stringtranslate.com

Пассакалия и фуга до минор, BWV 582

Один из рукописных экземпляров BWV 582, первая страница.

Пассакалия и фуга до минор ( BWV 582) — органная пьеса Иоганна Себастьяна Баха . Предположительно написанное в начале карьеры Баха, это одно из его самых важных и известных произведений, оказавшее большое влияние на пассакальи 19-го и 20-го веков : [1] Роберт Шуман описал вариации пассакальи как «переплетенные настолько изобретательно, что никогда нельзя перестать удивляться». [2]

История

Рукопись с автографом BWV 582 в настоящее время считается утерянной; произведение, как это характерно для произведений Баха и его современников, известно лишь по множеству экземпляров. Есть некоторые свидетельства того, что оригинал был записан в органной табулатуре . [3] Точно неизвестно, когда Бах написал это произведение, но имеющиеся источники указывают на период между 1706 и 1713 годами. Возможно, что BWV 582 была написана в Арнштадте вскоре после возвращения Баха из Любека [3] [4] ( где он, возможно, изучал остинато Букстехуде) .

Первая половина остинато пассакальи , которое также служит основной темой фуги, скорее всего, была взята из небольшого произведения французского композитора Андре Резона « Кристе: Трио в пассакале» из «Messe du deuxieme ton » Premier livre d'orgue . [5] [6] Вполне возможно, что вторая половина остинато также была взята из Raison, басовая партия Christe: Trio en chaconne из Messe du Sixieme ton из того же издания очень похожа. [5] См. пример 1, посвященный темам Баха и Резона.

В центре показано остинато пассакальи Баха; соответствующая тема из произведений Резона показана выше ( Christe: Trio en passacaille ) и ниже ( Christe: Trio en chaconne ). Хотя «Трио в чаконе» не идентично теме Баха, оно имеет схожую с ней конструкцию и такое же падение квинты в конце.

Однако некоторые ученые оспаривают влияние Рэйсона. Произведения Баха имеют некоторые общие черты с северогерманскими произведениями остинато, в первую очередь с двумя чаконами Букстехуде ( BuxWV 159 и 160) и пассакальей (BuxWV 161) , и наблюдается явное влияние чакон Пахельбеля в нескольких вариациях и общей структуре. [7]

Анализ

Пассакалья

БВВ 582
Авадагин Пратт за фортепиано Steinway в Белом доме
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Пассакалья находится в3
4время , что характерно для формы. Остинато Баха состоит из восьми тактов , что необычно, но не является чем-то неслыханным: остинато такой же длины используется, например, в органной пассакалье Иоганна Кригера . Начало пьесы , состоящее из остинато, указанного в педали , без аккомпанемента из руководств, немного более необычно, хотя эта идея встречается и в других местах и, возможно, даже использовалась Букстехуде. [8]

Существует 20 вариантов BWV 582/1. Первый начинается с типичного до минорного аффекта , «болезненной тоски», согласно Спитте, похожего на начало « Чаконы до минор» Букстехуде , BuxWV 159. [9] Были предприняты многочисленные попытки выяснить всеобъемлющую симметричную структуру работа, но ученые еще не пришли к единому мнению. [10] Особенно важные попытки были предприняты Кристофом Вольфом и Зигфридом Фогельсенгером  [ де ] . [11] Некоторые ученые предполагают, что в структуре произведения есть символический компонент: например, Мартин Радулеску утверждает, что BWV 582/1 имеет «форму креста». [12]

Большинство ученых сходятся во мнении, что Пассакалья развивается до своей кульминации в двенадцатой вариации. [ нужна цитация ] Далее следуют три тихие вариации, образующие короткое интермеццо , а затем оставшиеся пять вариаций заканчивают произведение.

Исполнительница Баха и ученая Мари-Клер Ален предположила, что 21 вариация разбита на 7 групп по 3 одинаковых вариации, каждая из которых открывается цитатой из лютеранского хорала , трактуемой аналогично Оргелу-Бюхляйну , написанному в то же время: [13]

Ален также указывает, что числа (21 повторение основы пассакальи и 12 высказываний сюжетов фуги) являются инверсиями.

Фуга

За пассакальей без перерыва следует двойная фуга . Первая половина пассакальи остинато используется в качестве первого субъекта; преобразованная версия второй половины используется в качестве второго предмета. [14] Оба слышны одновременно в начале фуги. Сразу после этого появляется контртема , которая используется на протяжении всего произведения. Когда три субъекта появляются одновременно, они никогда не делают этого дважды с одной и той же комбинацией голосов; Таким образом, это фуга с перестановками , возможно, вдохновленная работами Иоганна Адама Рейнкена . [15]

По мере развития фуги [ когда? ] Бах переходит на мажорные тональности ( E ♭ - относительно до минор - и B ♭ ), и время между утверждениями увеличивается с 1–3 тактов до 7–13.

Транскрипции

Пассакалья была транскрипирована для оркестра Леопольдом Стоковским , [16] Отторино Респиги , Рене Лейбовицем , Юджином Орманди , сэром Эндрю Дэвисом и Томашем Голкой , а также для фортепиано многочисленными композиторами/пианистами, включая Эжена д'Альбера , Георгия Катуара , Макса Регера (в версия для 2-х фортепиано), Фазил Сай , Кристиан Цимерман , Эмиль Наумофф [17] и Авадагин Пратт . Он также был аранжирован для духового квинтета Нилом Бальмом и исполнен группой The Canadian Brass . Транскрипция для скрипки-консорта была записана британской группой Fretwork в 2005 году. В 2006 году пассакалия была транскрибирована для колокольчиков Кевином Макчесни и записана Cast of Bronze из Далласа, штат Техас. Пассакалия также была транскрибирована Дональдом Хансбергером для Духового ансамбля Истмана (симфонический духовой ансамбль) и для Тромбонного хора Истмана (тромбонный октет). В 2009 году произведение было переписано для струнного квартета Николасом Китченом для исполнения струнным квартетом Борромео .

В 1993 году только пассакалия (в аранжировке Берта Ламса) была записана группой Роберта Фриппа The Robert Fripp String Quintet в студийном альбоме The Bridge Between . [18]

Гильермо Сидес выпустил свою переаранжировку Passacaglia для Chapman Stick и Loop Pedal на своем альбоме Primitivo в 1998 году и несколько раз исполнял эту пьесу на сцене.

В оркестровой транскрипции Стоковского вся кода медленная и фортиссимо без возможности финального массивного раллентандо. В период с 1928 по 1972 год он сделал шесть коммерческих записей.

Известные записи

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Силбигер, Гроув.
  2. ^ Ганс Теодор Давид, Артур Мендель, Кристоф Вольф . Новый читатель Баха: жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах , 503. WW Norton, 1998. ISBN  0-393-31956-3
  3. ^ Аб Уильямс, 182.
  4. ^ Вольф, 94.
  5. ^ Аб Уильямс, 183.
  6. ^ Батлер, Гроув.
  7. ^ Уильямс, 184–5.
  8. ^ Уильямс, 184.
  9. ^ Уильямс, 185; включает цитату и ссылку Спитты.
  10. ^ Кобаяше, 62.
  11. ^ Кобаяше, 62–3.
  12. ^ Мартин Радулеску. О форме Пассакальи до минор Иоганна Себастьяна Баха , The Organ Yearbook 1980: 95–103.
  13. ^ Ален, 1993.
  14. ^ Вольф, 97.
  15. ^ Вольф, 97–8.
  16. ^ BWV 582 было первым органным произведением Баха, оркестрованным Стоковским в 1922 году. Ссылка: страницы 146, 147. Смит, Роллин. Стоковский и орган. Пендрагон Пресс. Хиллсдейл, штат Нью-Йорк. 2004. ISBN 1-57647-103-9 , цитируется по адресу https://web.archive.org/web/20170615132000/http://www.stokowski.org/1929%20Electrical%20Recordings%20Stokowski.htm, ссылка 3. 
  17. ^ "Медиамагазин". naoumoff-сайт . Проверено 14 ноября 2020 г.
  18. ^ Струнный квинтет Роберта Фриппа - The Bridge Between (1993, компакт-диск) (на итальянском языке), 1993 , получено 2 января 2022 г.

Источники

Внешние ссылки