Хосе Техада Марин (7 ноября 1903 г. — 4 декабря 1976 г.), известный как Пепе Марчена , а также как Ниньо де Марчена в первые годы своей карьеры, был испанским певцом фламенко , который добился большого успеха в период ópera flamenca (1922–1956). Под влиянием таких певцов, как Антонио Чакон , он довел до крайности тенденцию к более мягкому и орнаментированному стилю пения фламенко. Благодаря своим особым вокальным данным и манере пения он преуспел в основном в палос (стилях), таких как фанданго , кант де ида и вуэльта и кант либрес , сделав их самыми популярными стилями фламенко в эпоху оперы фламенка , и создал новый кант де ида и вуэльта , колумбиану , [1] позже записанную многими другими артистами, такими как Эль Лебрихано или Энрике Моренте . Он также был первым певцом фламенко, который использовал оркестр для аккомпанемента пению фламенко, хотя позже он вернулся к гитаре. [2]
Марчена также произвел революцию в общественном образе певца фламенко: он был первым, кто пел стоя на сцене (вместо того, чтобы сидеть на стуле, как всегда было принято во фламенко), и часто носил необычные наряды, такие как одежда для верховой езды. [2] И его манера пения, и общественное отношение широко копировались в то время, до такой степени, что этот период часто определялся как эпоха марченизма . Он был первой настоящей популярной звездой пения фламенко. До того, как он появился на сцене фламенко, фламенко ограничивалось небольшими площадками и театрами, в то время как он мог привлекать массы, заполняя большие театры и даже арены для боя быков.
Пепе Марчена начал работать на черных работах еще мальчиком, чередуя их с живыми выступлениями в тавернах за несколько монет, пока не выиграл конкурс для любителей в Фуэнтес-де-Андалусия. После этого он начал работать как профессионал в кафе и театрах Андалусии. В 1922 году, через год после своего успешного дебюта в Мадриде, он начал петь в Teatro La Latina с зарплатой в 200 песет в день, что было большой суммой по тем временам. Также в 1922 году он сделал свою первую запись и принял участие в шоу Málaga, ciudad bravía в Teatro Martín с гитаристом Рамоном Монтойей . В июне он пел для короля и королевы Италии во время их визита в Испанию вместе с Антонио Чаконом , Пасторой Империо, La Niña de los Peines и Мануэлем Эскасеной. В двадцатые и тридцатые годы он много гастролировал по Испании, участвуя в нескольких театральных постановках фламенко, таких как La copla andaluza (1929), а затем и в фильмах ( Paloma de mis amores , 1935), став, таким образом, первым актером и певцом фламенко. [3]
После гражданской войны в Испании он снял два фильма: La Dolores и Martingala , и вернулся в театр в 1943 году с La encontré en la serranía . В 1945 году он посетил Буэнос-Айрес с шоу Feria de Sevilla вместе с Carmen Amaya , которое оставалось в Teatro Avenida в течение трех месяцев, и завершил свой тур по Латинской Америке в Монтевидео и Рио-де-Жанейро . В 1950 году он совершил редкое достижение для певцов фламенко того времени: он начал тур в Марокко и Алжире , за которым последовали концерты в Париже. В течение 1950-х годов он продолжал гастролировать по Испании с несколькими концертами и театральными постановками.
В 1961 году он отправился в Карачи , Пакистан , чтобы проиллюстрировать лекцию Азиза Балуча, пакистанского музыковеда и студента суфийской философии, который приехал в Испанию изучать фламенко и пользовался временным успехом как певец фламенко. [4] В 1965 и 1966 годах он гастролировал с шоу Así Canta Andalucía , снова отправившись с ним в Марокко и Францию. К концу десятилетия шестидесятых он сократил количество своих выступлений. В 1974 году он получил дань уважения в своем родном городе Марчена, где принимали участие такие певцы, как Хуан Вальдеррама и Перлита де Уэльва. В 1976 году, уже больной раком, он получил Золотую медаль Марчены, и Хуан Вальдеррама организовал фестиваль в его пользу с участием нескольких артистов. Он умер в декабре того же года. В 1986 году в Марчене был воздвигнут памятник в его честь.
Пепе Марчена, вероятно, был самым противоречивым певцом фламенко в 20 веке. Хотя его обычно считали одним из прототипичных нецыганских певцов фламенко, Мануэль де Фалья , любитель цыганского пения, сказал о нем: «В Niño de Marchena, с кристально чистой чистотой горного источника, мы находим неисчерпаемое очарование подлинного андалузского пения, без препятствий, которые уменьшают его, когда оно заперто в бесполезных песнях». [5] А Леопольд Стоковский утверждал: «Niño de Marchena обладает эмоциями простого распева, выраженными гениальным интерпретатором. Если бы его изумительную фиоритуру можно было переложить на партитуру, он бы удивил мир». [5]
Став очень популярным во времена оперы фламенко , его пение впоследствии подверглось критике со стороны многих артистов и фламенкологов эпохи возрождения ортодоксальности фламенко (период возрождения ортодоксальности фламенко с 1950-х по 1970-е годы), которые считали, что примитивность цыганского пения была более ортодоксальной и чистой, чем виртуозность и мягкость, характерные для Марчены и других певцов оперы фламенко:
С таким количеством смягчения и подслащивания пения Пепе Марчена сделал его поверхностным, просто искусственным. Его стиль должен был быть более убедительным в второстепенных жанрах: фанданго и фандангильо, напевы, пришедшие из Америки, менее тяжелые песни из Малаги и Восточной Андалусии... Он навязал "красивый" стиль пения, основанный на трелях и трелях, фальцете и украшениях; он довел "личное творчество" до крайности, до того, что накормил восемьдесят процентов ópera flamenca ; он ввел декламацию, еще одно новшество с отвратительными продолжениями; он изобрел смеси стилей, которые никогда не пробовали раньше... Неортодоксальность Марчены очевидна. Его пение было почти полностью легкомысленным, личным владением, закрытым магазином. В некотором смысле непередаваемый, даже если армия подражателей последовала за ним и преуспела во времена «маркенизма», и довела его школу до чистого плагиата без всякого творчества, до настоящего тупика. [6]
В 1990-х годах, вместе с определенным возрождением cantes de ida y vuelta и переоценкой периода ópera flamenca , его фигура снова стала любимой значительной частью критиков, артистов и публики фламенко. Его влияние было заявлено несколькими выдающимися певцами, включая Enrique Morente , Mayte Martín или Arcángel. Ярким примером является сам Альварес Кабальеро, который всего через два года после написания приведенных выше слов руководил частичной компиляцией своих записей ( Un monumento al cante , коллекция Quejío, EMI, 1997), с вступительной брошюрой, в которой он заявил:
Певец изящных орнаментов в стилях Малаги и Восточной Андалусии, он особенно выделялся убедительным выразительным качеством. Он также был выдающимся интерпретатором фанданго.[...] Пепе Марчена нельзя поставить в один ряд с его подражателями. Марчена обладал яркой личностью, выдающимся музыкальным талантом.[...] После его смерти популярность Марчены претерпела разнообразные изменения. Его безусловные поклонники продолжали подтверждать свое обожание ему, но в целом критическая тенденция набирала обороты. Позже, однако, марченизм постепенно приобрел престиж, и в настоящее время у нас сложилось впечатление, что фламенкологи и серьезные любители фламенко все больше ценят его работу. [2]
Мануэль Барриос прекрасно выразил противоречивый характер творчества Марчены в одном предложении: «Для некоторых Пепе де Марчена — первая ложь в пении фламенко; для других — его окончательная истина». [7]
Как это обычно бывает с произведениями фламенко, записанными до десятилетия шестидесятых, оригинальные записи Марчены регулярно переиздаются в различных сборниках. Никакого переупорядоченного и полного переиздания его записей не было сделано. Список ниже не является полным и содержит сборники, опубликованные в десятилетия девяностых и после 2000 года.
Пепе Марчена. Арте фламенко, том. 15. Лас-Флорес-де-ла-декаденсия , Мандала, 1990 год.
Пепе Марчена. Кантаоры эпохи. Том. 1 , Fods, 1995 Комментарии и аудиосэмплы на Flamenco-world.com
Эль-Ниньо-де-Марчена: первые захватывающие события. 1924–1934 , Nuevos Medios, 1996. Ранние записи.
Un Monumento al Cante , Коллекция Quejío, EMI, 1997. Сборник песен.
Grandes Figuras del Flamenco (Том 10). Пепе Марчена . Комментарии и образцы аудио на Flamenco-world.com.
Пепе Марчена. Фламенко-Вьехо. Эль фламенко как суэна . Записи с 1950 года.
Ниньо де Марчена сопровождал Рамона Монтойю и оркестра. Историческое фламенко. Том. 10 , циферблат, 1998 г.
Пепе Марчена. Выход , Фонотрон, 1999 г.
Ниньо де Марчена. Антология – La Epoca Dorada del Flamenco, Vol. 1 , Технодиско, 2001 г.
Пепе Марчена. Grabaciones Discos Pizarra. Año 1930 , 2002 Комментарии и аудиосэмплы на Flamenco-world.com
В эпоху Пепе Марчены , 2003 г. Включает аудио-CD и 72-страничный буклет. Дополнительная информация на сайте Elflamencove.es.
Ниньо де Марчена. Антология – La Epoca Dorada del Flamenco, Vol. 22 , Технодиско, 2003 г.
Пепе Марчена. La voz de los pueblos , 2003. Специальное издание к 100-летию со дня рождения Марчены (1903–2003).
Пепе Марчена. 50 лет фламенко. 1940–1990 (1ª эпоха) , Дивуча, 2003 г.
Кантаоры эпохи. Пепе Марчена. Том 6 , 2004. Образцы аудио на Esflamenco.com.
Ниньо де Марчена. Антология – La Epoca Dorada del Flamenco, Vol. 36 , Диенц, 2005 г.
Flamenco y Universidad. Том 1 , 2006. Содержит лекцию, прочитанную 28 февраля 1972 года Пепе Марченой в Университете Севильи, а также песни в различных стилях фламенко.
Альварес Кабальеро, Анхель: Идеальная дискография фламенко , Planeta, Барселона, 1995 ISBN 978-84-08-01602-1
Альварес Кабальеро, Анхель: Вводный буклет к Un Monumento al Cante , Коллекция Quejío, EMI, 1997
Альварес Кабальеро, Анхель: El cante Flamenco , коллекция Quejío, EMI, 1997 (страницы 223–244) ISBN 978-84-206-9682-9
Д'Аверк, Александр. "Пепе Марчена. Пророк и еретик". flamenco-world.com. Архивировано из оригинала 25 ноября 2006 г. Получено 26 ноября 2006 г.(По-английски)
Эль-Ниньо-де-ла-Альбарисуэла. «Пепе Марчена. Экстраидос дель Diccionario фламенко де Хосе Блас Вега и Мануэля Риоса Руиса Синтерко – 1985». Артисты фламенко . tristeyazul.com. Архивировано из оригинала 28 июля 2006 года . Проверено 26 ноября 2006 г.
Ортега, Антонио. «Рак сепаратизма». Flamenco-news.com . Проверено 25 ноября 2006 г.
Риос Руис, Мануэль: El gran libro del Flamenco, Том II: переводчики , Каламбур, Мадрид, 2002 ISBN 978-84-88015-95-2
Родо Селлес, Рамон. «La figura de Pepe Marchena vista desde el siglo XXI» (PDF) . deflamenco.com . Проверено 26 ноября 2006 г.
Кобо, Эухенио: Vida y cante del Niño de Marchena Cordoba, 1990.
Гонсалес Климент, Ансельмо: Пепе Марчена и опера фламенка, и другие энсайос , Эд. Демофило, Мадрид, 1975 г.
Родо Селлес, Рамон: Пепе Марчена. El arte de transgredir creando , Signatura Ediciones de Andalucía, SL, 2006 ISBN 978-84-96210-41-7