Филипп Рогир (ок. 1561 – 29 февраля 1596) был франко-фламандским композитором эпохи Возрождения , творившим при дворе Филиппа II Габсбургов в Испании. Он был одним из последних представителей франко-фламандской школы в последние дни периода Возрождения в истории музыки и был плодовитым композитором; однако большая часть его музыки была утрачена при уничтожении пожаром библиотеки Жуана IV во время Лиссабонского землетрясения 1755 года.
Он родился в Аррасе , на территории современной Франции, около 1561 года. Предположительно, он получил свое раннее образование там или поблизости, и его таланта хватило, чтобы в 1572 году его привезли в Испанию, чтобы он пел в хоре Филиппа II в Мадриде. Мальчиков часто набирали из Нидерландов, чтобы они стали певцами в императорской капелле; многочисленные кафедральные школы в городах северной Франции и Нидерландов предоставляли богатую среду, из которой Габсбурги могли выбирать лучших музыкантов. Рогир стал помощником директора капеллы фламенко в 1584 году, капелланом к 1586 году и директором музыки при дворе Филиппа в 1586 году после смерти предыдущего директора, Жоржа де ла Эля . Незадолго до 1595 года он также стал священником. [1]
Рогир также накопил почести в виде бенефициев и пребендов ; он также получил щедрую пенсию от епископа Леона . Он умер в 1596 году в Мадриде, попросив в своем завещании, чтобы его помощник и коллега-северянин, Жери де Герсем , позаботился об издании пяти его месс. К тому времени, как он их опубликовал, посвящённый Филипп II сам умер, поэтому он посвятил их Филиппу III . Герсем также добавил одну из своих собственных месс в коллекцию — единственную из его многочисленных работ, которая сохранилась до наших дней полностью. [1]
Больше музыки Рогира сохранилось, чем у его соотечественника Жери де Герсема . Хотя большая часть была уничтожена в 1755 году, когда огромная библиотека Жуана IV сгорела во время Лиссабонского землетрясения, часть была успешно распространена посредством публикации или передачи рукописей; некоторые из его работ появляются в рукописях в таких отдаленных местах, как Мексика (некоторые рукописные псалмы сохранились в архивах собора Пуэблы ). [1]
Рогир писал как духовную, так и светскую музыку, но, как и ожидалось от композитора, работавшего в королевской капелле глубоко религиозного монарха во время Контрреформации , большая ее часть — духовная. Сохранились также две инструментальные пьесы, возможно, аранжировки вокальных произведений. Из 243 композиций, перечисленных в библиотечном каталоге Жуана IV (составленном в Лиссабоне в 1649 году), сохранились 36 мотетов , 7 месс , 4 шансона , 4 псаломных стихотворных сочинения и две предположительно инструментальные композиции (поскольку они не имеют текста и появляются в сборниках для инструментального исполнения).
Его опубликованные мессы рассчитаны на четыре-шесть голосов; одна из них в рукописи существует в двух версиях, одна для восьми, а другая для двенадцати независимых голосов. Стилистически они напоминают музыку, написанную пятьдесят лет назад, в частности, сложный полифонический стиль Николаса Гомбера , другого члена капеллы Габсбургов. Мотеты Рогира также выполнены во франко-фламандском стиле середины века. С другой стороны, его светская музыка демонстрирует некоторые прогрессивные черты, которые предвосхищают испанскую музыку начала XVII века, например, частое использование синкопы .
Рогир долгое время был высоко оцененным композитором, о чем свидетельствует хвалебная ссылка в поэме Лопе де Веги «Laurel de Apolo» , написанной в 1630 году — более чем через три десятилетия после его смерти. Его музыка была опубликована в таких отдаленных местах, как Мадрид, Антверпен и Неаполь. [1]