм пленку и Genesis, на самом деле вышла в широкий прокат первой из-за обширной работы над визуальными эффектами, необходимой для завершения как «Флайбоев », так и «Возвращения Супермена». [42] После завершения основных дизайнерских работ по Genesis, Panavision выкупила 49-процентную долю Sony в DHD Ventures и полностью консолидировала ее в сентябре 2004 года. [43]
В тот же период Panavision начала приобретать родственные кинокомпании, включая EFILM (приобретена в 2001 году; полностью продана компании Deluxe к 2004 году), [44] Technovision France [45] (Henryk Chroscicki ) (2004), [46] [47] подразделение по прокату кинокамер канадской компании William F. White International (2005), [48] компанию по прокату цифровых камер Plus8Digital (2006), [49] международную компанию по освещению и оборудованию AFM и компанию по производству камер One8Six (2006), [50] а также инвентарь камер Joe Dunton & Company (2007). [51] 28 июля 2006 года Mafco объявила о приобретении оставшихся акций Panavision и возвращении компании статуса частной. Кредитная линия в размере 345 миллионов долларов от Bear Stearns и Credit Suisse была обеспечена для финансирования задолженности компании, а также для содействия «глобальным приобретениям». [52] В том же году Mafco приобрела Deluxe Entertainment Services Group. [53]
В марте 2010 года, ссылаясь на падение производства и трудности с обслуживанием значительного долга в результате сделки Mafco 1998 года, акционер MacAndrews & Forbes согласился на соглашение о реструктуризации долга с кредиторами Panavision. Частная инвестиционная компания Cerberus Capital была ведущим инвестором в сделке, которая включала сокращение долга на 140 миллионов долларов США и вливание наличных средств на 40 миллионов долларов США. Взамен мажоритарный акционер Рональд Перельман должен был отказаться от контроля над Panavision, и у него больше не было акций в компании. [54] В июне 2013 года ее кредиторы подали в суд из-за непогашенного долга в размере 1,7 миллиона долларов США, пригрозив ликвидировать компанию в случае победы. [55]
13 сентября 2018 года Saban Capital Acquisition Corp. объявила о покупке Panavision и Sim Video International за 622 миллиона долларов наличными и акциями. [56] Предлагаемая сделка была направлена на создание комплексной производственной и постпроизводственной организации. Saban Capital Acquisition Corp. намеревалась изменить свое название на Panavision Holdings Inc. и, как ожидалось, продолжит торговаться на фондовой бирже Nasdaq. [57] Saban в конечном итоге расторгла сделку по приобретению Panavision 1 марта 2019 года. [58]
Panavision 3D — это система для показа 3D-фильмов в цифровом кинотеатре . Это была пассивная стереоскопическая 3D-система, которая использовала спектральные гребенчатые фильтры, изготовленные с использованием тонкопленочной оптической технологии. В таких системах видимый спектр разбивается на чередующиеся полосы света, которые равномерно охватывают весь видимый спектр. [ необходима цитата ]
В июне 2012 года система Panavision 3D была прекращена компанией DVPO Theatrical, которая продвигала ее от имени Panavision, сославшись на «сложные глобальные экономические и 3D-рыночные условия». [59]
Magnum Force" (1973), снятый Тедом Постом и с Клинтом Иствудом в главной роли, является первым художественным фильмом, полностью снятым камерой Panaflex...
