Двойной символизм, используемый Пернатым Змеем, считается аллегорией двойственной природы божества: оперение представляет его божественную природу или способность летать, чтобы достичь небес; змея представляет его человеческую природу или способность ползать по земле среди других животных Земли, дуализм, очень распространенный среди мезоамериканских божеств. [2]
Описание
Самые ранние изображения пернатых змей появляются в культуре ольмеков ( ок. 1400–400 гг. до н. э. ). [3] Культура ольмеков предшествовала майя и ацтекам. Этот культурный анклав простирался от Мексиканского залива до Никарагуа. Большинство сохранившихся изображений в искусстве ольмеков, такие как Памятник 19 в Ла-Венте и картина в пещере Хукстлауака (см. ниже), показывают Пернатого змея в виде гремучей змеи с хохолком , иногда с перьями, покрывающими тело и ноги, и часто близкой к людям. [4] Считается, что сверхъестественные существа ольмеков, такие как пернатый змей, были предшественниками многих более поздних мезоамериканских божеств, [5] хотя эксперты расходятся во мнениях относительно религиозной важности пернатого змея для ольмеков. [6] HB Nicholson отмечает, что уже в Среднем Формативном (Доклассическом) периоде в ольмекской традиции изображения змей с птичьими характеристиками часто были представлены в нескольких типах артефактов и памятников. Это составное существо, которое было названо «Птичьим Змеем» и «Ольмекским Богом VII», по-видимому, представляет собой более раннюю форму более позднего полноценного Пернатого Змея, гремучей змеи, покрытой перьями, вероятно, с по крайней мере некоторыми из тех же небесных и плодородных коннотаций. [7]
В пантеоне жителей Теотиуакана (200 г. до н. э. — 700 г. н. э.) также присутствовал пернатый змей, наиболее заметно изображенный на Храме Пернатого змея (датируется 150–200 гг. н. э.). [8] Пирамида была построена к юго-востоку от пересечения проспекта мертвых и восточного конца проспекта. На здании есть несколько изображений пернатых змей, многие из которых включают профили в полный рост и головы пернатых змей. Скульптуры используют такие приемы, как рельефная резьба, для создания сложных декоративных композиций. Резные изображения головы Пернатого змея часто встречаются вокруг Пирамиды Пернатого змея.
Хотя пернатый змей был распространенной темой в различных мезоамериканских работах, он часто и наиболее часто отражается в архитектуре мезоамериканской культуры. Некоторые распространенные методы, используемые для включения образа Пернатого змея в эту архитектуру, — это рельефная резьба, которая включает в себя «скульптуру с фигурами, которые выступают из фона, но все еще прикреплены к нему» и обычно сочетаются с головами с шипами, которые представляют собой большие куски камня, вырезанные, но имеющие своего рода штифт, чтобы вставлять их в область стены, добавляя больше глубины и деталей архитектуре. Другие мезоамериканские сооружения, такие как в Туле , столице поздних тольтеков (950–1150 гг. н. э.), также имели профили пернатых змей. [9]
Ацтекское пернатое змееподобное божество, известное как Кецалькоатль, известно из нескольких ацтекских кодексов , таких как Флорентийский кодекс , а также из записей испанских конкистадоров . Кецалькоатль был известен как божество ветра и дождя, приносящий знания, изобретатель книг и связанный с планетой Венера .
Наряду с пернатым змееподобным божеством в пантеоне мезоамериканских богов существовало несколько других змееподобных богов со схожими чертами, все из которых сыграли важную роль в культурном развитии мезоамериканских культур. Доказательством важности этих божеств для мезоамериканской культуры является архитектура, оставшаяся от этих цивилизаций, и ритуалы, окружавшие их.
^ Изображение «Juxtlahuaca Serpent (M Lachniet).jpg» предоставлено Мэттом Лачнете и использовано с разрешения.
^ Оксфордская энциклопедия мезоамериканской культуры .
^ Рид, Кей Алмере; Гонсалес, Джейсон Дж. (2002). Мезоамериканская мифология: руководство по богам, героям, ритуалам и верованиям Мексики и Центральной Америки (1. выпущено как издание в мягкой обложке Oxford University Press). Оксфорд: Oxford University Press. стр. 180. ISBN978-0-19-514909-8.
↑ Джоралемон, стр. 58.
^ Коваррубиас, с. 62. Джоралемон, с. 58.
^ Диль, стр. 104, говорит, что «его редкость предполагает, что он был второстепенным членом пантеона ольмеков». Однако Джоралемон (1996) утверждает, что «пернатый змей является божеством значительной важности в цивилизации ольмеков», стр. 58.
^ Николсон, Х. Б. «Пернатый змей». В Дэвиде Карраско (ред.). Оксфордская энциклопедия мезоамериканских культур . : Oxford University Press, 2001.
^ Кастро.
↑ Коу, стр. 133.
↑ Миллер и Таубе, стр. 150.
^ Кристенсон (2007)
Ссылки
«Чудеса Древней Мексики» (2018). Blouin Art + Auction , 41(6), 145–146.
Ко, Майкл Д .; Рекс Кунц (2002). Мексика: от ольмеков до ацтеков (5-е издание, исправленное и дополненное). Лондон и Нью-Йорк: Thames & Hudson . ISBN 0-500-28346-X. OCLC 50131575.
Коваррубиас, Мигель (1957). Индейское искусство Мексики и Центральной Америки (Цветные иллюстрации и линейные рисунки автора под ред.). Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф . OCLC 171974.
Кристенсон, Аллен (2007) [2003]. Пополь Вух: Священная книга майя . Университет Оклахомы Пресс. ISBN 978-0-8061-3839-8.
Джоралемон, Питер Дэвид (1996) «В поисках космоса ольмеков: реконструкция мировоззрения первой цивилизации Мексики», в книге « Искусство ольмеков древней Мексики » , под ред. Э. П. Бенсона и Б. де ла Фуэнте, Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия, ISBN 0-89468-250-4 , стр. 51–60.
Николсон, Х.Б. «Пернатый змей». В книге Дэвида Карраско (ред.). Оксфордская энциклопедия мезоамериканских культур. : Oxford University Press, 2001
Таубе, Карл А. «Пещера Теотиуакана как место происхождения: иконография и архитектура мифологии возникновения в Мезоамерике и на американском юго-западе», Res: Anthropology and aesthetics 12 (осень 1986 г.): 51–82.
Дальнейшее чтение
Bardawil, Lawrence W. «The Principal Bird Deity in Maya Art — An Iconographic Study of Form and Meaning». В The Art, Iconography and Dynastic History of Palenque , часть 3: Proceedings of the Segunda Mesa Redonda de Palenque, 14–21 декабря 1974 г. — Паленке , под редакцией Мерла Грина Робертсона, стр. 195–209. Pebble Beach, Калифорния, 1976. Хорошо иллюстрированный обзор и обсуждение классической иконы майя, которая, по-видимому, концептуально связана с Пернатым змеем.
Бернал, И.; Коу, М.; и др. (1973). Иконография скульптуры Средней Америки. Нью-Йорк: Музей Метрополитен. (См. индекс.){{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
Беррин, Кэтлин ред., Пернатый змей и цветущие деревья: реконструкция фресок Теотиуакана . Сан-Франциско, 1988. Статьи, описывающие и интерпретирующие большой корпус фресок, подаренных в 1976 году Мемориальному музею М. Х. де Янга в Сан-Франциско, в том числе несколько поразительных изображений Пернатого змея.
Джоралемон, Питер Дэвид. Исследование иконографии ольмеков . Дамбартон-Окс, попечители Гарвардского университета, Исследования доколумбового искусства и археологии, 7. Вашингтон, округ Колумбия, 1971. Обзор и анализ иконографии ольмеков, в котором автор определяет то, что он называет «Богом VII», как Пернатого Змея.
Лопес Остин, Альфредо, Леонардо Лопес Лухан и Сабуро Сугияма. « Храм Кецалькоатля в Теотиуакане: его возможное значение » . Ancient Mesoamerica 2.1 (1991), 93–106. После анализа иконографии сооружения делается вывод, что оно было посвящено «мифу о происхождении времени и календарной последовательности», а скульптуры на его фасаде представляют «Пернатого змея в момент творения».
Миллер, Артур. Моральная живопись Теотиуакана . Вашингтон, округ Колумбия, 1973. Всесторонний обзор и обсуждение фресок Теотиуакана на момент публикации, включая некоторые, на которых изображен Пернатый Змей.
Николсон, Х. Б. «Пернатые змеи» Копана». В книге «Периферия юго-восточной классической царства майя » , под редакцией Гэри У. Пала, стр. 171–188. Публикации Латиноамериканского центра Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, 61. Лос-Анджелес, 1987. Обсуждение четырех классических памятников Копана с изображениями, которые были идентифицированы различными студентами как Пернатые змеи; после обзора мезоамериканской иконографии змееголовов был сделан вывод, что как версии «бородатого дракона» они представляют собой по сути отдельную сущность.
Николсон, Х. Б. «Иконография Пернатого змея в поздней постклассической Центральной Мексике». В « Классическом наследии Мезоамерики: от Теотиуакана до ацтеков » , под редакцией Дэвида Карраско, Линдси Джонса и Скотта Сешнса, стр. 145–164. Боулдер, Колорадо, 2000. Иллюстрированный обзор и обсуждение иконографии Пернатого змея в этот период и регион, подчеркивающий ее богатство и разнообразие.
Ringle, William M., Thomas Gallareta Negrón и George J. Bey. « Возвращение Кецалькоатля: доказательства распространения мировой религии в эпиклассический период » . Ancient Mesoamerica 9.2 (1998), 183–232. После широкого обзора археологических свидетельств авторы выдвигают гипотезу о том, что милитаристское распространение организованной милленаристской религии Кецалькоатля наилучшим образом объясняет широкое распространение символики Пернатого змея в эпиклассический период Мезоамерики.
Sugiyama, Saburo. «Teotihuacan as an Origin for Postclassic Feathered Serpent Symbolism». В Mesoamerica's Classic Heritage: From Teotihuacan to the Aztecs , под редакцией Davíd Carrasco, Lindsay Jones и Scott Sessions, стр. 117–143. Boulder, Colo., 2000. Рассматривает образы Пернатого Змея в Теотиуакане и развивает идентификацию головы, чередующейся с головой Пернатого Змея на таблерос Пирамиды Пернатого Змея, как головного убора «Первозданного Крокодила».
Таубе, Карл А. « Храм Кецалькоатля и культ священной войны в Теотиуакане » . Res 21 (1992), 54–87. Определяет голову, которая чередуется с Пернатым Змеем на таблеро Пирамиды Пернатого Змея, как головной убор, изображающий «Военного Змея», солнечного огненного змея, предка постклассического Шиукоатля, который также был широко принят классическими правителями майя, с самой структурой, изображающей головы Пернатого Змея, появляющиеся из зеркал, по-видимому, предковой формой Тескакоака, «Места Зеркальной Змеи», ацтекского храма, связанного с войной.
Таубе, Карл А. «The Rainmakers: The Olmec and Their Contribution to Mesoamerican Belief and Ritual». В The Olmec World: Ritual and Rulership , стр. 83–103. Принстон, Нью-Джерси, 1998. Обсуждение с многочисленными иллюстрациями «Птичьего змея» в иконографии ольмеков — явного прототипа гремучей змеи, покрытой перьями, которая позже стала мезоамериканским Пернатым змеем.
Внешние ссылки
Медиа, связанные с Пернатая змея на Wikimedia Commons