Ансамбль ударных — музыкальный ансамбль , состоящий только из ударных инструментов . Хотя этот термин можно использовать для описания любой такой группы, обычно он относится к группам перкуссионистов с классическим образованием, исполняющих в основном классическую музыку . В Америке ансамбли ударных чаще всего встречаются в консерваториях , хотя существуют некоторые профессиональные группы, такие как Nexus и So Percussion . Барабанные линии и группы, которые регулярно встречаются для барабанных кружков, - это еще две формы ударного ансамбля.
« Механический балет » Джорджа Антейла (1923) — один из самых ранних примеров композиции для ударных инструментов, первоначально написанный как партитура к фильму и иллюстрирующий идеалы итальянского футуристического движения. Изначально Antheil планировал использовать шестнадцать синхронизированных фортепиано, а также авиационные двигатели, а также более традиционные ударные инструменты. Еще один ранний пример - Rítmicas nos кубинского композитора Амадео Рольдана . 5 и 6 1930 года, использовали кубинские ударные инструменты и ритмы. Но именно « Ионизация» Эдгара Вареза « открыла шлюзы» [1] и по-настоящему ввела ансамбль ударных инструментов в лоно современной композиции. Премьера спектакля «Ионизация» , премьера которого состоялась в 1933 году под управлением Николая Слонимского , тематически структурирована и включает в себя 13 исполнителей, играющих на более чем 30 различных инструментах, включая латинские ударные инструменты, барабаны, тарелки, сирены, фортепиано, куранты и колокольчики.
Другие примечательные произведения были написаны в 1930-х и 1940-х годах, особенно на Западном побережье Америки, композиторами Генри Коуэллом , Джоном Кейджем , Лу Харрисоном и Джоанной Бейер . В 1939 году были написаны композиции «Первая конструкция Кейджа (в металле)» и «Песнь № 1» Харрисона . 1 . Соната Белы Бартока для двух фортепиано и ударных , написанная в 1937 году, также стала важным произведением для развития ударной композиции. В начале 1940-х годов появились вторая (1940) и третья (1941) «Конструкции» Кейджа, « Фуга для ударных инструментов Харрисона» (1941), а также совместная работа Кейджа и Харрисона « Double Music» (1941). «Токката » Карлоса Чавеса (1942) также осталась стандартным произведением.
В послевоенный период для ансамбля ударных инструментов было написано много новых произведений. В 1960 году Альберто Хинастера сочинил Кантату «Волшебная Америка» для сопрано и большого ансамбля ударных. Карлос Чавес написал свою вторую такую пьесу, Tambuco , в 1964 году. Яннис Ксенакис сочинил два секстета для ударных инструментов для Les Percussions de Strasbourg , Persephassa (1969) и Pléiades (1979), а в 1996 году написал Zythos для тромбона и шести перкуссионистов для Кристиана. Линдберг и ансамбль Крумата . Карлхайнц Штокхаузен сочинил детскую театральную пьесу для секстета ударных под названием Musik im Bauch (Музыка в животе) в 1975 году, также для Les Percussions de Strasbourg, а в 2004 году написал ударное трио под названием Mittwoch Formel . Британский композитор и перкуссионист Джеймс Вуд внес в репертуар несколько произведений, в том числе Stoicheia (1987–88), требующую более 600 инструментов, на которых играют 16 перкуссионистов, а также электронику, Village Burial with Fire для квартета ударных (1989) и Spirit Фестиваль с плачем , для четвертьтоновой маримбы и четырех перкуссионистов (1992).
Существование ансамблей ударных инструментов в музыкальных школах США и за их пределами во многом связано с Полом Прайсом, который преподавал в Университете Иллинойса с 1949 по 1956 год и за время своего пребывания там основал первый аккредитованный ансамбль ударных инструментов. [2] Среди его учеников в то время был Майкл Колграсс , который, неудовлетворенный доступной литературой по ансамблю ударных инструментов, сочинял для ансамбля и впоследствии стал композитором, получившим Пулитцеровскую премию, за произведение « Дежавю» (1978), написанное для квартета ударных инструментов с оркестром. . С 1950-х годов ансамбль ударных стал постоянной частью мира академической музыки, а профессиональные ансамбли ударных, такие как Nexus , способствовали развитию этого вида искусства посредством заказов и выступлений по всему миру. В архиве Соузы и Центре американской музыки хранятся «Музыка и документы об ударных инструментах Пола Прайса, 1961–1982», [3] , которые состоят из нот для ударных инструментов, звукозаписей и переписки, документирующей карьеру Прайса как ударного музыканта и дирижера Манхэттенского перкуссионного оркестра. Ансамбль.
Помимо Бейера, Кейджа, Коуэлла и Харрисона, в число американских композиторов, внесших значительный вклад в литературу по ансамблям ударных инструментов, входят: Стив Райх , Говард Дж. Басс , Кристофер Роуз , Уильям Рассел , Уильям Крафт и Эрик Эвазен .