«Ящик Пандоры» ( нем . Die Büchse der Pandora ) — пьеса немецкого драматурга Франка Ведекинда , написанная в 1904 году . Она является второй частью его парных пьес «Лулу» , первой из которых является «Дух Земли» (нем. Erdgeist , впервые напечатана в 1895 году), обе из которых изображают общество, «движимое требованиями похоти и жадности». [1]
GW Pabst снял немую версию « Ящика Пандоры» (1929), которая была основана на пьесе. Обе пьесы вместе также легли в основу оперы « Лулу» Альбана Берга в 1935 году (премьера состоялась посмертно в 1937 году).
В оригинальной рукописи, датируемой 1894 годом, драма «Лулу» была в пяти актах и имела подзаголовок «Трагедия монстра». Впоследствии Ведекинд разделил произведение на две пьесы: «Дух Земли» и «Ящик Пандоры» (нем. Die Büchse der Pandora ). В настоящее время в театральных постановках принято ставить обе пьесы вместе, в сокращенном виде, под названием «Лулу» . Известно, что Ведекинд черпал вдохновение по крайней мере из двух источников: пантомимы « Лулу» Фелисьена Шампсо , которую он видел в Париже в начале 1890-х годов, и сексуальных убийств Джека Потрошителя в Лондоне в 1888 году. [2]
Премьера Ящика Пандоры , ограниченная показом из-за проблем с цензурой, состоялась в Нюрнберге 1 февраля 1904 года. Венская премьера 1905 года, также ограниченная, была инициирована сатириком Карлом Краусом . В Вене Лулу играла Тилли Ньюс, впоследствии ставшая женой Ведекинда, а роль Джека-потрошителя исполнял сам Ведекинд.
Акт первый (Германия). В конце Earth Spirit Лулу была заключена в тюрьму за убийство своего третьего мужа, доктора Шёна. Ящик Пандоры открывается ее сообщниками, ожидающими ее прибытия после того, как она была освобождена из тюрьмы в результате сложного заговора. Лесбиянка графиня Гешвиц, которая по-прежнему влюблена в Лулу, поменялась с ней личностями и занимает место Лулу в тюрьме, надеясь, что Лулу полюбит ее в ответ. Родриго Кваст, акробат, планирует забрать Лулу с собой в качестве цирковой артистки, но когда она прибывает, истощенная тюремным режимом, он объявляет ее непригодной для его целей. Альва Шён, писательница, поддается ее чарам, несмотря на то, что она убила его отца. Они уходят вместе.
Акт второй (Париж). Лулу и Альва, теперь уже женатые, развлекаются в своем роскошном доме. Все они получают прибыль от инвестиций в компанию канатной дороги Юнгфрау . Два персонажа пытаются шантажировать ее, поскольку она все еще разыскивается немецкой полицией: акробат Родриго и Касти-Пиани, белый работорговец, который предлагает устроить ее в бордель в Каире. Зловещий Шигольх, который был первым покровителем Лулу и, возможно, ее отцом, появляется снова и, предлагая заманить Родриго и Гешвица к себе в квартиру, обещает «позаботиться» об угрожающем Родриго. Когда полиция прибывает, чтобы арестовать ее, Лулу меняется одеждой с женихом и сбегает. Тем временем цена акций Юнгфрау рухнула, оставив ее без гроша.
Акт третий (Лондон). Лулу теперь живет на чердаке с Альвой и Шигольхом и работает проституткой. Гешвиц приезжает со свернутым портретом Лулу в образе невинного Пьеро , который сопровождал Лулу на протяжении всего действия этой пьесы и ее предыдущей. Первый клиент Лулу — набожный немой мистер Хопкинс. Альву убивает ее следующий посетитель, африканский принц Кунгу Поти. Другой клиент, застенчивый доктор Хилти, в ужасе убегает, а Гешвиц безуспешно пытается повеситься. «Джек» (предположительно Джек Потрошитель ), ее последний клиент, спорит с ней о ее гонораре. Гешвиц клянется вернуться в Германию, чтобы поступить в вуз и бороться за права женщин. Джек убивает Лулу и Гешвица; последний умирает, заявляя о вечной любви к Лулу.
Пьеса привлекла широкий спектр интерпретаций, от тех, кто считает ее женоненавистнической, до тех, кто называет Ведекинд предвестницей освобождения женщин . [3] Центральным в этих расходящихся прочтениях является неоднозначная фигура самой Лулу. Каждый мужчина в ее жизни, защищенный в патриархальном обществе, для которого она является потенциальным оскорблением, находит в ней то, что он хочет видеть. Ее собственные потребности, тем временем, остаются скрытыми. И каждый мужчина «подводит ее, потому что он испорчен слепым пренебрежением к ее истинному «я», безразличием, которое проистекает из той смеси эгоцентризма и корысти, которую Ведекинд ... считал типично мужской». [4] Независимо от того, является ли Лулу жертвой или роковой женщиной , центр тяжести во второй пьесе смещается в сторону Гешвица, которого Ведекинд в своем предисловии к изданию 1906 года описывает как «трагическую центральную фигуру пьесы» и приводит в пример как «сверхчеловеческого самопожертвования», так и духовной силы перед лицом «ужасной судьбы ненормальности, которой она обременена».
Примечания
Библиография
Аудиокнига «Ящик Пандоры» в свободном доступе на LibriVox