The Prospect Theater Company — английская труппа, основанная в 1961 году под названием Prospect Productions . С 1964 по 1969 год труппа базировалась в Художественном театре Кембриджа под руководством Тоби Робертсона в качестве художественного руководителя и Ричарда Коттрелла в качестве заместителя директора. Гастролировала как по стране, так и за рубежом. с преимущественно классическим репертуаром, в котором заметны выступления таких актеров, как Иэн МакКеллен и Тимоти Уэст . Труппа стала тесно связана с Эдинбургским фестивалем после своего первого выступления там в 1967 году. Отделившись от Художественного театра в 1969 году, труппа, переименованная в The Prospect Theater Company, просуществовала без постоянной базы в течение следующих восьми лет под руководством Тоби Робертсона. , монтаж постановок, в которых заметное участие приняли Дерек Джейкоби и Дороти Тутин . В конце концов, в 1977 году труппа нашла новый дом в лондонском Олд Вик : два года спустя она стала Театральной труппой Олд Вик. Несмотря на то, что компания известна своей образцовой ансамблевой игрой, она потеряла финансирование Совета по делам искусств Великобритании в 1980 году после первого сезона Тимоти Уэста в качестве преемника Робертсона, что привело к упадку Prospect.
Иэн Макинтош , Ричард Коттрелл и Элизабет Свитинг основали компанию Prospect Productions в 1961 году, чтобы представить летний сезон спектаклей в Оксфордском театре . Успешный первый сезон привел к следующему сезону в 1962 году. В следующем году, когда Театр закрылся на ремонт, «Проспект» стал гастрольной компанией, связанной с Театром «Век» . Тоби Робертсон поставил последнюю пьесу сезона, « Спровоцированную жену » Ванбру , с Эйлин Аткинс и Тревором Мартином . Спектакль открылся в недавно отреставрированном Королевском георгианском театре в Ричмонде, Северный Йоркшир , затем был переведен в Театр Водевиль в Лондоне. Успех оксфордских сезонов натолкнул на мысль, что «Проспект» должен ежегодно представлять постановки после летнего сезона. [1]
В 1964 году при поддержке Совета по делам искусств Великобритании и доктора Джорджа Райландса «Проспект» стала гастролирующей компанией, базирующейся в Театре искусств в Кембридже , с Тоби Робертсоном в качестве художественного руководителя, Ричардом Коттреллом в качестве заместителя директора и Иэном Макинтошом в качестве администратора. В период с 1964 по 1966 год «Проспект» поставил 15 постановок, представив известные пьесы, а также несколько редко исполняемых классических произведений, включая « Конфедерацию» Ванбру с Робертом Эддисоном и Хай Хэйзеллом в честь третьего столетия со дня рождения Ванбру и « Человека моды» Этериджа . и ряд новых пьес. Тимоти Уэст присоединился к труппе в 1966 году, чтобы сыграть Просперо . Позже в том же году «Проспект» получил первое приглашение на Эдинбургский фестиваль . [1]
Первое выступление Проспекта на Эдинбургском фестивале в 1967 году было с чеховским « Вишнёвым садом» , где Лила Кедрова играла мадам Раньевскую в постановке Коттрелла. Производство перенесли в Лондон, где Кедрова получила премию Evening Standard за лучшую женскую роль года. В 1968 году был поставлен первый «мюзикл» Проспекта — « Опера нищего гея », который также был первым шоу «Проспекта», которое транслировалось по телевидению, а в 1969 году труппа впервые появилась в Актовом зале. [1]
На Эдинбургском фестивале 1969 года Иэн Маккеллен совершил свои прорывные выступления с труппой в роли Ричарда II (режиссер Коттрелл) и Эдварда II Марлоу (режиссер Робертсон), последний стал первым профессиональным возрождением пьесы за 300 лет и вызвал бурю протестов по поводу инсценировка мрачной смерти гомосексуалиста Эдварда. [2] Тимоти Уэст выступал в качестве спарринг-партнера Маккеллена в обеих этих постановках, [1] которые впоследствии гастролировали по Великобритании и Европе, прежде чем были поставлены в Театре «Русалка» в Лондоне и побили рекорды кассовых сборов в Театре Пикадилли . [3]
В период с 1967 по 1977 год «Проспекту» было предложено выступить на восьми Эдинбургских международных фестивалях, и во многом благодаря тесному сотрудничеству с Эдинбургским фестивалем «Проспекту» было предложено совершить поездку за границу по поручению Британского Совета, посетив Ближний Восток, Россию, Гонконг, и Австралия. [1]
В 1969 году труппе было предложено расширить гастроли в крупных театрах «№ 1» в регионах; в то же время Кембриджский художественный театр хотел, чтобы «Проспект» помог в создании новой театральной труппы. Поскольку эти два события указывали в совершенно разных направлениях и подразумевали противоречивый масштаб работы, Ричард Коттрелл покинул «Проспект», чтобы стать директором недавно созданной Кембриджской театральной труппы : Тоби Робертсон стал директором «Проспекта», и ее роль как ведущей гастрольной компании Великобритании была признание, получив новое название - The Prospect Theater Company. [1]
Под руководством Робертсона компания впервые ввела стиль постановки, при котором дизайн сцены и декорации были сведены к минимуму, отчасти из-за убеждения, что пьесы Шекспира особенно выигрывают от лаконичного подхода; этот стиль также соответствовал потребностям труппы во время гастролей по региональным театрам, для которых была важна гибкость постановки. [1] [3] Вместо этого упор был сделан на качественную игру и ярко оформленные костюмы, дополненные освещением и музыкальным сопровождением. [1] Карл Дэвис написал для компании несколько партитур, в том числе для современной костюмной постановки « Бесплодные труды любви» (1971), «Перикл» (1973) и «Путешествие пилигрима» (1974/5), которая привела непосредственно к мюзиклу « Военная музыка» (1977). на слова Гомера и Кристофера Логов и музыку Дональда Фрейзера. [1]
С 1970 по 1976 год ежегодно создавалось четыре крупных постановки. Поскольку это единственная крупная труппа, гастролирующая по стране, выбор репертуара, как правило, в большей степени основывался на классике в ущерб новым работам. Но наряду с несколькими постановками Шекспира труппа поставила такие пьесы, как « Сохраненная Венеция » Томаса Отуэя , « Человек мира » Чарльза Маклина , «Месяц в деревне » Тургенева (с Дереком Якоби, Тимоти Уэстом и Дороти Тьютин, получила две главные актерские награды за свою роль), «Иванов » Чехова и «Королевская охота на солнце» Питера Шаффера . Был заказан ряд камерных произведений, в том числе « Гранд-тур Джейн Маккалок в честь въезда в Европу» - развлечение, которое видели в Лондоне, Эдинбурге и на Брайтонском фестивале 1974 года. [1]
Напряженность гастролей и соответствие все более высоким стандартам, ожидаемым театральной публикой по всей стране, начали сказываться, и даже во время периодических лондонских сезонов либо в Круглом доме , либо в Вест-Энде, казалось все более желательным, чтобы у Проспекта снова была постоянная и желательно столичная база для поддержания своей региональной работы. [1] [4]
В поисках подходящей базы в Лондоне Робертсон считал, что « Олд Вик» лучше всего будет отвечать потребностям компании и добавит блеска ее репутации. В течение двух лет он поддерживал кампанию за то, чтобы Old Vic сделал Проспект своей компанией-резидентом. [4] Для «Олд Вик» увертюрам Робертсона оказалось все труднее сопротивляться из-за плохих кассовых сборов, достигнутых постановками, поставленными другими труппами в театре; на фоне этого «Проспект» организовал очень успешный сезон, который открылся в мае 1977 года, включая «Гамлета» с Дереком Якоби, «Антония и Клеопатру» с Алеком МакКоуэном и Дороти Тутин; и Святая Жанна с Эйлин Аткинс . [5] [6] В июле губернаторы Олд Вик объявили о «браке, который был почти слиянием» между Виком и Проспектом. В сентябре Тоби Робертсону, директору «Проспекта», было предложено взять на себя художественный контроль над «Олд Вик», а Кристофер Ричардс, генеральный менеджер «Олд Вик», стал генеральным менеджером «Проспекта». [1]
Однако одной из основных проблем были условия финансирования «Проспекта» Советом по делам искусств: это было связано с тем, что это была гастрольная компания, а Совет, уже финансирующий Национальный театр и Королевскую шекспировскую труппу в Лондоне, не мог принять дело о третьей крупной компании в столице и неоднократно отклонял просьбы о финансировании любых лондонских сезонов, организованных Prospect. Поэтому любые лондонские постановки должны были бы добиться финансового успеха без поддержки Совета по делам искусств. Первый сезон «Проспекта» в «Олд Вик» окупил затраты, но не оставил излишков для финансирования будущих постановок. Дальнейшие постановки приезжих трупп потерпели неудачу в прокате и довели финансы театра до предела. [7]
Тем не менее, «Проспект» продолжал привлекать аудиторию к «Олд Вик», где другие компании терпели неудачу. Труппа отыграла пятимесячный сезон с января по май 1978 года, добавив в свой репертуар «Двенадцатую ночь» , и четырехмесячный сезон с сентября по декабрь, представив «Соперников» , «Леди не для сожжения» с Аткинсом и «Короля Лира» с Энтони Куэйлом в главная роль. [8] В декабре того же года губернаторы Олд Вик заключили пятилетний контракт с Prospect, объявив 23 апреля прессе, что отныне они будут именоваться «Prospect Productions Ltd., торгующей как Old Vic Company». . [9] К сожалению, гастрольные обязательства «Проспекта» не позволяли труппе посещать театр в первой половине 1979 года, в результате чего театр еще больше погряз в долгах. Труппа вернулась в июле с «Гамлетом » Якоби (затем он гастролировал в Дании, Австралии и Китае, став первой английской театральной труппой, совершившей поездку по этой стране), [10] за которой последовали «Ромео и Джульетта» и «Правительственный инспектор» с Яном Ричардсоном . [9] Следующий сезон, однако, оказался спорным: двойной законопроект «Замок» и «Мисс в подростковом возрасте» , приуроченный к двухсотлетию со дня смерти Дэвида Гаррика , и возрождение «Что видел дворецкий» были признаны Советом по делам искусств неподходящими. для гастрольного репертуара. [9] Во внутреннем отчете Prospect теперь ставится вопрос: «Может ли Prospect больше выполнять тройную задачу по наполнению Vic, удовлетворению требований директора [Art Council] Touring к продуктам определенного знакомого типа и реализации видения Тоби Робертсон». [11]
Фактически Робертсон был уволен с поста художественного руководителя в 1980 году, когда он находился за границей с компанией в Китае, и его заменил Тимоти Уэст. [3] В следующем сезоне, первом сезоне Уэста в качестве преемника Робертсона, были показаны «Макбет» с Питером О'Тулом , «Венецианский купец» с Уэстом в роли Шейлока, а также гала-представление, представленное королеве-матери в честь ее восьмидесятилетия. [12] 22 декабря 1980 года, через четыре дня после гала-представления, Художественный совет отозвал финансирование компании, зафиксировав ее упадок. [10] [12] В январе компания отправилась в заранее запланированный тур по Гонконгу и Австралии. Обращения в Совет о восстановлении финансирования были отклонены. Труппа дала последний сезон в постановке « Венецианского купца» в «Олд Вик» , затем дала последний тур по Европе, дав свое последнее выступление в Риме 14 июня перед расформированием. [12]