40°52′12″с.ш. 14°17′33″в.д. / 40,870042°с.ш. 14,292380°в.д. / 40,870042; 14,292380
Вилла Поджо Реале или Вилла Поджо Реале была итальянской виллой эпохи Возрождения, заказанной в 1487 году Альфонсо II Неаполитанским в качестве летней королевской резиденции. Итальянская фраза «poggio reale» переводится как «королевский холм» на английском языке. Вилла была спроектирована и построена Джулиано да Майано и расположена в городе Неаполь , в районе, который сейчас известен как Поджореале , между нынешними улицами Виа дель Кампо, Виа Санта Мария дель Пьянто и новой и старой улицами Виа Поджореале. Во время ее постройки, в период, когда столица Неаполитанского королевства славилась элегантными домами с обширными видами на окружающий ландшафт и гору Везувий , вилла находилась за городскими стенами Неаполя и была одним из важнейших архитектурных достижений неаполитанского Возрождения. [1] Подражаемый, вызывающий восхищение, ограбленный другим королем, оставленный в руинах и частично разрушенный, летний дворец короля Неаполя продолжает жить в названии как стиль. [2] [3]
На месте строительства виллы находился бурлящий акведук (или Volla), который переносил воды Сарно с помощью подземных трубопроводов и который был соединен с водохранилищем Piscina Mirabilis , тогда называвшимся Dogliuolo, от латинского Doliolum или Dolium (ванна). Долина Dogliuolo тогда была болотистым пространством водно-болотных угодий, несмотря на несколько попыток мелиорации неаполитанскими суверенами из семей Анжу и Арагона . В 1485 году король Фердинанд I Неаполитанский издал указ о мелиорации этой местности, когда он понял, что проблемы с дренажем были источником и причиной малярии в столице, и поэтому издал свой Fosso Fosso del Graviolo, чтобы искоренить эту проблему. [4] В тот же период и в том же районе было построено множество вилл для неаполитанской знати эпохи Возрождения. Около 1487 года герцог Калабрии , наследный принц и будущий король Альфонсо II, купил сельскохозяйственные угодья в долине Поджореале Дольоло, [5] решив построить королевскую летнюю резиденцию за пределами городских стен, возможно, в подражание тому, что его союзник Лоренцо Медичи делал в то время на Вилле ди Кастелло , поскольку Альфонсо нанял архитектора Лоренцо. Любимый архитектор Лоренцо, Джулиано да Сангалло , также посетил Неаполь во время строительства виллы, и Альфонсо в конечном итоге отправил его обратно во Флоренцию с подарками в виде денег, посуды и античной скульптуры для Лоренцо. [6]
Для строительства здания и его пристроек Альфонсо использовал свои полномочия для экспроприации земли у других, часто без компенсации, [4] например, во время строительства он удалил стоячую воду, текущую к некоторым мельницам, которые принадлежали Джан Баттисте Бранкаччо. [9] Для проектирования резиденции он нанял флорентийского архитектора Джулиано да Майано , который прибыл в Неаполь в 1487 году с моделью виллы, которую он разработал еще во Флоренции. Джулиано да Майано начал работу в том же году и продолжал руководить строительством до своей смерти в 1490 году, когда здание было в основном завершено и частично заселено. Затем строительство продолжилось, возможно, Франческо ди Джорджо Мартини и учениками Майано, и в конечном итоге вилла Поджо Реале стала резиденцией неаполитанского двора. Проект виллы имел значительный успех и был упомянут в книге III архитектурного трактата Себастьяно Серлио об итальянской архитектуре шестнадцатого века. [10]
Во время итальянских войн , в 1494 году Карл VIII вторгся в Италию, король Альфонсо бежал на Сицилию с частью наиболее ценной обстановки виллы, и вскоре после этого здание было заброшено. Карл сам прибрал к рукам оставшиеся сокровища виллы, пока Альфонсо скрывался, чтобы избежать его, и пока Карл был там, он был настолько очарован очарованием виллы, что убедил дизайнеров садов виллы Фра 'Джокондо и Пачелло да Меркольяно последовать за ним во Францию, чтобы спроектировать сады его собственных королевских резиденций. [11] [12] Позже, король Фердинанд II Неаполитанский уступил части виллы другим в то время, когда он испытывал финансовые затруднения, включая сады, которые к тому времени использовались для возделывания.
Начав разрушаться к моменту разграбления Рима в 1527 году, в конце Высокого Возрождения вилла оказалась в центре битвы Оде де Фуа за завоевание Неаполя. После того, как акведук виллы был разрушен в битве, вспыхнула эпидемия малярии, которая уничтожила его армию, и французы были вынуждены отступить. После этого природа взяла свое: территория вокруг виллы Поджо Реале вернулась к своему естественному болотистому состоянию, и прошли годы, прежде чем снова началось освоение окружающих земель.
Разрушенная вилла также использовалась в качестве места встречи в 1535 году тогдашним сувереном Неаполя Карлом V. [ 13] Из-за повторяющихся землетрясений к 1582 году пришлось укрепить оставшуюся конструкцию виллы, чтобы избежать ее полного обрушения. [ необходима цитата ]
К 1604 году король Испании Филипп III стал правителем Неаполя, и возрождение виллы Поджо Реале было начато его вице-королем Хуаном Алонсо Пиментелем де Эррерой , который также решил украсить подход к королевской вилле аллеей из деревьев и фонтанов. [14] (Паррино опубликовал рисунок запланированной аллеи в 1718 году.) Однако с возобновлением бубонной чумы в 1656 году вилла и ее сады снова пришли в упадок. Остатки виллы стали с того времени местом захоронения прокаженных , и, таким образом, вилла короля Альфонсо II была заброшена и передана, как свидетельствуют документы восемнадцатого века, семье Миробальо; в 1789 году один из членов семьи прямо говорил о дворце, как о разрушенном, а его сады были превращены в пахотные земли. [ необходима цитата ]
В 1762 году недалеко от виллы Фердинандо Фуга построил официальное кладбище , кладбище 366 Fosse . В начале девятнадцатого века на руинах виллы было построено еще одно место захоронения, на этот раз кладбище Поджореале , полностью уничтожившее виллу и сильно затруднившее определение точного местоположения бывших помещений виллы. [15]
Дополнительные трудности для историков и археологов представляет тот факт, что Неаполь подвергся сильным бомбардировкам союзников во время Второй мировой войны , особенно в 1940–1943 годах. Во время войны основные усилия союзников на западном побережье Италии изначально были сосредоточены на порту Неаполя, выбранном потому, что это был самый северный порт, который мог получать поддержку союзников с воздуха истребителями, действовавшими с Сицилии. [16] Неизвестно, была ли уничтожена документация виллы, когда немецкая армия подожгла Национальную библиотеку Витторио Эммануэля III , третью по величине национальную библиотеку Италии, во время Четырех дней Неаполя .
В XV–XVI веках фактической столицей Арагонской короны был Неаполь, и проект виллы Поджо Реале стал кульминацией постепенного перехода от чисто итальянской средневековой жилой архитектуры к мавританским формам архитектурного стиля арагонского Возрождения из Валенсии , процесс эволюции, который имел место в этой столице конца пятнадцатого века, а также везде, где обосновалась знать Арагона. Представление о вилле все еще можно получить из трактата Себастьяно Серлио 1584 года, показывающего критическую судьбу виллы, которая сделала ее образцом архитектуры шестнадцатого века. Джорджо Вазари позже сообщал: «В Поджо Реале [Джулиано да Майано] разработал архитектуру этого палаццо, всегда считавшуюся прекраснейшей вещью; и для его фресковой росписи он пригласил туда Пьетро дель Донзелло , флорентийца, и его брата Полито , который считался в то время хорошим мастером, который расписал весь палаццо, внутри и снаружи, историей упомянутого короля». [17]
Главное здание характеризовалось оригинальным дизайном с архитектурными отсылками к древним элементам, адаптированными к современным потребностям дня: его фундамент был того же типа, что и у вилл в древнеримском стиле , с перистилем , но усиленным оборонительными элементами из-за потребностей укрепленного дворца , и имел внутренние и внешние лоджии , а также игровые элементы, поскольку резиденция была местом отдыха королевского двора того времени. [18]
В результате получилось здание относительно небольших размеров, характеризующееся основным корпусом с четырехугольным основанием, с четырьмя выступающими крыльями по углам, похожими на угловые башни, но с высотой, равной остальной части здания. [18] Здание было расположено вокруг квадратного двора, вымощенного глазурованной керамической плиткой, с двором, утопленным на глубину пяти ступеней, подобно древнеримским сооружениям, таким как театры и термальные ванны . [14] [19] Двор, согласно модели Витрувия , мог быть покрыт деревянной платформой для использования для вечеринок и представлений или мог быть затоплен для создания эффекта живописного озера. [20] [21]
Рисунок, сделанный Серлио, который никогда не видел здание, не полностью соответствует оригинальной конструкции, поскольку он сосредоточен на четырех колоннадных внешних фасадах, которые так и не были реализованы. [22] Серлио также не упоминает деревянную крышу, которая могла бы превратить двор в большой центральный зал. [19] Кроме того, здание было не идеальным квадратом, а прямоугольником, как показано в скудной, но иконографической более поздней документации. [4]
Внутри виллы были лоджии на двух этажах и фрески самых выдающихся художников того времени, а также многочисленные картины художников Донзелло и его брата Ипполито, изображающие искания суверена. Каждая из картин иллюстрировала эпизоды сражений Альфонсо с враждующими баронами, произошедших несколькими годами ранее. [4] [17]
Главное здание выходило на садовую площадь и располагалось перед большим боковым двором со служебными постройками. Комплекс продолжался прудом для разведения рыбы и другими садовыми зонами, все по бокам от главного здания. [4] Вилла и ее служебные постройки были окружены большим парком, который также использовался как охотничья зона, которая доходила до моря. [18]
Особенно красивы были регулярные сады, украшенные пышными фонтанами, их достоинства воспеты во французской поэме Le Vergier d'Honeur , [18] [22] [23] , а также примечательно наличие множества древних скульптур, которые были разбросаны по всему зданию и в различных частях садов. [22] Дизайн садов, возможно, был обязан, по крайней мере частично, усилиям Джованни Джокондо и Пачелло да Меркольяно, обоих художников, украденных у Альфонсо Карлом Французским за их мастерство и талант, которые они могли применить в своих собственных садах. [11] [14]
