Генри Костер (урождённый Герман Костерлиц , 1 мая 1905 — 21 сентября 1988) — немецкий кинорежиссёр. Муж актрисы Пегги Моран .
Костер родился в еврейской семье в Берлине, Германия. Он познакомился с кино примерно в 1910 году, когда его дядя открыл кинотеатр [3] в Берлине. Мать Костера играла на пианино, аккомпанируя фильмам, оставляя маленького мальчика заниматься просмотром фильмов. Поработав сначала писателем рассказов, Костерлиц был нанят берлинской кинокомпанией в качестве сценариста, став помощником режиссера Кертиса Бернхардта . Однажды Бернхардт заболел и попросил Костерлица занять пост режиссера.
В 1932 году Костер снял свой первый фильм в Берлине, комедию «Теа Роланд» . Костер, который как раз снимал свой второй фильм «Das häßliche Mädchen» , был объектом антисемитизма и знал, что ему нужно уйти. Он вышел из себя на офицера СА в своем банке во время обеденного перерыва и вырубил его. Когда фильм, написанный Костером совместно с Феликсом Йоахимсоном , был представлен осенью 1933 года, их имена были вычеркнуты, и оба отправились в изгнание.
Костер уехал из Германии во Францию, где его снова нанял Бернхардт (который уехал ранее). В конце концов Костер отправился в Будапешт, где встретился и женился на Като Кирай в 1934 году. В Будапеште он снова встретил Джо Пастернака , который представлял Universal в Европе, и снял для него три фильма. Одним из этих фильмов был «Екатерина Последняя» по сценарию Йоахимсона и Кароя Ноти , который был переснят в 1938 году Норманом Таурогом под названием «Девушка внизу» , в обеих версиях главную роль сыграла Франциска Гаал . В 1935 году Костер получил письмо от своего друга Габриэля Леви , который просил его снять голландскую картину. Не желая переезжать в Нидерланды, Костер телеграфировал ему: «Извините, я ужасно занят. Кроме того, теперь я беру слишком большую зарплату для вашего небольшого производства. Если хотите знать, какая у меня зарплата, я зарабатываю 25 000 долларов за картину». К его великому удивлению, Леви телеграфировал ему обратно, согласившись выплатить ему указанную сумму. Таким образом, Костер в конечном итоге стал режиссером De Kribbebijter , выпущенного в международном масштабе под названием The Crosspatch . [4]
В 1936 году Костер получил контракт на работу с Universal Pictures в Голливуде и отправился в Соединенные Штаты, чтобы поработать с Пастернаком, другими беженцами и его женой. Хотя Костер не говорил по-английски, он убедил студию позволить ему снять фильм « Три умные девушки» , для которого он лично тренировал 14-летнюю звезду Динну Дурбин . Эта картина, имевшая большой успех, вытащила Universal из банкротства. Второй фильм Костера для Universal, «Сто мужчин и одна девушка» , с Дурбин и Леопольдом Стоковским также имел успех. [ нужна цитата ]
Костер обнаружил Эбботта и Костелло, работающих в ночном клубе в Нью-Йорке. Он вернулся в Голливуд и убедил Universal нанять их. [ необходима цитата ] Их первая картина, в которой была показана рутина «Кто первый?» , была «Одна ночь в тропиках» . Главная женская роль, Пегги Моран , стала второй женой Костера в 1942 году. Когда он женился на Моран, Костер пообещал ей, что будет снимать ее в каждом фильме, который он снимет. Он так и сделал, но это была ее статуя. Обычно это скульптурная голова на каминной полке, пианино или столе. Для «Одеяния » он заказал греческий бюст, который занимает видное место в римской вилле.
Генри Костер продолжал сниматься в многочисленных мюзиклах и семейных комедиях в конце 1930-х и начале 1940-х годов с Дурбин, Бетти Грейбл и другими музыкальными звездами той эпохи. Он и Джо Пастернак сняли успешную кинопробу для новой поющей звезды Universal, Глории Джин , но Костер так и не стал режиссером ни одного из ее полнометражных фильмов; когда Пастернак ушел из Universal в Metro-Goldwyn-Mayer в июне 1941 года, Костер пошел с ним. По иронии судьбы, несмотря на побег Костера из нацистской Германии, когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну, Костер считался враждебным иностранцем и должен был оставаться в его доме по вечерам. Актер Чарльз Лоутон навещал Костер и играл с ним в шахматы.
Послевоенная карьера Костера была столь же успешной. Он был номинирован на премию «Оскар» за «Жену епископа» (1947). В 1950 году он снял комедию Джеймса Стюарта «Харви» . Он снял первый американский фильм Ричарда Бертона « Моя кузина Рэйчел» , а затем в 1953 году ему дали «Плащаницу» , первый фильм CinemaScope и самый кассовый хит Костера. Он снял больше костюмированных драм, включая «Дезире» (1954) с Марлоном Брандо , «Королева-девственница» (1955) с Бетт Дэвис , «Маха обнажённая» (1958) с Авой Гарднер и «История Рут» (1960) с Эланой Эден , затем вернулся к семейным комедиям и мюзиклам, включая «Песнь барабана цветов» для Universal в 1961 году. Его последней картиной стала «Поющая монахиня» в 1965 году. Костер вышел на пенсию и переехал в Leisure Village в Камарильо, Калифорния, где написал серию портретов кинозвёзд, с которыми работал.
Хотя Костер так и не получил «Оскар», он снял шесть разных актеров в номинированных на «Оскар» постановках: Сесил Келлауэй , Лоретта Янг , Селеста Холм , Эльза Ланчестер , Жозефина Халл , Джеймс Стюарт и Ричард Бертон . Халл получил «Оскар» за «Харви» .
Он умер от рака печени. [5] [6]
Некоторые из домашних фильмов Костера являются частью коллекции Киноархива Академии . Архив сохранил ряд этих домашних фильмов, включая закулисные кадры из некоторых фильмов Костера. [7]
