Quatre Études de rythme (Четыре ритмических этюда) — набор из четырёх фортепианных произведений Оливье Мессиана , написанных в 1949 и 1950 годах. Их исполнение длится от 15 до 20 минут.
История
Четыре пьесы, которые композитор в совокупности назвал « Этюды ритма », не являются «циклом», как более ранние «Вечеринки с уважением к ребенку-Иисусу» Мессиана (1944) или « Видения Амона » (1943). Мессиан сочинил «Ритмические ритмы» и «Mode de valeurs et d'intensités» в 1949 году (последний в Дармштадте ) и добавил два других этюда в следующем году, когда он был в Тэнглвуде. [1] [2] Премьера четырех частей состоялась 6 ноября 1950 года в Тунисе (в то время под французским протекторатом Туниса ) самим композитором, который вскоре после этого сделал первую запись этюдов. Французская премьера состоялась в Тулузе 7 июня 1951 года Ивонн Лорио . [3]
Анализ
Произведение состоит из четырех частей.
«Иль-де-Фё I» (Огненный остров I)
«Mode de valeurs et d'intensités» (Режим длительности и интенсивности)
Название отсылает к Папуа-Новой Гвинее , а тематический материал этого движения имеет «всю жестокость магических обрядов этой страны». [4] Произведение состоит из пяти частей, в которых чередуются пары музыкальных идей. Первая часть каждого раздела представляет собой мелодическую тему с сопровождением, вторая — отступление, которое Мессиан называет чертой ( «эпизодом»). Первый раздел состоит из тематического утверждения и черты . Первая половина следующих трех развивает исходную тему. Пятый и последний раздел вводит новую, более длинную тему в двух периодах, которые сразу же повторяются, прежде чем этюд завершается финальной чертой , составляющей короткую коду . [5]
«Mode de valeurs et d'intensités»
Эта часть является наиболее обсуждаемой из четырех, поскольку является первым произведением европейского композитора, в котором числовая организация применяется к высоте звука, длительности, динамике и форме атаки (тембра). [2] Поскольку обработка параметров является модальной, а не последовательной (то есть элементы рассматриваются просто как масштаб, без каких-либо последствий для того, как они должны быть упорядочены), не возникает вопроса о материале, определяющем форму произведения. . [6] По описанию самого композитора, существуют отдельные режимы, состоящие из 36 высот, 24 длительностей, 12 атак и 7 динамик. Шкала длительности разделена на три перекрывающиеся гаммы, называемые композитором «темпами», которые соответствуют высокому, среднему и низкому регистрам фортепиано и возникают одновременно. Первый темп использует 12 хроматических длительностей , применяемых к полукваверу , второй делает то же самое с полуквавером , а третий — с дрожи . [7]
По словам Мессиана:
Продолжительность, интенсивность и атаки действуют в той же плоскости, что и высота звука; сочетание режимов раскрывает цвета длительности и интенсивности; каждая высота звука с тем же названием имеет разную продолжительность, атаку и интенсивность для каждого регистра, в котором она появляется; Влияние регистра на количественный, фонетический и динамический звуковой ландшафт, а также разделение на три временные области наполняют отрывок духом пересекающих его звуков, создавая потенциал для новых вариаций цвета. [4]
«Неймы ритмические»
Этот этюд, первый из четырех сочиненных, чередует два отдельных набора припевов с более длинными строфами, отдаваемыми ритмичным неймам названия. Первый набор припевов помечен как «тройной ритм: 1 по 5, 6 по 10, 11 по 15», что означает, что есть три продолжительности: короткая, средняя и длинная, которые при каждом повторении постепенно увеличиваются на добавление полуквавера.
Второй набор припевов помечен как «Nombre premier en rythme non retrogradable» ( Простое число в необратимом ритме) и, как и первый набор припевов, с которыми они чередуются, расширяются при повторении — в данном случае серией припевов. простые числа постепенно увеличиваются: 41, 43, 47 и 53 полуквавера.
Строфы, возникающие между припевами, обозначаются как «neumes rythmiques, avec résonances et intensités fixes» (ритмические neumes с фиксированными резонансами и интенсивностью). Изучая символы невматической записи простого пения , Мессиан сформировал идею изучения соответствующих им ритмов. «Во взаимодействии транспозиции невматический символ как указание на извилистую мелодическую сущность теперь применяется к ритмическому мотиву. Каждому ритмическому неуму присвоена фиксированная динамика и резонансы мерцающих цветов, более или менее ярких или мрачных, всегда контрастирующих. " [4]
Коллажная ритмическая структура вырастает из ямбического ритма , стоящего в начале первой строфы. Как и в припевах, при повторении происходит процесс увеличения, при котором добавляются новые единицы длительности с целью образования более сложных ритмических ячеек. Звуки вырастают из мажорной септимы и тритона, встречающихся в начале первой строфы и в ее третьем такте соответственно. Пять основных паттернов динамической огибающей применяются к разным группам, при этом мелодические мотивы постоянно возникают в разных ритмах. [8]
"Иль де Феу II"
Хотя в программной заметке Мессиана к этому этюду говорится, что он, как и первый этюд, «также посвящен Папуа или Новой Гвинее», в его посмертно опубликованном анализе решительно говорится, что он относится только к первому, а не ко второму. [9] «[T] главная тема, свирепая и жестокая, имеет тот же характер, что и темы первого этюда; вариации на эту тему чередуются с перестановками, последовательно переставляемыми в соответствии с тем же процессом и наложенными по две; пьеса завершается вечным движением скрещенных рук в глубине клавиатуры». [4]
Вступительная строфа из «Огненного острова I» изменена и стала циклической темой этого этюда. Как и в других произведениях, это чередуется с эпизодами, в данном случае на основе режима двенадцати длительности, двенадцати звуков, четырех атак и пяти интенсивностей. [10] Ритмический фокус в этом произведении касается симметричной схемы перестановки шкалы длительности, изначально заданной в порядке убывания длительности. Элементы переупорядочиваются согласно клиновидному процессу, который Мессиан в другом месте назвал «перестановкой в форме раскрытого веера». Первая перестановка создает новый порядок, который Мессиан назвал «Интерверсией I». Та же схема перестановок, примененная к этой первой интерверсии, дает «Интерверсию II» и так далее: [11]
Особенность состоит в том, что последовательное применение этой перестановки не дает ожидаемых двенадцати перестановок. Это связано с тем, что значения 10 и 5 сопоставляются друг с другом в ходе этой операции, что можно увидеть, просматривая столбцы 3 и 8 в таблице. Следовательно, первоначальный заказ возвращается после обращения остальных десяти значений. Это неожиданное ограничение было приведено в качестве примера того, что Мессиан назвал «очарованием невозможности». [11]
Позже Мессиан применил такие схемы перестановок в произведениях большего масштаба, таких как оркестровое произведение «Хронохромия» , завершенное в 1960 году. [12]
Прием
Второй из этюдов, «Mode de valeurs et d'intensités», затмевает все остальные, поскольку стал образцом для композиторов, заинтересованных в сериализации музыкальных параметров, отличных от высоты звука. Первоначально это влияние произошло через произведения, написанные в 1950 и 1951 годах двумя учениками Мессиана, Карелом Гойвартсом и Мишелем Фано . Композиция Мессиана и одно из произведений, вдохновленных ею, «Соната для двух фортепиано» Гойвартса произвели впечатление на Карлхайнца Штокхаузена на Дармштадтерском Ференкурсе в 1951 году, что побудило его сочинить «Кройцшпиль» — его первое признанное произведение. [13] Пьер Булез , после периода отчуждения от Мессиана, вызванного тем, что Булез считал чрезмерно чувственной Симфонией Турангалилы , с опозданием обнаружил «Mode de valeurs» в 1951 году и составил свою « Структуры», книгу I, как жест примирения со своим бывший учитель, преобразовавший двенадцать «тройных» элементов первого подразделения Модуса в упорядоченные серии и составивший Структуры 1а за одну ночь. [14]
Дискография
Оливье Мессиан: Четыре этюда ритма . Оливье Мессиан, фортепиано. Звукозапись 2 диска, 78 об/мин, 30 см. Columbia LFX 998/9 (CLX 2843; CLX 2844; CLX 2845; CLX 2846) [Франция]: Колумбия, 1951. Предположительно та же запись переиздана в:
Les Rarissimes Оливье Мессиана . Компакт-диск 1: Трое маленьких литургий божественного присутствия ; Les offrandes oubliées ; С уважением sur l'enfant Jésus ; Трое прелюдий ; Компакт-диск 2: Visions de l'amen pour двух фортепиано ; Четыре этюда ритма . Оливье Мессиан и Ивонн Лорио , фортепиано; Жанна Лорио, холмы Мартено; Ансамбль вокала Марселя Куро; Камерный оркестр Андре Жирара; Оркестр Ассоциации концертов Пьерне; Марсель Куро и Роже Дезормьер , конд. Запись: Париж, Театр Аполло и студия Альберта, между 1942 и 1954 годами. Реставрация аудио компанией EMI Music France. Компакт-диск, 2 звуковых диска: монофонический, 12 см. EMI Classics 0946 385275 2 7. [Франция]: EMI Music France, 2007.
Премьер-фестиваль авангардного искусства . Антон Веберн: Cinq Mélodies, op. 4; Вариации для фортепиано, опус 27; Труа Шантс, соч. 23; Оливье Мессиан: Четыре этюда ритмов ; Пьер Булез: Этюд II («Этюд о семи сыновьях»); Жан Барраке: Этюд. Этель Семсер, сопрано; Пол Джейкобс, фортепиано. Музыка на банде. Запись LP, 1 диск, 33 об/мин, 30 см. Barclay 89005. [Np]: Barclay Records, 1959.
Оливье Мессиан: Huit прелюдии ; Четыре этюда ритма . Ивонн Лорио, фортепиано. Запись LP, 1 диск, 33 об/мин, стерео, 30 см. Erato STU 70433. Париж: Éditions Costallat, 1968. Переиздано как часть:
Мессиан: Petites esquisses d'oiseaux , Huit Preludes ; Четыре этюда ритма . Ивонн Лорио, фортепиано. Эрато 2292-45505-2/5 ECD 71589 (+). Ранее выпускались в 1968 г. (2–3 произведения) и в 1988 г.; Ивонн Лорио, фортепиано./ Записано в церкви Нотр-Дам дю Либан, Париж, октябрь 1987 г. (1-я работа) и январь 1968 г. (2-я и 3-я работы). Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой; 12 см. [Париж]: Эрато, без даты
Оливье Мессиан: «С уважением к Sur l'Enfant Jésus »; Petites esquisses d'oisaux ; Huit прелюдии ; Четыре этюда ритма . Ивонн Лорио, фортепиано. Записано в церкви Нотр-Дам-дю-Либан, Париж, октябрь 1973 г. (CD 1 и CD 2); Октябрь 1987 г. и октябрь 1968 г. (CD 3). Компакт-диск, 3 звуковых диска: аналоговый/цифровой, стерео, 12 см. Серия: Французское фортепиано. Эрато 4509-96222-2. Франция: Эрато, 1987.
Фортепианные этюды Бартока, Бузони, Мессиана, Стравинского . Оливье Мессиан: Четыре этюда ритма ; Бела Барток: Этюды для фортепиано, соч. 18; Ферруччо Бенвенуто Бузони: Klavierübung (избранное); Игорь Федорович Стравинский, Этюды для фортепиано, вып. 7. Пол Джейкобс, фортепиано. Запись LP, 1 диск: стереофонический. Нет такого H-71334. None such Records, 1976. Переиздан как часть The Legendary Busoni Recordings & Works Баха, Бартока, Брамса, Мессиана, Стравинского . Пол Джейкобс, фортепиано. Компакт-диск, 2 звуковых диска: цифровой, стерео, 12 см. Арбитр 124. Нью-Йорк: Арбитр, 2000.
Оливье Мессиан: Кантеёджайя ; «Ритмические неймы»; «Иль де Феу» I и II. Роберт Шерлоу Джонсон: Соната для фортепиано № 1; Семь коротких пьес . Роберт Шерлоу Джонсон, фортепиано. Запись LP, звуковой диск: аналоговый, 33⅓об/мин, стерео. Арго ZRG 694. Лондон: Арго, 1972.
Оливье Мессиан: Прелюдии и этюды. Мишель Берофф, фортепиано. Запись LP, 1 диск, 33 об/мин, 30 см. La voix de son maître 2 C 06916229. Франция: Пате Маркони, 1978.
Яннис Ксенакис: Евряли 1973; Герма : 1962; Оливье Мессиан: Четыре этюда ритма . Юджи Такахаси, фортепиано. Записано в общественном зале Аракава, Токио, 21–22 мая 1976 года. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео. ; 4 3/4 дюйма Denon 33CO-1052. [Япония]: Денон, 1986.
Сезар Франк: Прелюдия, хорал и фуга ; Оливье Мессиан: Четыре этюда ритма ; Эдвард Григ: Соната ми минор, соч. 7; Сергей Рахманинов: Вариации на тему Арканджело Корелли, соч. 42. Шура Черкасский , фортепиано. Компакт-диск, звуковой диск, цифровой, стерео, 12 см. Нимбус Рекордс NI5090. Монмут: Nimbus Records Ltd., 1988.
Фортепианная музыка Оливье Мессиана . Прелюдии; Четыре этюда ритма ; Кантеёджайя . Питер Хилл, фортепиано. Ранее выпускался на аналоговых дисках в 1985 г. (1-я работа) и 1986 г. (остальные). Записано в унитарной часовне Росслин-Хилл, 21–22 февраля 1984 г. и 25–26 сентября 1985 г. Компакт-диск, 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Лондон: Unicorn-Kanchana, 1989. Также входит в состав Messiaen Edition vol. 1: Органные произведения; Фортепианные произведения; Песни . Виллем Танке; Питер Хилл, фортепиано; Ингрид Каппелле; Хокон Аустбё, фортепиано. Компакт-диск, 17 звуковых дисков: цифровой, стерео, 12 см. Блестящая классика 8949/1–17. [Леуварден, Нидерланды]: Brilliant Classics, 2008.
Мессиан: Petites esquisses d'oisaux ; Кантейодджайя ; Четыре ритмических этюда ; Пьеса на могилу Поля Дюка . Глория Ченг, фортепиано. Записано 20–21 декабря 1993 года в концертном зале SUNY Purchase . Запись компакт-диска: цифровая, стерео, 12 см. Koch International Classics 3-7267-2 H1. Порт Вашингтон, Нью-Йорк: Koch International LP, 1994.
Этюды для фортепиано, том. 1: Стравинский, Барток, Мессиан, Лигети . Игорь Стравинский: Четыре этюда op. 7; Бела Барток: Исследования, соч. 18; Оливье Мессиан: Четыре этюда ритма . Дьёрдь Лигети: Этюды для фортепиано, первая книга и вторая книга. Эрика Хаазе , фортепиано. Запись Франкфурт-на-Майне, Фестебургкирхе, 1997 г. Компакт-диск, звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Tacet 53. [Германия]: Tacet, 1997.
Оливье Мессиан: Фортепианная музыка. Хокон Аустбё, фортепиано. Том. 3; Прелюдии [1–8]; Четыре ритмических этюда [Quatre Études de rythme]; Кантеёджайя.; Том. 4; Les offrandes oubliées; Фантазийный бурлеск; Пьеса для могилы Поля Дюка; Рондо; Прелюдия (1964); La fauvette des jardins. Компакт-диск, 4 звуковых диска Vol. 1– . [Sl]: HNH International, 1999-
Анджела Хьюитт играет Оливье Мессиана . Прелюдии (избранное): «Коломба»; Chant d'extase dans un paysage triste; Имя легера; Мгновения отключены; Les Sons Impalpables du Rêve; Cloches d'angoisse et larmes d'adieu; Plainte quiete; Un reflet dans le vent...; Четыре этюда ритма (избранное): Иль-де-Фё 1; Иль-де-Фё 2; С уважением к ребенку Иисусу (избранное): «Regard de la Vierge»; Le baiser de l'Enfant-Jésus; Обратите внимание на дух радости. Анджела Хьюитт, фортепиано. Записано в Райтштаделе, Ноймаркт-ин-дер-Оберпфальц, Германия, 21–23 января 1998 г. Компакт-диск; 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Гиперион CDA67054. Лондон: Гиперион, 1998.
Композиции для фортепиано . Морис Равель: Гробница Куперена ; Клод Дебюсси: Прелюдии Cinq ; Jeux d'eau ; Оливье Мессиан: Четыре этюда ритма . Лука Трабукко, пианист. Французская фортепианная музыка двадцатого века. Компакт-диск, 1 звуковой диск: стерео, цифровой, 12 см. Sony PH 99504. [Австрия]: Sony, 1999.
Оливье Мессиан: «Видения любви» ; Четыре этюда ритма ; Кантеёджайя . Пол Ким, фортепиано; Мэтью Ким, 2-е фортепиано (в 1-й работе). Компакт-диск. Записано в Армонке, Нью-Йорк, август 2002 г. (первая работа) и в Нью-Йорке, сентябрь 2002 г. (оставшиеся работы). Компакт-диск 1 звуковой диск: цифровой; 12 см. Centaur Records CRC 2668. [Батон-Руж, Луизиана]: Centaur Records, 2003.
Оливье Мессиан: Прелюдии; Четыре этюда ритма; Кантеёджайя. Мартин Цен, фортепиано. Записано в Кёльне (Клаус-фон-Бисмарк-Заал). Компакт-диск 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Арте Нова 82876 57833 2; [Европа]: БМГ; [Франция]: дистриб. БМГ, 2004 г.
Посвящение Мессиану . Пьер-Лоран Эмар, фортепиано. Компакт-диск, звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Дойче Граммофон 477 7452 GH. Содержание: Прелюдии для фортепиано (избранное): «Бускарль»; Каталог цветов (подборка): «L'alouette Lulu»; Четыре этюда ритма (избранное): «Огненный остров 1 и 2». Гамбург: Deutsche Grammophon, 2008.
Оливье Мессиан, 1908–1992. Юбилейное издание , т. 7. Видения Амэна ; Четыре этюда ритма ; Кантеёджайя . В 1-м произведении: Александр Рабинович, Марта Аргерих, фортепиано; 2-я работа: Мишель Берофф, фортепиано; 3-я работа: Джон Огдон, фортепиано. 1 звуковой диск: цифровой, 12 см. ЭМИ Классика 2174732. 2008 г.
Полное издание. Оливье Мессиан; Роджер Мураро; Оливье Латри . Компакт-диск 32 звуковых диска: цифровой; 12 см. Deutsche Grammophon (набор) 480 1333; Deutsche Grammophon 480 1365–480 1334. Компакт-диск 2: Petites esquisses d'oisaux ; Четыре этюда ритма ; Кантейодджайя ; Рондо ; Фэнтези-бурлеск ; Прелюдия для фортепиано ; Пьеса на могилу Поля Дюка . Роджер Мураро, фортепиано. Германия: Deutsche Grammophon, 2008.
Рекомендации
^ Шерлоу Джонсон 1989, 104.
^ аб Туп 1974, 142.
^ Анон. nd
^ abcd Мессиан 1994.
^ Бараш 2002, 18–19.
^ Туп 1974, 148.
^ Шерлоу Джонсон 1989, 105.
^ Шерлоу Джонсон 1989, 104–105.
^ Мессиан 1996, 165.
^ Шерлоу Джонсон 1989, 108.
^ ab Шерлоу Джонсон 1989, 109.
^ Бауэр 2008, 149–150.
^ Туп 1974, 142–143.
^ Сбор 2003, 78–79, 81–82.
Источники
Анон. (без даты). «Оливье Мессиан: Четыре этюда ритма (1949–1950)» (подробности работы) (на французском и английском языках). ИРКАМ . Проверено 4 июля 2022 г.
Бараш, Амари Пеппер. 2002. «Кадентальные жесты в посттональной музыке: конституция каденций в «Оль де Фе I» Мессиана и Премьер-сонате Булеза, Первая часть». Диссертация ДМА. Нью-Йорк: Городской университет Нью-Йорка, Аспирантура.
Бауэр, Эми. 2008. «Невероятное очарование хронохромии Мессиана ». В «Исследованиях Мессиана » под редакцией Роберта Шолла, 145–167. Кембриджские исследования композиторов. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2008. ISBN 978-0-521-83981-5 .
Соберись, Джон-Филипп. 2003. «Истоки синтетического тембрового сериализма и парижского слияния, 1949–1952». Кандидатская дисс. Буффало: Государственный университет Нью-Йорка в Буффало.
Мессиан, Оливье. 1994. Примечание к программе в буклете, прилагаемом к Koch International Classics 3-7267-2 H1.
Мессиан, Оливье. 1996. Traité de rythme, de couleur, et d'ornithologie (1949–1992): в семи томах . том. 3. Париж: Музыкальные издания Альфонса Ледюка. ISBN 9782856890493 (бр); ISBN 9782858690497 .
Шерлоу Джонсон, Роберт. 1989. Мессиан , исправленное и дополненное издание. Лондон: JM Dent & Sons; Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 9780460126038 (Лондон); ISBN 9780520067349 (Беркли).
Туп, Ричард . 1974. «Мессиан / Гойвартс, Фано / Штокхаузен, Булез». Перспективы новой музыки 13, вып. 1 (осень – зима): 141–169. дои : 10.2307/832372 JSTOR 832372
дальнейшее чтение
Бауэр, Ханс-Иоахим. 1983. "Klangkristalle. Zur Analyse einer seriellen Komposition für den Musikunterricht". Zeitschrift für Musikpädagogik 8, вып. 22:48–57.
Ковингтон, Кейт Р. 1980. «Визуальное восприятие против слухового восприятия: взгляд на« Mode de valeurs et d'intensités »». Обзор теории Индианы 3, вып. 2:4–11.
Дьячкова Людмила Сергеевна (Дьячкова, Людмила Сергеевна). 2002. «Парадигма как научный метод познания». В сб. Музыковедение к началу века: Прошлое и настоящее под редакцией Татьяны Ивановны Науменко (Татьяна Ивановна Науменко), 24–41. Москва: Российская Академия Музыки имени Гнесиных. ISBN 5-8269-0052-0 .
Фирнкес, Гертруда. 1980. «Импровизация как Einführung in die zeitgenössische Musik». Zeitschrift für Musikpädagogik 5, вып. 12:192–195.
Хуфшмидт, Вольфганг [ де ] . 1981. "Musik aus Zahlen. Prinzipien der musikalischen Formgestaltung in der der seriellen Kompositionspraxis". В Reflexionen über Musik heute: Texte und Analysen , под редакцией Вильфрида Груна , 24–57. Майнц: Schott Musik International.
Кемпер, Дитрих . 2004. «Оливье Мессиан и музыкальный авангард дер Fünfziger Jahre: Zur Rezeption der Etüde 'Mode de valeurs et d'intensités'». В Kompositorische Stationen des 20. Jahrhunderts: Дебюсси, Веберн, Мессиан, Булез, Кейдж, Лигети, Штокхаузен, Хеллер, Бэйль , под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера и Тобиаса Хюнермана, 24–34. Signale aus Köln 7. Мюнстер: Lit Verlag. ISBN 978-3-8258-7212-0 .
Кемпер, Дитрих. 2006. «Messiaen und die Darmstädter Ferienkurse: eine Begegnung». В La cité céleste: Olivier Messiaen zum Gedächtnis — Documentation einer Symposienreihe , под редакцией Кристины Вассерман Бейран, 181–190. Берлин: Вейдлер. ISBN 978-3-89693-473-4 .
Кинцлер, Хартмут. 1997. «Стадион Viereinhalb Marginalien zum ersten фон Штокхаузенс Кройцшпиль ». Теория музыки 12, вып. 1 (Analysieren und Hören neuer Musik): 71–86.
Ли, Джон Мэдисон. 1972. Гармонические структуры в «Четырех ритмических этюдах» [ так в оригинале ] Оливье Мессиана . Кандидат наук. дисс. Таллахасси: Университет штата Флорида.
Николс, Роджер . 1975. Мессиан . Оксфордские исследования композиторов 13. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
Пуспита, Амелия. 2008. Влияние балийского гамелана на музыку Оливье Мессиана . ДМА дисс. Цинциннати: Университет Цинциннати.
Швейцер, Клаус. 1973. "Оливье Мессиан Klavieretude Mode de valeurs et d'intensités". Archiv für Musikwissenschaft 30, № 2: 128–146.
Сон, Сун Джу. 2008. Музыкальный анализ и авангардные композиции после Второй мировой войны: четыре тематических исследования . Кандидатская дисс. Натан: Консерватория Квинсленда, Университет Гриффита .
Стегеманн, Майкл [ де ] . 1986. «О. Мессиан: Mode de valeurs et d'intensités». В Werkanalyse in Beispielen под редакцией Зигмунда Хельмса и Хельмута Хопфа, 360–369. Регенсбург: Густав Боссе Верлаг [ де ] . ISBN 37-649-2276-1 .
Туп, Ричард . 2000. «Фон дер 'Sternenmusik' zur Musik des Weltraums: Карлхайнц Штокхаузен musikalischer Kosmos». Neue Zeitschrift für Musik 161, вып. 6 (ноябрь – декабрь): 38–43.
Трэвик, Элеонора Ф. 1999. «Порядок, прогресс и время в музыке Мессиана». Ex Tempore 9, нет. 2 (весна – лето): 64–77.
Чжэн, Чжун (郑中). 2005. 梅西安的多维准序列创作观——以钢琴作品《调式化的音值与音强》为例 [Техника многоуровневой последовательной композиции Мессиана: на примере фортепиано Пьеса 'Mode de valeurs et d' интенсивности».]. Хуанчжун: Чжунго Ухань Иньюэ Сюэюань сюэбао / Хуанчжун: Журнал Уханьской музыкальной консерватории, Китай 1, вып. 73:57–63.