Presto — тринадцатый студийный альбом канадской рок-группы Rush . Он был выпущен 17 ноября 1989 года на лейбле Anthem Records [1] и стал первым альбомом группы, выпущенным на международном уровне на лейбле Atlantic Records после ухода группы из Mercury . После окончания тура Hold Your Fire (1987) в 1988 году участники группы снова собрались в декабре, чтобы решить, что делать дальше, и согласились взять шестимесячный перерыв перед началом работы над новым альбомом. Presto ознаменовал собой еще одно изменение в звучании Rush: гитара стала играть более доминирующую роль в написании песен, синтезаторы стали реже использоваться, а аранжировки вернулись к более гитарным.
Presto достиг № 7 в Канаде и № 16 в Соединенных Штатах. « Show Don't Tell », « The Pass » и «Superconductor» были выпущены как синглы с Presto ; первый занял 1 место в американском чарте Album Rock Tracks . [3] Rush поддержали альбом туром Presto с февраля по июнь 1990 года . Presto получил золотую сертификацию Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки за продажу 500 000 копий. [4] Альбом был ремастерирован в 2004 и 2013 годах, последний как часть бокс-сета 2013 года The Studio Albums 1989–2007 . В 2015 году он был переиздан после ремастеринга Шоном Маги в студии Abbey Road , после прямого обращения Rush к ремастерингу всего их бэк-каталога. [5]
В мае 1988 года Rush завершили тур в поддержку предыдущего альбома группы Hold Your Fire (1987) [6] , за которым в начале 1989 года последовал третий концертный релиз группы A Show of Hands . [7] Затем группа решила не продлевать контракты с международным дистрибьютором Mercury Records ; Лайфсон сказал, что они расстались, потому что к этому моменту отношения стали устаревшими. [7] Позже Пирт писал, что теперь, когда группа впервые за 15 лет «свободна от сроков и обязательств», они решили воспользоваться этим, взяв шестимесячный перерыв. [8] В декабре 1988 года группа собралась дома у Пирта, чтобы обсудить следующий шаг, и согласилась начать новый студийный альбом после перерыва. [8] [9]
Работа над Presto началась с того, что Раш арендовал студию в сельской местности, чтобы писать и репетировать новый материал. Они приняли свой обычный метод: Лайфсон и Ли работали над музыкой, в то время как Пирт работал один над текстами. Пирт писал: «В конце дня я мог зайти в студию, позвякивая кубиками льда, и послушать, чем они занимались, и если мне повезет, показать им что-то новое». [8] Раш работал в студии в течение недели и возвращался домой на выходные. [8]
Presto знаменует начало возвращения Rush к более гитарному звучанию из того, что многим известно как «синтезаторный период» группы из предыдущих четырех релизов. Когда Лайфсон и Ли обсуждали, какое музыкальное направление выбрать, они согласились, что ядро звучания, эмоций и энергии группы исходило от гитары, то, к чему они хотели вернуться для Presto . [8] Это привело к гораздо более удовлетворительному альбому для Лайфсона. [7] Лайфсон чувствовал себя ограниченным в своей игре на гитаре с тех пор, как синтезаторы начали играть более доминирующую роль в написании песен и исполнении на Signals (1982), что продолжалось в течение 1980-х годов. [10] Ли объяснил, что Раш хотел, чтобы Presto был «больше альбомом певца, и я думаю, вы заметите, что аранжировки музыкально поддерживают вокал. [...] Тексты песен Нила для меня гораздо более искренние. [...] Этот альбом был настоящей реакцией на технологии в каком-то смысле. Я устал работать с компьютерами и синтезаторами. [...] Мы заключили договор держаться подальше от струнных, фортепиано и органов — держаться подальше от цифровых технологий. В конце концов, мы не смогли устоять перед их использованием для цвета». [11]
В отличие от предыдущих альбомов Grace Under Pressure (1984), Power Windows (1985) и Hold Your Fire , альбом не содержит общей лирической темы или того, что Пирт описал как «тяжелые» лирические сообщения, вместо этого принимая более свободный подход, когда каждый трек делает свое собственное заявление. [9] Пирт использовал слово «ответ», чтобы описать лирическое содержание в целом. «Идея о том, что вы не проходите по жизни, просто глядя на вещи. Неважно, были ли вы по всему миру — вы могли видеть это, но если вы этого не чувствовали, вы там не были». [12] Пирт добавил: «Есть много нитей и сильный мотив смотреть на жизнь сегодня и пытаться действовать внутри нее». [11]
Название альбома было идеей, которую Раш рассматривал для A Show of Hands , но когда Пирт начал писать песню под названием «Presto», она была использована в качестве названия альбома. [13] [9]
После того, как было отработано несколько песен, группа почувствовала, что настало время представить то, что у них было, сопродюсеру. Однако их первоначальный выбор, Питер Коллинз , который работал над Power Windows и Hold Your Fire , неохотно отклонил предложение поработать над Presto , так как он хотел продюсировать другие группы. Хотя Rush чувствовали себя достаточно уверенно, чтобы взять на себя обязанности продюсера самостоятельно, они все же хотели кого-то, кому они могли бы доверять и кто мог бы предоставить объективную точку зрения на их идеи. [8] Среди различных кандидатов был английский продюсер, автор песен и клавишник Руперт Хайн , чей опыт работы с различными артистами привлек группу. Пирт вспоминал время, когда они представили свои идеи Хайну: «Мы были немного ошеломлены [...] в конце некоторых из них он, казалось, действительно смеялся! Мы смотрели друг на друга, приподняв брови, как будто говоря: «Он думает, что наши песни смешные?» Но, очевидно, это был смех удовольствия; он оставался до конца». [8] По предложению Хайна группа пригласила Стивена В. Тайлера в качестве звукорежиссера и звукорежиссера. Совместные сессии с Рашем и Хайном были продуктивными; изначально на предпродакшн было отведено 10 дней с одним треком на каждый день, но работа была завершена всего за полтора дня. [7]
Presto записывался с июня по август 1989 года. [14] В рамках своего контракта с Hine группа согласилась записать части альбома в Лондоне. [13] Presto был закончен примерно на четыре недели раньше запланированного срока. [7]
Когда альбом был готов, Раш начал искать новый контракт на запись и подписал контракт с Atlantic Records после того, как руководитель Дуг Моррис , который хотел подписать контракт с группой в течение нескольких лет, сделал им заманчивое предложение. [7]
«The Pass» — это история друга Пирта, который присоединился к нему во время велопрогулки и однажды обсуждал самоубийство среди несовершеннолетних, что вдохновило его на текст песни. [10] Пирт назвал эту песню песней, над которой он работал усерднее всего, из-за деликатного характера темы. [12] Песня стала любимой группой; Пирт назвал этот трек причиной того, что они перезаписали бы альбом Presto , если бы могли. [15] [ проверка не удалась ]
«Scars» содержит сложный барабанный рисунок, в котором используются как акустические, так и электронные барабаны. Рисунок был получен из племенного ритма, который Пирт услышал во время велосипедного тура по Африке (позже описанного в его первой книге « The Masked Rider: Cycling in West Africa »). Он продолжил включать этот рисунок в свои живые барабанные соло . В песне также используется секвенсор вместо бас-гитары, и его часто путают с ней.
Лайфсон сказал, что заглавный трек о том, «что сердце более активно, чем голова, и что нет ответов на проблемы». [10]
«Superconductor» посвящен поверхностности мейнстримовой музыки. Эта тема также появляется в других песнях, таких как «Grand Designs» из альбома Power Windows .
В «Anagram (for Mongo)» каждая строка содержит одно или несколько слов, которые образованы с помощью букв в другом слове из той же строки (например, «There is no safe seat at the feast »), а некоторые строки содержат анаграммные слова (например, « Miracles will have their claimers »). Название песни было вдохновлено персонажем Монго из фильма 1974 года « Пылающие сёдла » . [13] Лайфсон рассказал о тексте песни: «Это ничего не значит, это просто забавно, но в нём есть несколько отличных поворотов». [10]
«Hand Over Fist» изначально была инструменталом, который Раш намеревался включить в Presto , но Пирт продолжал предлагать текстовые идеи Лайфсону и Ли; одна из них в особенности хорошо подходила к музыке, и план инструментальной композиции был отменён. [13] В туровой книге альбома Пирт использовал символизм, который представляет собой игра руками « камень, ножницы, бумага », которая была превращена в детский стишок и использована в качестве лирического песнопения в «Hand Over Fist». [13]
Обложка альбома была разработана давним соавтором Раша Хью Саймом : черно-белый дизайн, изображающий парящую шляпу фокусника на холме с кроликом, выходящим из нее. На поле на переднем плане много кроликов. [7] Раш придумал свою концепцию и представил ее Сайму, который затем предложил несколько идей, изображающих то, что они предложили. Лайфсон вспомнил момент, когда они увидели дизайн, который они выбрали: «Мы все начали истерически смеяться: «Это здорово, это идеально!» [7]
Rush спродюсировал три музыкальных клипа для Presto: «Show Don't Tell», «The Pass» и «Superconductor». [7]
Грегори Хини из AllMusic описал альбом как «рабочий» и далекий от креативности их более ранних работ. Однако он утверждал, что песни не были ужасными, просто что-то не совсем щелкало, возможно, из-за того, что прошло много времени с тех пор, как группа писала более традиционные песни на гитаре. [19] Однако до того, как был опубликован обзор Хини, на сайте был размещен благоприятный обзор альбома в 4,5 звезды (из возможных 5) от Маккензи Уилсон, которая описала альбом как альбом, который «интеллигентно ведет Rush в 90-е без музыкальной мрачности». [16]
Все тексты написаны Нилом Пиртом ; вся музыка написана Гедди Ли и Алексом Лайфсоном.
Информация об авторах взята из буклета компакт-диска альбома. [14]
Торопиться
Дополнительный персонал
Производство
{{cite AV media notes}}: Неизвестный параметр |people=проигнорирован ( помощь ){{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )