Pomme Fritz (с подзаголовком The Orb's Little Album ) — мини-альбом британской электронной музыкальной группы The Orb . Он был выпущен 13 июня 1994 года на Island Records . Спродюсированный для поддержки группы в период плохого управления, это был их первый альбом с немецким продюсером Томасом Фельманном. [1] [2]
Хаотичный Pomme Fritz отодвинул группу от их мелодичного, эмбиентного звучания к более абстрактному, экспериментальному стилю, включив примеры шума , сэмплирования , фрагментированных ритмов, индустриальных текстур, неразборчивых голосов и звуковых коллажных техник. Island Records «возненавидели» альбом и «вообще его не поняли», по словам лидера группы Алекса Патерсона . [3]
После своего выпуска Pomme Fritz достиг шестого места в UK Albums Chart , но разделил поклонников и критиков, некоторые из которых раскритиковали его как «карикатурный» и отметили отсутствие фокуса. [4] Тем не менее, Rolling Stone описал его как «слуховой пир», несмотря на «отсутствие сплоченности» и направления. [5] Альбом получил больше признания в последнее время, и Патерсон назвал его одним из своих любимых альбомов Orb.
В начале 1990-х годов The Orb стали пионерами стиля ambient house , смешивая дабовые басовые линии и хаус -биты с атмосферными психоделическими звуковыми ландшафтами. Их дебютный альбом The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld (1991) , вошедший в топ-30, получил признание критиков, и это продолжилось их вторым альбомом UFOrb (1992), который также стал коммерческим зенитом группы, достигнув первого места в UK Albums Chart. [6] Несмотря на желание продолжать быть плодовитыми в 1993 году, звукозаписывающий лейбл Orb Big Life Records пошёл против их желаний, переиздав их ранние синглы, и группа отказалась выпускать какой-либо новый материал до тех пор, пока лейбл не даст обещание прекратить и воздержаться , и начала искать новый контракт на запись. [6] Впоследствии The Orb подписали контракт с крупным лейблом Island Records под руководством своего руководства. [3] Временный концертный альбом Live 93 достиг 23-го места в чарте альбомов в том же году. [6]
Записав 39-минутный сингл " Blue Room ", Orb хотели записать 41-минутный альбом в качестве своей первой студийной записи для Island. Их план состоял в том, чтобы записать один трек, а затем "свести его в шесть совершенно разных версий". [7] Записанный в Лондоне и Берлине с 1993 по 1994 год с использованием дорогостоящего бюджета от имени Island, [8] [3] Pomme Fritz был спродюсирован с помощью ADAT (Alesis Digital Audio Tape), и лидер группы Алекс Патерсон также считает, что это первый альбом Orb, который был записан с использованием ProTools , который работал на Mac . [3] Позже он сказал PopMatters , что альбом был записан, когда Orb "использовались и подвергались насилию со стороны плохого руководства", и его целью было "сохранить мечту Orb живой". [1] Pomme Fritz был первым альбомом Orb с немецким техно- продюсером Томасом Фельманном, [9] который остался временным участником группы. [10] Тем временем роль Криса Уэстона в «Сфере» значительно уменьшилась, поскольку он указан только как инженер. [6]
Pomme Fritz видит, как Orb отказываются от своего мелодичного, эмбиентного дабового звука и доступных танцевальных битов в пользу более агрессивного звучания, [11] [12] преследуя более экспериментальное , индустриальное направление с более открытой перкуссией и битами, [12] [13] хотя альбом в основном свободен от битов. [14] Он характеризуется гибкими, фрагментированными ритмами, [11] [14] воздушными звуками, [11] использованием сэмплирования , [14] индустриальными текстурами, [15] несфокусированными шумами и отсутствием легко различимых мелодий, [14] со многими треками, включающими характеристики эмбиентного техно , [16] зашифрованные голоса, [14] шум , [17] грохочущие металлические звуки и «короткозамыкающие машины». [14] Элементы техно также появляются благодаря вкладу Фельманна. [13] Спокойно интонированный найденный вокальный сэмпл, ссылающийся на «тяжелый сеанс электрошоковой терапии », который стирает «детские травмы» слушателей за счет «большой части вашей личности», появляется три раза на протяжении всего альбома, пример черного юмора группы , который также отражает «часто успокаивающий хаос и окружающую неорганизованность» альбома. [17] [14]
Открывающий трек "Pomme Fritz (Meat 'N Veg)" напоминает краут-рок и построен вокруг колокольчиков с перекрывающимися эллиптическими гитарными и низкочастотными басовыми фигурами. [11] [17] Считается, что в песне использованы фрагменты из Music for Mallet Instruments Стива Райха . [17] Следующие треки более абстрактны и ближе к шуму, [17] причем второй и третий треки "More Gills Less Fishcakes" и "We're Pastie to Be Grill You" являются самыми экспериментальными работами Orb на сегодняшний день, с неразборчивыми вокальными сэмплами и "хрипящими" синтезаторными линиями. [16] Последний трек представляет собой musique concrète , многоскоростной голосовой коллаж , который использует только обработанный и нарезанный вокал и не содержит инструментовки или битов. [14] [11] «Bang 'er 'N' Chips» отличается перетасовкой битов, [11] сюрреалистическими « звуковыми байтами » и «каллиоповыми клавишными», создавая то, что один критик описал как «зловещую карнавальную возню». [14] «Alles Ist Schoen» отличается эмбиентными грувами, [16] в то время как заключительный трек «His Immortal Logness» представляет собой простую, детскую мелодию, которая отображает «оптимистическую грань» группы в ее органном мотиве, который проявляется в партиях синтезатора во время «кишащих шумовых стилизованных изображений». [18]
«Вы только что получили большую дозу электрошоковой терапии, и вы более расслаблены, чем когда-либо за последние недели. Все эти детские травмы волшебным образом исчезли... вместе с большей частью вашей личности».
— Повторяющийся вокальный сэмпл, который появляется на протяжении всего альбома Pomme Fritz [17] , а также используется в его продвижении. [19]
По словам Патерсона, Orb заперли сотрудника Island A&R в своей студии с кислотной вкладкой , чтобы послушать Pomme Fritz после его завершения. Он размышлял: «Спустя час он вышел и сказал: «Это божественно — я должен это иметь», и это был его первый релиз для Island». [7] Тем не менее Патерсон вспоминал, что остальная часть Island Records «ненавидела» альбом и «вообще его не поняла», [3] будучи сбитыми с толку отсутствием синглового материала, и даже после выпуска Live 93 и Pomme Fritz лейбл жаловался, что Orb все еще не предоставили им достаточного альбома. [7] Писатель Шон О'Нил размышлял в 2001 году: «Меня всегда поражало, что Island, крупный лейбл, выпустил Pomme Fritz ». [3]
Перед релизом Стюарт Макони написал, что, поскольку Orb были одним из «формирующих влияний своего времени», Pomme Fritz — первый релиз Orb с новым материалом за два года — стал с нетерпением ожидаемым. [17] Как видно из его подзаголовка The Orb's Little Album , [20] Orb стремились указать, что Pomme Fritz не был их альбомом возвращения в полном смысле этого слова, и поскольку он был «маленьким альбомом», он продавался по низкой цене ниже стандартной для полноформатных компакт-дисков. [17] Вокальный сэмпл с электрошоком из альбома был записан и использован в центре рекламы альбома в музыкальной прессе вместе с слоганом, который называл треки альбома «эмбиентными звуковыми ландшафтами». [19] Хотя с альбома не было выпущено ни одного сингла, он дебютировал и достиг пика на 6-м месте в UK Albums Chart , что сделало его одним из самых успешных альбомов группы, [13] хотя он продержался в чарте всего шесть недель, что является небольшим снижением по сравнению с девятинедельным пребыванием в чарте UFOrb , возглавившего чарт . [21]
24 июня 2008 года Universal Music выпустила «Remastered and Expanded» издание альбома , содержащее бонусный диск с пятью бонусными ремиксами. [22] По словам одного автора: «Ремиксы здесь, включая типично текучую переинтерпретацию Томаса Фельмана, представляют дальнейшие генетические мутации странных форм жизни Помм Фрица». [11]
Pomme Fritz бросил вызов фан-базе Orb [12] и также озадачил критиков. [9] Стюарт Макони из Select был умеренно благосклонен. Он назвал альбом «интересным получасовым альбомом» и посчитал, что это что-то вроде «слуховой рекламы-тизера» к последующему материалу. Он выделил «Pomme Fritz (Meat 'N Veg)» как лучший трек альбома и посчитал, что другие треки были «аморфной серией вариаций» на его основе. [17] Джон Видерхорн из Rolling Stone описал альбом как «слуховой пир» и посчитал, что Orb «внушают благоговение, выплескивая изобилие несфокусированных шумов и сэмплов по сетке вздымающихся, текстурированных линий синтезатора», вместо того, чтобы «[вызывать] гипноз через минимализм и повторение», как другие эмбиент-группы. Однако он отметил «отсутствие сплоченности», из-за чего альбом кажется незавершённым. [14] Помм Фриц был выбран в качестве «выбора персонала» в Spin , где Джо Стоу отметил «более жуткое» направление, «суетясь и выплескивая все, от (того, что звучит как) индийские завывания до митинга в Нюрнберге, через шесть звуковых ландшафтов до крайнего затуманивания головы». [28]
Среди ретроспективных обзоров: Дерек Уолмсли из The Quietus посчитал, что альбом был одним из «величайших достижений» Orb, описывая его как «краткое, но ошеломляюще многослойное заявление». [11] В The Rough Guide to Rock Дэниел Джейкобс и Дэвид Рен выбрали Pomme Fritz как один из лучших альбомов Orb, назвав его своей «наименее эмбиентной» записью. [13] Джеймс Фергюсон из Trouser Press , который считал, что альбом кажется «смутно злым» и несет «непроницаемую мрачность», написал, что «явно очевидно, что Патерсон устал от музыки, которую он помог систематизировать», [20] в то время как Resident Advisor посчитал, что альбом «[проверяет] границы электроники ». [29] Редактор Rolling Stone Album Guide считает, что альбом «[каракули] дружелюбно» и в значительной степени лишен идей, но хвалит «очаровательный» заглавный трек. [26] Audio посчитал, что альбом с его «мрачными индустриальными тонами» указал на то, где Патерсон начал «теряться». [15] Джон Буш из AllMusic также посчитал, что альбом дал первый намёк на то, «что Orb, возможно, зашли в своей работе слишком далеко», и посчитал «Alles Ist Schoen» с его «прекрасными эмбиентными грувами» кульминацией альбома. [16]
«Устав от ожиданий продолжения записей в духе « Little Fluffy Clouds » и « Blue Room », Pomme Fritz — это звучание The Orb, проверяющее границы электроники».
— Постоянный советник [29]
Критики, разочарованные руководством Патерсона на Pomme Fritz, начали неблагосклонно сравнивать его с «кислотным жертвой» Сидом Барреттом из Pink Floyd [6] , и альбом в конечном итоге стал первым из нескольких «озадачивающих и трудных» альбомов, которые бросили вызов самым близким поклонникам Orb, за которыми вскоре последовал сопутствующий альбом стороннего проекта FFWD (1994), который продолжил разделять поклонников на тех, кто наслаждался их новым направлением, и тех, кто «плакал о потере старого Orb», согласно Spin Alternative Record Guide [12] . FFWD , совместная работа Патерсона, Уэстона и Фельмана из Orb и гитариста Роберта Фриппа , позволила Уэстону ненадолго вернуться к роли музыканта в Orb [6] , прежде чем он покинул группу, чтобы сосредоточиться на своем сольном материале [9] .
Роб Янг из The Wire описал Pomme Fritz как один из наименее известных и более экспериментальных альбомов Orb. [30] Эмбиент-продюсер Роберт Рич является поклонником Pomme Fritz и назвал его одним из нескольких альбомов Orb, где Патерсон «ломает свой собственный рецепт». [31] В интервью с The Wire Ричард Норрис из Psychic TV сравнил «We're Pastie to Be Grill You» с Брайаном Ино и Residents , а его вступление — с « I Hear a New World » Джо Мика . [30] Позже Патерсон называл Pomme Fritz своим личным фаворитом, [3] «альбомом для настоящих фанатов Orb» [29] и «забытым альбомом Orb». [1] В интервью с Патерсоном Шон О'Нил из Philadelphia City Paper посчитал, что альбом был «удивительным» и «чрезвычайно опередил свое время», в то время как сам Патерсон согласился, что он был «примерно на пять лет раньше». [3] Размышляя об альбоме в беседе с Джонни Магвумпом из The Quietus , который назвал альбом «действительно нестандартным обработанным шумом», Патерсон сказал:
Знаете, нас за это так критиковали, но это также послужило своего рода прояснением для фанатов — кто уйдет, а кто останется с нами. Мы продолжали двигаться, и это привело к более мелодичному звучанию Orbus Terrarum , в котором все еще была постиндустриальная атмосфера, нагроможденная на всем протяжении со старым дабовым стилем. [...] Это было безумие — мы сделали двойной концертный альбом, а затем этот мини-альбом, и Island все еще говорили, что мы еще не сделали альбом. Потом мы узнали, что наш менеджмент надули нас на сумму денег, в которую вы не поверите, и так, да, происходило много плохих вещей. Так что Fritz был сделан в этой антагонистической манере — он был таким же панковским , как и мы, за исключением исполнения « No Fun » для Джона Пила . [7]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )