Quatermass and the Pit (американское название: Five Million Years to Earth ) — британский научно-фантастический фильм ужасов 1967 года производства Hammer Film Productions . [2] Является продолжением более ранних фильмов Hammer The Quatermass Xperiment и Quatermass 2. Как и его предшественники, он основан на сериале BBC Television , в данном случае Quatermass and the Pit , написанном Найджелом Нилом . [3] Сюжетная линия, в значительной степени верная оригинальной телевизионной постановке, сосредоточена на обнаружении древних человеческих останков, захороненных на месте расширения лондонского метрополитена под названием Хоббс-Энд. Более шокирующие открытия приводят к участию в съемках космического учёного Бернарда Куотермасса .
Режиссером фильма стал Рой Уорд Бейкер , а главную роль в нем исполнил Эндрю Кейр [3] в роли профессора Бернарда Куотермасса , заменив Брайана Донлеви , который играл эту роль в двух предыдущих фильмах. В главных ролях снялись Джеймс Дональд , Барбара Шелли и Джулиан Гловер . Фильм вышел в прокат в ноябре 1967 года и получил положительные отзывы, и в целом его критики оценивают хорошо.
Рабочие, строящие расширение лондонского метро в Хоббс-Энде , выкапывают странно выглядящий череп. Палеонтолог доктор Мэтью Рони идентифицирует его как обезьяночеловека возрастом пять миллионов лет , более древний, чем предыдущие находки. Один из помощников Рони обнаруживает часть металлического предмета неподалеку. Полагая, что это неразорвавшаяся бомба со времен лондонского блица , они вызывают армейскую команду по обезвреживанию бомб.
Тем временем профессор Бернард Куотермасс узнает, что его планы по колонизации Луны должны быть переданы военным с планами создания баз баллистических ракет в космосе. Полковник Брин назначен в Британскую экспериментальную ракетную группу Куотермасса. Когда группа по обезвреживанию бомб просит Брина о помощи, Куотермасс сопровождает его на место. Когда в камере «бомбы» находят еще один череп, они понимают, что сам объект также должен быть возрастом пять миллионов лет. Отмечая его непроницаемость для тепла, Куотермасс подозревает, что он инопланетного происхождения, но Рони уверен, что обезьянолюди были земными.
Помощница Рони, Барбара Джадд, отправляется на место с Куотермассом. Она заинтригована названием местности, вспоминая, что «Хоб» — старое имя Дьявола. Полицейский упоминает легенду о том, что в разбомбленном доме напротив станции обитают привидения. Все трое отправляются туда, чтобы провести расследование. Полицейский настолько напуган, что ему приходится уйти. Член группы по обезвреживанию бомб становится свидетелем призрачного видения обезьяночеловека Рони, появляющегося через стену объекта. Куотермасс и Барбара находят исторические свидетельства о привидениях и других призрачных явлениях, датируемых столетиями, совпадающих с возмущениями земли вокруг Хоббс-Энда.
Попытка открыть герметичную камеру в объекте с помощью боразонового сверла не удалась. Позже, однако, видно небольшое отверстие, хотя оператор сверла, Слэдден, уверен, что он не виноват в этом. Отверстие расширяется, открывая трупы трехногих, насекомоподобных существ с рогатыми головами. Исследование их физиологии предполагает, что они прибыли с Марса . Куотермасс и Рони отмечают сходство между их внешностью и изображениями Дьявола, в то время как Куотермасс полагает, что космический корабль является источником спектральных изображений и возмущений.
Они раскрывают свои выводы прессе, вызывая гнев министра правительства, который не санкционировал их заявления. Куотермасс предполагает, что пассажиры космического корабля прибыли с умирающего Марса. Не имея возможности выжить на Земле, они стремились сохранить часть своей расы, создав колонию по доверенности, путем повышения интеллекта и передачи марсианских способностей местным примитивным гоминидам . Куотермасс предполагает, что инсектоиды использовали медицинские и хирургические методы, которые были более продвинутыми, чем на современной Земле. Эти потомки обезьянолюдей эволюционировали в людей, сохранив остатки марсианского влияния, похороненные в их подсознании. Брин считает, что «инопланетный корабль» — нацистская пропаганда, призванная посеять страх среди лондонцев. Министр верит Брину и решает представить космический корабль на пресс-конференции.
Разбирая свою дрель, Слэдден оказывается под воздействием психической силы и убегает. Его разум высвобождает телекинетическую энергию, разрушая людей и имущество. Он приходит в себя в церкви, где его находят Джадд и Куотермасс. У Слэддена было видение орд насекомых-существ под инопланетным небом. Слэдден также видел себя одним из них и чувствовал, что должен бежать из страха за свою жизнь. Куотермасс возвращается в Хоббс-Энд, принося с собой машину, над которой работал Рони, которая подключается к первобытной психике . Пытаясь воспроизвести обстоятельства, при которых был затронут Слэдден, он замечает, что Барбара попала под влияние космического корабля. Используя машину Рони, он записывает ее мысли. Куотермасс представляет запись министру и другим должностным лицам. На ней показаны орды марсиан, занятых тем, что он интерпретирует как геноцидную расовую чистку, чтобы очистить марсианские ульи от всех мутаций. Министр и Брин отклоняют запись.
Позже в корабль попадает линия электропередач, что дает ему разряд электрической энергии. Эффект и диапазон влияния космического корабля на лондонцев увеличиваются; они впадают в ярость, нападая на всех, кто воспринимается как иной, с помощью смертоносных телекинетических проявлений энергии. Брин притягивается к космическому кораблю и погибает от исходящей от него энергии. Куотермасс также попадает под контроль инопланетян, но его вырывает из него Рони, который не подвержен влиянию. Они оба понимают, что небольшая часть населения невосприимчива. Психическая энергия усиливается, разрывая улицы и здания, в то время как спектральное изображение марсианина возвышается над городом, само по себе напоминая образ Дьявола из легенд. Вспоминая истории о том, как Дьявола можно победить с помощью железа и воды, Рони предполагает, что марсианская энергия может быть сброшена в землю. Куотермасс не дает Барбаре остановить Рони, который взбирается на строительный кран и разворачивает его в спектральное изображение. Кран загорается, выбрасывая энергию, убивая Рони. Изображение и его воздействие на Лондон исчезают. Опустошенные, Куотермасс и Барбара молча стоят среди руин Лондона.
Профессор Бернард Куотермасс был представлен зрителям в двух телесериалах BBC, The Quatermass Experiment (1953) и Quatermass II (1955), написанных Найджелом Нилом. Права на оба этих сериала были приобретены Hammer Film Productions , а экранизации — The Quatermass Xperiment и Quatermass 2 , оба режиссера Вэл Гест и с Брайаном Донлеви в роли Куотермасса, были выпущены в 1955 и 1957 годах соответственно. [4] Нил продолжил писать третий сериал о Куотермассе — «Куотермасс и яма» — для BBC, который транслировался в декабре 1958 и январе 1959 года. Снова заинтересовавшись созданием экранизации, Хаммер и Нил, который к тому времени покинул BBC и работал внештатным сценаристом, завершили сценарий в 1961 году. Предполагалось, что Вэл Гест снова станет режиссером, а Брайан Донлеви повторит свою роль Куотермасса, а производство должно было начаться в 1963 году. [5] Обеспечение финансирования для нового фильма о Куотермассе оказалось сложным. В 1957 году Хаммер заключил сделку с Columbia Pictures о распространении их картин, и компании сотрудничали над тридцатью фильмами в период с 1957 по 1964 год. [6] Columbia, которая не была заинтересована в Куотермассе, передала сценарий, и производство зашло в подвешенное состояние на несколько лет. [7] В 1964 году Нил и Энтони Хайндс представили Columbia пересмотренный сценарий с меньшим бюджетом, но отношения между Hammer и Columbia начали портиться, и сценарий был снова отклонен. [8] В 1966 году Hammer заключила новое дистрибьюторское соглашение с Seven Arts Productions , Associated British Picture Corporation и Twentieth Century Fox ; Quatermass and the Pit наконец-то приступили к производству. [7]
Нил написал первый вариант сценария в 1961 году, но трудности с привлечением интереса со стороны американских софинансистов привели к тому, что фильм не был запущен в производство до 1967 года. [ необходима цитата ]
Сценарий в значительной степени соответствует телевизионному оригиналу. Сюжет был сжат, чтобы соответствовать более короткому времени фильма, главной жертвой стало удаление подсюжета с участием журналиста Джеймса Фуллалова. [7] Кульминация была изменена, чтобы сделать ее более кинематографичной, когда Рони использует кран, чтобы закоротить марсианское влияние, тогда как в телевизионной версии он бросает металлическую цепь в яму. [7] Место действия ямы было изменено со строительной площадки на лондонское метро. [8] Заключительная сцена телевизионной версии, в которой Куотермасс умоляет человечество не допустить превращения Земли в «вторую мертвую планету», также была удалена в пользу кадра, где Куотермасс и Джадд сидят одни посреди разрушений, вызванных марсианским космическим кораблем. [9]
Эндрю Кейр, игравший Куотермасса, посчитал съёмки фильма неприятным опытом, поскольку считал, что Бейкер хотел видеть на этой роли Кеннета Мора .
Джеймс Дональд впервые прославился, сыграв Тео Ван Гога в фильме «Жажда жизни» (1956), а затем сыграл ряд ролей в фильмах о военнопленных времен Второй мировой войны «Мост через реку Квай» (1957), «Большой побег» (1963) и « Крысиный король» (1965). [10] [ нужен лучший источник ] Хотя Дональд и не сыграл главную роль, он получил статус самого высокооплачиваемого актера . [11]
Найджел Нил долгое время резко критиковал интерпретацию Куотермасса Брайаном Донлеви и лоббировал необходимость смены актера, утверждая, что прошло достаточно времени, чтобы зрители не стали противиться смене актера. [12] На эту роль рассматривалось несколько актеров, включая Андре Морелла , который играл Куотермасса в телевизионной версии « Куотермасса и ямы» . [13] Морелл не был заинтересован в возвращении к роли, которую он уже играл. [12] В конечном итоге продюсеры остановились на шотландском актере Эндрю Кейре, который появлялся в ролях второго плана в других постановках Hammer, включая «Пираты кровавой реки» (1962), «Пираты корабля дьявола» (1964) и «Дракула: Князь тьмы» (1966). [13] Кир посчитал съемки несчастливым опытом: позже он вспоминал: «Режиссер — Рой Уорд Бейкер — не хотел, чтобы я играл эту роль. Он хотел Кеннета Мора ... и это были очень несчастливые съемки. [...] Обычно мне нравится ходить на работу каждый день. Но в течение семи с половиной недель это был сущий ад». [14] Рой Уорд Бейкер отрицал, что хотел Кеннета Мора, который, по его мнению, был бы «слишком милым» для этой роли, [15] говоря: «Я понятия не имел, что он [Кейр] был недоволен, пока мы снимали. Его игра была абсолютно правильной в каждой детали, и я представлял его как звезду картины. Возможно, мне следовало больше вмешиваться». [16] Он повторил роль Куотермасса для BBC Radio 3 в «Мемуарах Куотермасса» (1996), что сделало его единственным актером, кроме Донлеви, который сыграл эту роль более одного раза. [17]
Барбара Шелли была постоянной ведущей актрисой для Hammer, появляясь в фильмах «Лагерь на Кровавом острове» (1958), «Тень кошки» (1961), «Горгона» (1964), «Тайна Кровавого острова» (1964), «Дракула: Князь тьмы» и «Распутин, безумный монах» (1966) для них. [18] [ необходим лучший источник ] «Квотермасс и яма» был ее последним фильмом для компании, и впоследствии она работала на телевидении и в театре. [19] Рой Уорд Бейкер был особенно увлечен своей ведущей актрисой, рассказывая журналу Bizarre Magazine в 1974 году, что он «без ума от нее в смысле любви. Мы вместе вальсировали по съемочной площадке, это была великая любовная история». [14]
К тому времени, как Quatermass and the Pit наконец-то вышел в производство, Вэл Гест был занят на съемках фильма «Казино Рояль» (1967), поэтому обязанности режиссера перешли к Рою Уорду Бейкеру. [12] Первым фильмом Бейкера был «Человек октября» (1947), а наибольшую известность он получил по фильмам «Тот, кто ушел» (1957) и «Незабываемая ночь» (1958). [20] После провала фильма «Две левые ноги» (1963) он перешел на телевидение, сняв эпизоды фильмов «Человеческие джунгли» (1963–64), «Святой» (1962–69) и «Мстители» . [21] Продюсер Энтони Нельсон Киз выбрал Бейкера в качестве режиссера, потому что считал, что его опыт работы над такими фильмами, как «Незабываемая ночь», дал ему технические знания, необходимые для работы над значительными спецэффектами фильма. [7] Бейкер, со своей стороны, чувствовал, что его опыт работы с основанными на фактах драмами, такими как «A Night to Remember» и «The One That Got Away» , позволил ему придать фильму «Quotermass and the Pit» атмосферу реализма, необходимую для убедительности зрителей. [15] Он был впечатлен сценарием Найджела Нила, посчитав, что сценарий был «напряженным, захватывающим и интригующим с отличной повествовательной динамикой. Он вообще не нуждался в доработке. Все, что нужно было сделать, это подобрать актеров и снять его». [22] Он также был впечатлен лаконичной организацией Hammer Films: привыкнув работать на крупные студии с тысячами штатных сотрудников, он был удивлен, обнаружив, что основная деятельность Hammer состояла всего из пяти человек, и ему понравилось, как это сделало процесс принятия решений быстрым и простым. [15] «Quotermass and the Pit» был первым фильмом, режиссером которого был указан «Рой Уорд Бейкер», хотя ранее он был указан как «Рой Бейкер». Изменение было сделано, чтобы избежать путаницы с другим Роем Бейкером, который был звукорежиссером. [20] Бейкер позже пожалел об этом изменении, поскольку многие люди решили, что он был новым директором. [15]
Съемки проходили с 27 февраля по 25 апреля 1967 года. [8] Бюджет составил 275 000 фунтов стерлингов (5,47 миллиона фунтов стерлингов в 2023 году). [23] В это время Hammer работала на студии Associated British Studios в Элстри , Борехэмвуд . Нехватка места привела к тому, что производство было перенесено в близлежащую студию MGM Borehamwood . [6] В то время на студии MGM не работало никаких других производств, поэтому команда Quatermass имела полный доступ ко всем помещениям студии. [24] Бейкер был особенно рад возможности использовать обширную натурную территорию MGM для съёмок экстерьера станции метро. [24] В состав производственной группы входило много постоянных сотрудников Hammer, [25] включая художника-постановщика Бернарда Робинсона , который в качестве шутки включил постер фильма Hammer « Ведьмы» (1966) в декорации своей декорации для станции Hobbs End. [26] Другим постоянным участником Hammer был супервайзер по спецэффектам Лес Боуи . Бейкер вспомнил, что у него был скандал с Боуи, который считал, что фильм был полностью картиной со спецэффектами, когда он пытался провести первую предпроизводственную конференцию. [16] Вклад Боуи в фильм включал сцену марсианской резни, которая была достигнута с помощью смеси марионеток и живой саранчи , а также модельные последовательности разрушения Лондона, включая кульминационную сцену крана, качающегося в сторону марсианского видения. [27]
Тристрам Кэри был выбран для написания музыки для фильма «Куотермасс и яма» . Он заинтересовался электронной музыкой , когда служил в Королевском флоте в качестве эксперта по электронике, работая над радаром во время Второй мировой войны. [28] Он стал профессиональным композитором в 1954 году, работал в кино, театре, на радио и телевидении, [29] в числе его работ — «Убийцы леди » (1955). [30] Он сказал о своем задании: «Я не был в восторге от работы над фильмом, потому что Хаммер хотел массу электронного материала и много оркестровой музыки. Но у меня было трое детей, все из которых учились в платных школах, поэтому мне нужна была каждая копейка, которую я мог получить!» [31] Кэри также вспомнил, что «главным применением электроники в «Куотермассе» , я думаю, был сильный трясущийся, вибрирующий звук, который издавала «штука в туннеле»... Это был не очень сложный звук для воспроизведения, хотя я никогда не включал его очень громко, потому что не хотел повредить свои динамики — у меня были надежды повредить несколько акустических систем кинотеатра, хотя этого так и не произошло». [32] Несколько оркестровых и электронных фрагментов из фильма были выпущены GDI Records на сборнике под названием « The Quatermass Film Music Collection » . [33] Саундтрек был выпущен на желтом виниле в Великобритании ко Дню музыкального магазина 2017 года. [ нужна ссылка ]
Вступительная последовательность « Квотермасса и ямы » была задумана как вызывающая воспоминания. Ким Ньюман в своей монографии Британского института кино (BFI) о фильме утверждает: «Слова «Hammer Film Production» появляются на черном фоне. Последовательные вырезки из кусочков пазла открывают слегка психоделический череп. Закрученные, адские изображения накладываются на кость — возможно, карты или ландшафты — вызывая ассоциации как с красной планетой Марс, так и с адским огнем. Рядом с этим, название появляется неровными красными буквами». [34]
Сценарий был отправлен Джону Тревельяну из Британского совета киноцензоров в декабре 1966 года. [21] Тревельян ответил, что фильму потребуется сертификат X , и пожаловался на звук вибраций от инопланетного корабля, показ марсианской резни, сцены разрушения и паники, вызванные марсианским влиянием, а также на образ Дьявола. [24]
Премьера фильма «Квотермасс и яма» состоялась 9 ноября 1967 года, а 19 ноября он вышел в широкий прокат в качестве двойного фильма с фильмом «Цирк страха» . [13] В США фильм вышел под названием «Пять миллионов лет до Земли» в марте 1968 года. [35] Критический отклик был в целом положительным. Джон Рассел Тейлор , пишущий в The Times , обнаружил, что «после вялого начала, которое показывает недостатки актерской игры и режиссуры, события действительно начинают развиваться, когда таинственный объект, похожий на ракету, обнаруженный при раскопках в Лондоне, оказывается реликвией доисторической попытки марсиан (кажется, успешной) колонизировать Землю [...] Развитие этой ситуации скрупулезно проработано, и фильм по-настоящему захватывает, даже когда (настоящее испытание) Сила Зла наконец показана персонифицированной в туманных светящихся очертаниях, зрелище, как правило, скорее вызывающее смешки, чем вздохи ужаса». [36]
Пол Эррол из Evening Standard описал фильм как «хорошо сделанный, но многословный, кусок ерунды», мнение, поддержанное Уильямом Холлом из Evening News , который описал фильм как «развлекательный ерунду» с «образным финалом». [37] Чуть более критический взгляд был высказан Пенелопой Мортимер в The Observer , которая сказала: «Эта чушь делает довольно хороший фильм, хорошо смонтированный, грамотно снятый, в целом крепко сыгранный. Чего ему полностью не хватает, так это воображения». [ 38] Лесли Холливелл написала: «Третий фильм сериала Куотермасса — самый амбициозный и во многих отношениях изобретательный и приятный, но испорченный самой плодовитостью авторского воображения: концепции просто слишком интеллектуальны, чтобы их можно было легко проследить в том, что должно быть визуальным триллером. Кульминация, в которой дьявол возвышается над Лондоном и «заземляется», удовлетворительно мучительна». [39]
Согласно отчетам Fox, для того, чтобы фильм окупился, потребовалось 1,2 миллиона долларов проката, а он собрал всего 881 000 долларов (6,14 миллиона долларов в 2023 году). [40]
Фильм имел успех у Hammer, и они быстро объявили, что Найджел Нил пишет для них новую историю о Куотермассе , но сценарий так и не продвинулся дальше нескольких предварительных обсуждений. [41] Нил в конечном итоге написал четвертую историю о Куотермассе , транслировавшуюся как четырехсерийный сериал под названием «Куотермасс » на телеканале ITV в 1979 году, отредактированная версия которой также была выпущена ограниченным тиражом в кинотеатрах под названием «Заключение Куотермасса» . [13] «Куотермасс и яма» ознаменовали возвращение Роя Уорда Бейкера к режиссуре в кино. [20]
Quatermass and the Pit по-прежнему в целом хорошо оценивается критиками. Джон Бакстер отмечает в Science Fiction in the Cinema , что «развязка Бейкером этого хрустящего триллера жесткая и интересная. [...] В фильме есть моменты чистого ужаса, возможно, наиболее эффектный тот, в котором оператор буровой установки, выброшенный с космического корабля таинственной силой внутри, попадает в вихрь, который заполняет раскопки массой летающих бумаг». [42] Джон Броснан , пишущий в The Primal Scream , обнаружил, что «как сжатая версия сериала, фильм хорош, но старая черно-белая версия, хотя и скрипучая местами и с плохими эффектами, все еще работает на удивление хорошо, имея больше времени для создания тревожной атмосферы». [43] Билл Уоррен в Keep Watching the Skies! сказал: «Амбиции сюжетной линии содержатся в хорошо выстроенной тайне, которая разворачивается тщательно и ясно». [44] У Найджела Нила были смешанные чувства по поводу результата: «Я был очень доволен Эндрю Кейром, которого они в конечном итоге выбрали, и очень доволен фильмом. Однако есть несколько вещей, которые меня беспокоят. ... Спецэффекты в фильмах студии Hammer всегда были дьявольскими». [27]
Было высказано предположение, что Lifeforce Тоуба Хупера 1985 года является в значительной степени ремейком фильма Хаммера « Quotermass and the Pit» . В интервью режиссер Тоуб Хупер рассказал о том, как Cannon Films дала ему 25 миллионов долларов, полную свободу действий и книгу Колина Уилсона «Космические вампиры ». Затем Хупер рассказал, как он был взволнован: «Я подумал, что вернусь к своим корням и сниму фильм на 70-миллиметровой пленке Hammer». [45]
Различные DVD-диски с фильмом включают комментарии Найджела Нила и Роя Уорда Бейкера, а также интервью с актерами и съемочной группой, трейлеры и часть телесериала «Мир Хаммера», посвященного набегам Хаммера на научную фантастику. [46]
Blu-ray в Великобритании был выпущен 10 октября 2011 года, [47] а затем последовали релизы в США, Германии и Австралии. [48]