Pushing Hands ( китайский :推手; пиньинь : Tuī Shǒu ) - комедийно-драматический фильм 1991 года, снятый тайваньским режиссером Энгом Ли , его дебют в качестве режиссера. В нем Сихунг Лунг играет китайского мастера тайцзи , живущего в Нью-Йорке , который изо всех сил пытается найти свое место в мире. Фильм показывает контраст между традиционными китайскими идеями конфуцианских отношений в семье и гораздо более неформальным западным акцентом на личности. Вместе с двумя последующими фильмами Энга Ли, «Свадебный банкет» (1993) и «Ешь, пей, мужчина, женщина » (1994), он образует его трилогию «Отец знает лучше», каждый из которых посвящен конфликтам между старшим и более традиционным поколением и их детьми, поскольку они сталкиваются с миром перемен.
Совместная тайваньско-американская продукция была независимо спродюсирована Ли и Тедом Хоупом , и в ней приняли участие несколько постоянных соавторов Ли, включая сценариста Джеймса Шамуса и редактора Тима Скуайреса . Фильм был выпущен в кинотеатрах на Тайване , но в течение нескольких лет не выходил в широкий прокат в Соединенных Штатах после успеха «Свадебного банкета» и «Ешь, пей, мужчина, женщина» . [1] Фильм был хорошо принят критиками и получил несколько наград, включая три премии «Золотая лошадь» .
История начинается с того, что китайский мастер тайцзи Чу иммигрирует в США, чтобы жить со своим сыном Алексом и его семьей. Из-за того, что Чу не говорит по-английски, а его американская невестка Марта не владеет китайским, общение между ними практически невозможно. Они полагаются на Алекса, который говорит на двух языках, в качестве переводчика. Марта считает присутствие Чу разрушительным, так как его ежедневная рутина мешает ей писать свой второй роман. По воскресеньям Чу преподает тайцзи в местном китайском культурном центре, где он знакомится с миссис Чэнь, еще одной иммигранткой из Пекина, которая преподает кулинарию.
В повествовании описывается конфликт между Чу и Мартой, а также борьба Алекса между сыновним долгом и практическими обязанностями. Однажды вечером, когда Алекса нет дома, Чу идет гулять против воли Марты, что вызывает семейный кризис. Впоследствии Чу уезжает из дома, чтобы жить самостоятельно. Он находит работу посудомойщиком в небольшой квартире в Чайнатауне, но сталкивается с дискриминацией со стороны владельца. Используя свои навыки тайцзи, Чу защищает себя во время конфронтации с владельцем, заслужив уважение окружающих.
История заканчивается тем, что Алекс осознает свои недопонимания по поводу отца и пытается примириться. Несмотря на настойчивое желание Чу жить одному, Алекс выражает свою любовь и надеется, что он будет регулярно навещать его и видеться с внуком. В конечном итоге Чу и миссис Чэнь продолжают свою жизнь в Чайнатауне, стремясь к свободе и независимости.
Название фильма отсылает к тренировке толкающих рук , которая является частью рутины тайцзи дедушки. Толкающие руки — это тренировка для двух человек, которая учит учеников тайцзи сдаваться перед лицом грубой силы. Учителя тайцзи подвергались преследованиям в Китае во время Культурной революции , и в результате семья дедушки распалась. Он отправил своего сына на Запад несколькими годами ранее, и когда он смог, он переехал жить к его семье, ожидая продолжить с того места, где они остановились, но он был не готов к совершенно другой атмосфере Запада. Таким образом, «Толкающие руки» намекает на процесс адаптации к культурному шоку , который испытал традиционный учитель при переезде в Соединенные Штаты .
Кинорежиссер тайваньского происхождения Энг Ли окончил Школу искусств Тиш Нью-Йоркского университета в 1984 году, но с тех пор не смог найти возможности для карьерного роста, работая почти полный рабочий день в качестве отца-домоседа. В течение промежуточных шести лет он заинтересовался боевыми искусствами, в частности тайцзи, после прочтения романа жанра уся «Цзянху цися чжуань» (История необыкновенно доблестного странника). [4] Сначала Ли придумал идею фильма о старике и старухе, влюбившихся на глазах у своих детей, но не начал писать сценарий, пока не узнал о конкурсе сценариев, проводимом Правительственным информационным управлением Тайваня. Ли начал писать в феврале 1990 года, занимаясь тайцзи в соседнем общественном колледже. В конце марта сценарий « Толкающих рук» был представлен вместе со сценарием «Свадебного банкета» , который он уже написал. [4] Его сценарии заняли первое и второе места соответственно.
Победившие сценарии привлекли внимание Сюй Ли-конга , недавно повышенного в должности старшего менеджера в крупной студии, который был сильно заинтересован в уникальном стиле и свежести Ли. Сюй, начинающий продюсер, пригласил Ли стать режиссером Pushing Hands . Фильм финансировался тайваньской продюсерской компанией Central Motion Pictures, которая также занималась выпуском фильма на внутреннем рынке. Ли нанял Теда Хоупа и Джеймса Шамуса из Good Machine в качестве координаторов производства в США. Из-за опасений по поводу международного рынка и американского персонажа, Энг попросил Шамуса помочь переписать сценарий.
Главную роль г-на Чу сыграл Сихунг Лунг , ветеран тайваньского кино, телевидения и театра. На момент его кастинга он уже ушел из актерства, но ему так понравился сценарий, что он вернулся из отставки, чтобы сняться в нем. Он стал одним из частых соавторов Ли, впоследствии снявшись в фильмах «Свадебный банкет» , «Ешь, пей, мужчина, женщина » (где он также сыграл персонажа по имени Чу) и « Крадущийся тигр, затаившийся дракон» .
Good Machine изначально предполагала, что период съемок фильма составит три недели, но по настоянию Ли Шамус и Хоуп изменили период съемок на четыре недели. Перед началом съемок съемочная группа провела две недели, настраивая обстановку и репетируя. [5] В день съемок съемочная группа установила стол и благовония, а также провела церемонию гонга — эту практику Ли продолжит и в своих будущих проектах.
Фильм был полностью снят на натуре в Нью-Йорке , что сделало его первым тайваньским фильмом, снятым полностью в Соединенных Штатах. Резиденция Чу была домом, расположенным в районе Норт-Ривердейл в Бронксе . Энг попросил, чтобы в доме были очень большие окна, чтобы сфотографировать интерьер снаружи. Поскольку в доме не было никакой мебели, съемочная группа перевезла мебель из Манхэттена, но Энг был не удовлетворен. Энг перевез на съемочную площадку свою собственную мебель, которая позже была уничтожена в сцене, где Алекс громит кухню. [4] Некоторые из картин, использованных в качестве реквизита в доме, были пожертвованы для производства другом Энга, художником. Во время производства одна такая картина была украдена.
Сцены, происходящие в тюрьме, снимались в следственном изоляторе в Йонкерсе . Во время съемок многие китайские студенты, обучающиеся в Соединенных Штатах, с энтузиазмом помогали съемочной группе.
Фильм получил признание критиков как на Тайване, так и в Соединенных Штатах. [6] [7] [8] Дональд Лайонс написал, что стиль съемок Ли продемонстрировал «мастерство визуальной динамики внутренних пространств и их психического давления». [2]
