Plux Quba: Música Para 70 Serpentes ( Музыка для 70 змей ), часто сокращаемая до Plux Quba , — единственный студийный альбом португальского экспериментального музыканта Нуно Канаварро . Первоначально выпущенный на частном лейбле Ama Romanta в 1988 году, он был расширен и переиздан в 1998 году.
Plux Quba состоит из произведений, основанных на редких, электронно обработанных тонах и сильно обработанных сэмплах разговорных слов . Он был выпущен с очень слабым первоначальным приемом и не получил распространения за пределами Португалии, пока не был переиздан в 1998 году звукозаписывающим лейблом Moikai. После переиздания он постепенно приобрел поклонников своим новаторским звучанием и считается предшественником развития стилей IDM и глитч- музыки . Такие музыканты, как Джим О'Рурк , Mouse on Mars , Prefuse 73 и Oval , ссылались на альбом как на источник влияния на их творчество.
Нуно Канаварро вырос в Лиссабоне , Португалия, где он играл на клавишных в нескольких местных группах в подростковом возрасте. Он сочинил музыку для Plux Quba после того, как два года изучал композицию в Институте сонологии в Нидерландах. [1] Говоря о своем времени там, Канаварро отметил, что «Там существовало невероятное движение в плане концертов, выставок, электроакустической музыки. У меня не было спокойствия, концентрации, чтобы что-либо там делать. Когда я приехал, мне хотелось работать быстро».
Вернувшись в Лиссабон, Канаварро записал альбом в своей домашней студии с помощью 8-дорожечного магнитофона Fostex и Ensoniq Mirage , тогдашней передовой 8-битной цифровой сэмплерной клавиатуры, которую он заполнил предварительно записанными, сильно модифицированными образцами телевизионных программ, радиоголосов, этнических музыкальных записей и мелодики . Канаварро заметил, как оборудование повлияло на процесс записи: «С 8-дорожечным магнитофоном и той системой, которая позволяет человеку превратить что угодно в инструмент, я начал создавать из этого структуру. Запишите себя на дорожку, а затем, позже, начните добавлять другие вещи. Вы можете, например, записать одну дорожку, а затем еще шесть или семь вокруг нее, а затем, наконец, стереть первую, такого рода трюки. Или вы могли бы поставить материал в обратном порядке и записывать на разных скоростях. В то время это было все». [1]
Примерно в это же время Канаварро анонсировал Plux Quba на концерте, состоявшемся в Instituto Franco-Português. Это привлекло внимание музыканта Жуана Песте, который предложил выпустить альбом через свой частный лейбл звукозаписи Ama Remanta. Виниловая мастер-версия была вырезана непосредственно из оригинальной ленты Канаварро, без пост-продакшна, хотя три песни пришлось вырезать из-за нехватки места для резки. 500 копий Plux Quba были отпечатаны на виниле, хотя Канаварро не был уверен, сколько их было продано на самом деле, и что затраты на производство или подписание контракта «не существовали». Канаварро предоставил буклет с примечаниями к альбому, в котором просил слушателей проигрывать запись через динамики, которые максимально удалены друг от друга на низкой громкости, начиная с трека «Wask». «Загадочное» название альбома было выбрано, чтобы «сделать его еще более странным». [2]
Несмотря на то, что Plux Quba был положительно принят местной музыкальной сценой Лиссабона, его небольшой тираж привел к тому, что он быстро впал в безвестность. [1] Канаварро записал еще один альбом, совместный с Карлосом Марией Триндаде под названием Mr. Wollogallu , в 1991 году, прежде чем заняться карьерой композитора саундтреков к фильмам .
В 1991 году Кристоф Хеманн представил Plux Quba нескольким музыкантам, включая Джима О'Рурка и Яна Сент-Вернера из Mouse on Mars , во время неформальной вечеринки в Кельне , Германия. [1] В частности, О'Рурк стал поклонником альбома и несколько лет спустя встретился с Рафаэлем Торалем, музыкантом и общим другом Канаварро, чтобы разыскать мастер-ленты альбома. В конце концов О'Рурк связался с Канаварро и узнал, что тот сделал альбом, в то время как в значительной степени не знал о событиях, происходящих в других местах в электронной музыке, таких как эмбиент-работа Брайана Ино . [1] С разрешения Канаварро Plux Quba был подвергнут цифровому ремастерингу компанией Toral и выпущен на лейбле О'Рурка Moikai в 1998 году, восстановив три трека, которые были исключены из оригинального тиража. [1] Альбом был позже переиздан в 2015 году лейблом Drag City.
Переиздание Plux Quba помогло альбому получить гораздо более широкую аудиторию за пределами Португалии и было встречено восторженными отзывами критиков. В 2018 году Энди Бета из Pitchfork поместил Plux Quba на 181 место в статье сайта «200 лучших альбомов 1980-х годов» [3] , заявив, что:
Тридцать лет спустя, единственная сольная работа португальского композитора Нуно Канаварро остается такой же загадочной и непостижимой, как и в день ее первого выпуска. Plux Quba был открыт такими хитрыми экспериментаторами, как Джим О'Рурк, Mouse on Mars и Oval в 90-х; с тех пор он стал оказывать влияние на эстетов начала нулевых, авантюрных продюсеров, таких как Ян Елинек и Феннес , и современных оборотней, таких как Oneohtrix Point Never и Ив Тумор . Как предполагает такой пьянящий список поклонников, музыка Канаварро не поддается простой классификации. Состоящая из звенящей электроники, обработанных криков и шепотов, электроакустических этюдов, размазанного шума и зашифрованных колыбельных, Plux Quba перескакивает и глючит между одним звуковым миром и другим. Сначала это может показаться резким и потрескавшимся, но такие осколки медленно собираются в изысканное целое. Plux Quba играет как какое-то давно потерянное воспоминание, вызывая в памяти яркие эмоции, прежде чем раздробиться и снова упасть за пределы досягаемости. [3]
В 2001 году коллега -колумнист Pitchfork Марк Ричардсон сослался на альбом в своей статье «Fuck Words of Wisdom», приведя его в качестве примера того, как речь деконструируется в музыке, заявив, что « Plux Quba наполнен навязчивым манипулированным вокалом, где слова лишены конкретного значения, но не эмоционального содержания». [4] Ричардсон сравнил альбом с Automatic Writing Роберта Эшли , который он привел в качестве возможного источника вдохновения. Музыкант Сэм Прекоп из Sea and Cake похвалил альбом, заявив, что это «высшая точка, по моему мнению, электронной музыки. Это действительно тонкая, красивая и действительно странная запись». [5] В 2001 году продюсер Prefuse 73 записал трек «Nuno», в котором в основном используются семплы «Wask», для своего альбома Vocal Studies + Uprock Narratives .
Размышляя о Plux Quba спустя годы после его выпуска, Канаварро описал его как «совершенно изолированную» работу и что он «едва ли мог поверить», как ему удалось ее сделать, хотя и заметил, что «с другой стороны, сама ограниченность моих технических средств, в данном случае, я думаю, пошла мне на пользу, потому что она привела к моему творчеству. Я смог использовать его собственные недостатки на уровне программного обеспечения сэмплера. Это был очень нестабильный аппарат, были некоторые чудовищные вещи, которые, когда заставляли его работать на износ, реагировали несколько непредсказуемо. Это было чудовищно для той музыки, которую я хотел делать». [2]
Все композиции Нуно Канаварро.