Концерт для фортепиано с оркестром № 27 си - бемоль мажор , К. 595, является последним фортепианным концертом Вольфганга Амадея Моцарта ; он был впервые исполнен в начале 1791 года, в год его смерти.
Рукопись датирована 5 января 1791 года. Однако анализ Аланом Тайсоном бумаги, на которой Моцарт написал произведение, показал, что Моцарт использовал эту бумагу в период с декабря 1788 года по февраль 1789 года, что подразумевает сочинение задолго до 1791 года. Саймон Киф написал, что сочинение датируется 1788 годом. [1] Напротив, Вольфганг Рем утверждал, что Моцарт сочинил этот концерт в конце 1790 года и начале 1791 года. Клифф Эйзен обсудил спор о времени сочинения в своем обзоре опубликованного факсимиле партитуры. [2]
Концерт, возможно, был впервые исполнен на концерте 4 марта 1791 года в Зале Яна Моцартом и кларнетистом Йозефом Биром . [3] Если это так, то это было последнее появление Моцарта на публичном концерте, [3] поскольку он заболел в сентябре 1791 года и умер 5 декабря 1791 года. Другая возможность заключается в том, что премьера была исполнена ученицей Моцарта Барбарой Плойер по случаю публичного концерта во Дворце Ауэрсперг в январе 1791 года. [4]
Произведение написано для флейты , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн в си-бемоль мажоре, фортепиано соло и струнных , что делает его более тонким, чем другие поздние концерты Моцарта, во всех из которых, за исключением № 23, присутствуют труба и литавры .
Он состоит из трех движений :
Хотя все три части написаны в мажорной тональности , предполагается минорная тональность, что очевидно из второй темы первой части (в доминантном миноре), а также из присутствия отдаленной минорной тональности в начале разработки этой части и тоники минора в середине Larghetto.
Еще одной интересной характеристикой произведения является его довольно сильная тематическая интеграция частей, которая станет еще более важной в девятнадцатом веке. [ необходима цитата ] Например, главная тема Larghetto возрождается как вторая тема заключительной части (в такте 65). [ необходима цитата ] Главная тема финала также использовалась в песне Моцарта «Sehnsucht nach dem Frühling» (также называемой «Komm, lieber Mai»), K. 596, которая следует сразу за этим концертом в каталоге Кёхеля .
Моцарт записал каденции для первой и третьей частей.
Саймон Киф подробно рассмотрел концерт, сделав акцент на отличительном характере и экспериментах в стиле концерта по сравнению с другими концертами Моцарта в этом жанре. [1]
