Паоло Кавара (4 июля 1926 — 7 августа 1982) — итальянский сценарист и кинорежиссер. Наиболее известен по сотрудничеству с Гальтьеро Якопетти и Франко Э. Проспери над фильмом Mondo Cane (1962) , а также по режиссуре художественного фильма The Wild Eye (1967) и двух фильмов в жанре джалло : Black Belly of the Tarantula (1971) и Plot of Fear (1976).
В 1950-х годах он изучал архитектуру в Университете Флоренции , после чего снимал документальные фильмы для научных исследовательских экспедиций и стал пионером подводной кинематографии (одним из таких путешествий была важная экспедиция 1951 года на Цейлон вместе с Франко Проспери, задокументированная местными новостями, которая предвосхитила опыт Фолько Куиличи на Шестом континенте ). Затем Кавара работал над серией итальянских национальных телевизионных фильмов под руководством Джорджо Мозера. Он также работал помощником режиссера ( Timbuctu и Naked Maya , постановка 1958 года Генри Костера ).
В 1962 году Кавара задумал вместе с Гуалтьеро Якопетти и снял первый в истории шокирующий документальный фильм: Mondo Cane , в то время как Проспери был указан в титрах как второй режиссер. Для фильма Кавара путешествовал по всем частям света, от Африки до Азии, от Европы до Японии, постоянно подвергая свою жизнь опасности. Он снял большую часть отснятого материала фильма. [1] [2] В конце концов Кавара снова встретился с Якопетти в Лас-Вегасе, и они оба были вовлечены в автомобильную аварию, в которой погибла британская старлетка Белинда Ли . Фильм был представлен на Каннском фестивале .
После успеха фильма Якопетти попытался приписать все заслуги себе, но оказался под яростной критикой СМИ. Хотя он и участвовал в монтаже фильма, на съемочной площадке он присутствовал мало во время съемок.
В следующем году La donna nel mondo ( Женщины мира ) была собрана из некачественных материалов от Mondo Cane . Mondo Cane выдвинула Кавару как автора и режиссера. С тех пор он продолжал снимать фильмы, тем не менее, этот опыт оставил след для будущих проектов. Оставив своих бывших коллег, он снял продолжение Malamondo , « антимондо » о европейской молодежи, а в 1967 году The Wild Eye (с добавлением сценаристов Альберто Моравиа и Тонино Гуэрры ), окончательный разрыв с жанром, проведенный с поразительным мастерством, которое предвосхитило размышления о кинематографе, сделав кино с неоднозначной и сознательной перспективой. Wild Eye победил на фестивале в Атланте и был представлен на 5-м Московском международном кинофестивале . [3]
Кавара продолжил работу над очаровательной драмой в перевернутом жанре войны « Овраг » с Дэвидом МакКаллумом в главной роли (обещание Венецианского фестиваля 1969 года), а в 1971 году вышел фильм «Черное брюхо тарантула» — культовый триллер с большим актерским составом, сбалансированно сочетающий документальные сцены и захватывающую игру полицейского инспектора Джанкарло Джаннини .
После многих других европейских успехов (комедии, вестерны, телефильмы) Кавара занялся кинопроизводством. Ярким примером является «Заговор страха » (его второй триллер) с Микеле Плачидо и Эли Уоллахом , где Кавара представил в новой и радикальной форме традиционные элементы готики, полицейского фильма и итальянского джалло.
Не будучи признанным в качестве традиционного режиссера, Кавара на протяжении своей не очень долгой профессиональной карьеры сосредоточил внимание на спорных темах и персонажах фильмов, его отличительной чертой было искусное взаимодействие и восприимчивость к визуальным контрастам.
Кавара умер в Риме в 1982 году.