stringtranslate.com

Частная пресса

Издательское дело в частной прессе , в отношении книг, представляет собой деятельность, осуществляемую опытными или начинающими мастерами, любителями или профессионалами, которые, помимо прочего, печатают и собирают книги, как правило, вручную, уделяя особое внимание дизайну , графике , макету , мелкой печати , переплету , обложкам , бумаге, брошюровке и т. п.

Описание

Термин «частный пресс» не является синонимом « премиального пресса », « малого пресса » или « университетского пресса » — хотя есть и сходства. Одно сходство, общее для всех, заключается в том, что им не нужно соответствовать более высоким коммерческим порогам коммерческих прессов. Однако частные прессы часто не имеют мотива получения прибыли. Сходство, общее для премиальных и малых прессов , но не университетских прессов , заключается в том, что по разным причинам — а именно по качеству — объем производства часто ограничен. Университетские прессы, как правило, более автоматизированы. Отличительным качеством частных прессов является то, что они пользуются исключительным правом на свободу действий в отношении литературных, научных, художественных и эстетических достоинств. Критерии для других типов прессов различаются. С эстетической точки зрения критическое признание и общественная оценка работ ремесленников из частных прессов в некоторой степени аналогичны работам мастеров по изготовлению прекрасных струнных инструментов и смычков .

Этимологическая перспектива

Движение частной прессы и его знаменитый корпус работ — относительно более широкого мира книжного искусства в западной цивилизации — является узким и недавним. С одной стороны, коллекции, относящиеся к книжному искусству, датируются периодом до Высокого Средневековья . В качестве иллюстрации масштаба и влияния выставка 1980 года в Католическом университете Америки «Монастырский отпечаток» подчеркнула влияние книжного искусства и текстологической науки с 1200 по 1980 год, представив сотни дипломов, рукописных кодексов , инкунабул , печатных томов, а также каллиграфических и частных изданий . Экспозиции были сосредоточены на пяти областях: (1) средневековое монашество , духовность и культура переписчиков, 1200–1500 гг. н. э.; (2) раннее книгопечатание и монастырская научная традиция, ок. 1450–1600 гг.; (3) Раннее современное монастырское книгопечатание и академическое издательство, 1650–1800 гг. н.э.; (4) Современные сохранившиеся памятники: монастырские скрипториумы, частные типографии и академическое издательство, 1800–1980 гг. [1] [2]

Самые ранние описательные ссылки на частные типографии были сделаны Бернардусом А. Маллинкродтом из Майнца , Германия, в книге De ortu ac Progressu Artis Typographicae Dissertatio Historicala (Кёльн, 1639). Самая ранняя подробная статья о частных печатных машинах была написана Адамом Генрихом Лакманном (де) (1694–1754) в Annalium Typographicorum, Selecta Quaedam Capita (Гамбург, 1740). [3]

Движение частной прессы

По местоположению

Великобритания

Термин «частная пресса» часто используется для обозначения движения в производстве книг, которое расцвело на рубеже 20 -го века под влиянием ученых-ремесленников Уильяма Морриса , сэра Эмери Уокера и их последователей. Движение часто считается начавшимся с основания Моррисом издательства Kelmscott Press в 1890 году после лекции о печати, прочитанной Уокером в Выставочном обществе искусств и ремесел в ноябре 1888 года. Моррис осуждал, что промышленная революция разрушила радость человека от работы и что механизация, в той степени, в которой она заменила ремесло, принесла с собой уродство. Те, кто участвовал в движении частной прессы, создавали книги традиционными методами печати и переплета, делая акцент на книге как на произведении искусства и ручном мастерстве, а также как на средстве передачи информации. На Морриса сильно повлияли средневековые кодексы и ранние печатные книги, а «стиль Kelmscott» оказал большое, и не всегда положительное, влияние на более поздние частные издательства и коммерческий книжный дизайн. Движение было ответвлением движения «Искусства и ремесла» и представляло собой отказ от дешевых механизированных методов производства книг, которые развивались в викторианскую эпоху. Книги изготавливались из высококачественных материалов (бумага ручной работы, традиционные чернила и, в некоторых случаях, специально разработанные шрифты) и часто переплетались вручную. Тщательное внимание уделялось формату, дизайну страницы, шрифту, иллюстрации и переплету, чтобы создать единое целое. Движение пришло в упадок во время всемирной депрессии 1930-х годов, когда рынок предметов роскоши испарился. С 1950-х годов наблюдается всплеск интереса, особенно среди художников, к экспериментальному использованию печати высокой печати , изготовлению бумаги и ручному переплету при производстве небольших тиражей «книг художников», а также среди любителей (и нескольких профессионалов) энтузиастов традиционных методов печати и производственных «ценностей» движения частной прессы. [4] [5] [6]

Новая Зеландия

В Новой Зеландии частные университетские издательства сыграли значительную роль в движении частной прессы. [7] Частные издательства действуют в трех университетах Новой Зеландии: Окленд ( Holloway Press [8] ), Виктория (Wai-te-ata Press [9] ) и Отаго (Otakou Press [10] ).

Северная Америка

В статье Newsweek 1982 года о возрождении движения ручных прессов утверждалось, что Гарри Данкан «считался отцом движения частной прессы после Второй мировой войны ». [11] Уилл Рэнсом был признан отцом американских историографов частной прессы . [12]

Избранная история

Контроль качества

Помимо эстетики, частные типографии исторически служили и другим нуждам. Джон Хантер (1728–1793), шотландский хирург и исследователь в области медицины, основал частную типографию в 1786 году в своем доме по адресу 13 Castle Street, Leicester Square , в Вест-Энде Лондона , в попытке предотвратить несанкционированную публикацию дешевых и иностранных изданий своих работ. Его первая книга из его частной типографии: «Трактат о венерических заболеваниях». Было напечатано тысяча экземпляров первого издания. [13]

Академики

Портер Гарнетт (1871–1951) из Университета Карнеги-Меллона был сторонником антииндустриальных ценностей [ неопределенных ] крупных частных типографий, а именно Кельмскотта , Доувса и Эшендена . Следуя вдохновляющему предложению Гарнетта в Карнеги-Меллон , Гарнетт спроектировал и открыл 7 апреля 1923 года институтскую лабораторную типографию — для обучения печатному делу, которая, по его мнению, была первой частной типографией, предназначенной исключительно для этой цели. Типография закрылась в 1935 году. [14]

Избранные примеры

Соединенные Штаты

Канада

Ирландия

Великобритания

Франция

Азиатско-Тихоокеанский регион

Западная Азия

Противники

Уильям Эддисон Двиггинс (1880–1956), коммерческий художник, прославился за высококачественную работу, в частности, с Альфредом Кнопфом . И, в отличие от многих первоклассных дизайнеров книг, поступивших в частные типографии, он отказался. Историк Пол Шоу объяснил: «Он не питал терпения к тем, кто настаивал на сохранении ручных процессов в печати и издательском деле, веря, что они по своей сути превосходят машинные процессы». «Главная забота Двиггинса в конечном итоге была сосредоточена на читателях и их потребностях в чтении, как эстетических, так и финансовых. [Его] целью было создавать красивые, функциональные и недорогие книги». [25] [26]

Галерея

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ «The Monastic Imprint», спонсируемый (i) Отделом редких книг Библиотеки Джона К. Маллена Католического университета Америки и (ii) Колледжем библиотечных и информационных услуг Мэрилендского университета ( 1980)
  2. ^ "Коммуникации". Журнал истории библиотеки . 15 (4): 521–524. 1980. JSTOR  25541165.
  3. ↑ Энциклопедия библиотековедения и информационной науки, «Частные издательства» (Примечание 1: «Ссылки и примечания»), статья Родерика Кейва, том 24, Нью-Йорк: Marcel Dekker, Inc. , стр. 205
  4. ^ Первес, Дрика (1991). «The Gazette». The Yale University Library Gazette . 65 (3/4): 111–115. JSTOR  40859000.
  5. ^ Горовиц, Сара (2006). «Издательство Кельмскотт и Уильям Моррис: руководство по исследованию». Художественная документация: Журнал Общества библиотек по искусству Северной Америки . 25 (2): 60–65. doi :10.1086/adx.25.2.27949442. JSTOR  27949442. OCLC  5966431137. S2CID  163588697.
  6. ^ «Современная качественная печать», Колин Франклин , The Guardian , 25 июня 1970 г., стр. 9 (доступно на Newspapers.com по адресу www.newspapers.com/image/259842980 )
  7. ^ Вангиони, Питер (2012). Pressed Letters: Fine Printing in New Zealand since 1975, 30 августа – 24 сентября 2012 (PDF) . Крайстчерч, Новая Зеландия: Christchurch Art Gallery . Получено 10 июня 2015 г. .
  8. ^ "The Holloway Press". Университет Окленда . Получено 21 июля 2015 г.
  9. ^ "Wai-te-Ata Press". Университет Виктории в Веллингтоне . Университет Виктории в Веллингтоне . Получено 21 июля 2015 г.
  10. ^ "Otakou Press". Библиотека Университета Отаго, Специальные коллекции Выставки . Университет Отаго . Получено 21 июля 2015 г.
  11. ^ «Чтение мелкого шрифта», Рэй Анелло, Newsweek , 16 августа 1982 г., стр. 64
  12. ^ Шварц, Филип Джон (1970). «Современная частная пресса». Журнал истории библиотек . 5 (4): 297–322. JSTOR  25540254. OCLC  5547099053.
  13. ^ Робб-Смит, AHT (1970). «Частная пресса Джона Хантера». Журнал истории медицины и смежных наук . 25 (3): 262–269. doi :10.1093/jhmas/XXV.3.262. JSTOR  24622127. PMID  4912881.
  14. ^ Бентон, Меган Л. (1992). «Орхидеи из Питтсбурга: оценка издательства Laboratory Press, 1922-1935». The Library Quarterly: информация, сообщество, политика . 62 (1): 28–54. doi :10.1086/602419. JSTOR  4308664. S2CID  144544855.
  15. ^ abc "Новости и обзоры частных издательств" (ежемесячная колонка), Джеймс Ламар Вейганд (1919–2003), Американский коллекционер книг, тома 14 и 15

    включая:

    Пресса Роя А. Сквайрса
    (урожденный Рой Асахель Сквайрс; 1920–1988), Пасифик Гроув, Калифорния,
    т. 14, № 6, февраль 1964 г., стр. 13
    Ашантилли Пресс
    Уильям Гринер Хейнс-младший (1908–2001), Дариен, Джорджия,
    т. 14, № 6, февраль 1964 г., стр. 13
    Ред Барн Пресс
    Джеймс Марсден, Фоксборо, Массачусетс,
    т. 14, № 5, январь 1964 г., стр. 8
    Неназванная пресса
    Блейн Льюис, младший, доктор медицины (1919–2001), Луисвилль,
    т. 14, № 7, март 1964 г., стр. 15
    Хадсон Пресс
    Уильям Х. Хадсон, Хьюстон,
    т. 14, № 7, март 1964 г., стр. 15
    Стратфорд Пресс
    Элмер Глисон из Цинциннати
    Том 14, № 9, май 1964 г., стр. 16
    Уильям М. Чейни
    (урожденный Уильям Мюррей Чейни; 1907–2002), Los Angeles
    Vol. 15, № 1, сентябрь 1964 г., с. 7
    Каменная стена Пресса
    Карл Кимбер Меркер (1932–2013), Айова-Сити,
    т. 15, № 2, октябрь 1964 г., стр. 7
    Bayberry Hill Press
    Фостер Мэйси Джонсон, Мериден, Коннектикут
    Том 15, № 3, ноябрь 1964 г., стр. 6
    ISSN  0196-5654
  16. ^ «Качественные книги, запланированные для показа в Массачусетском университете», Greenfield Recorder , 3 января 1968 г., стр. 5
  17. ^ «Два десятилетия Хамади и Perishable Press Limited» (выставочный перечень), Университет Миссури–Сент-Луис , 3 октября 1984 г. — 4 ноября 1984 г.
    Подзаголовок: «Hamady's Perishable Press. Подборка книг ручной работы к 20-летию»
    OCLC  270104287, 723892183
  18. ^ Вителло, Пол (27 мая 2013 г.). «Ким Меркер, печатник поэтов, умер в возрасте 81 года». The New York Times .
  19. ↑ Locks' Press, Кингстон, Онтарио, Фред и Маргарет Лок (владельцы) (переиздание каталога марта 2012 года с дополнительным сложенным листом) (2014), стр. 1; OCLC  963257551
  20. ↑ The Kynoch Press: The Anatomy of a Printing House, 1876–1981, Кэролайн Арчер, доктор философии (с тех пор вышла замуж за Александра Парре и известна как Кэролайн Арчер-Парре), Oak Knoll Press (2000); OCLC  45137620; ISBN 9780712347044 
  21. ^ "Премии Фонда Юржиковского, 1970". The Polish Review . 16 (2): 105–113. 1971. JSTOR  25776978.
  22. ^ Аврин, Лейла (1997). «Частные издательства в Израиле». Ариэль . 104 .
  23. ^ Частная пресса Ариэля Варди, Иерусалим : А. Варди (1995); OCLC  1089387256, 32640988
  24. ^ Карпель, Далия (29 октября 2016 г.). «Загадочная жизнь еврейского пионера графического дизайна». Haaretz .
  25. ^ «Традиции и инновации: дизайн-проект Уильяма Эддисона Двиггинса», Пол Шоу , История дизайна: Антология, Деннис П. Дурдан (ред.), MIT Press (1995), стр. 33–35; OCLC  32859908
  26. ^ Франчиози, Роберт (2008). «Проектирование „Стены“ Джона Херси: У. А. Двиггинс, Джордж Солтер и проблемы американской памяти о Холокосте». История книги . 11 : 245–274. doi :10.1353/bh.0.0012. JSTOR  30227420. S2CID  161112866.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Принтеры (издатели)» .