Quatermass and the Pit — британский научно-фантастический телесериал, транслировавшийся в прямом эфире BBC Television в декабре 1958 и январе 1959 года. Это был третий и последний сериал BBC Quatermass , хотя главный герой, профессор Бернард Куотермасс , снова появился в постановке ITV 1979 года под названием Quatermass . Как и его предшественники, Quatermass and the Pit был написан Найджелом Нилом .
Сериал продолжает свободную хронологию приключений Куотермасса. Рабочие, раскапывающие участок в Найтсбридже , Лондон , обнаруживают странный череп и то, что на первый взгляд кажется неразорвавшейся бомбой. Куотермасс и его недавно назначенный военный начальник в Британской ракетной группе, полковник Брин, оказываются вовлеченными в расследование, когда становится ясно, что объект является инопланетным космическим кораблем. Корабль и его содержимое оказывают мощное и пагубное влияние на многих из тех, кто вступает с ним в контакт, включая Куотермасса. Он приходит к выводу, что миллионы лет назад инопланетяне, вероятно с Марса, похитили предков людей и модифицировали их, чтобы дать им экстрасенсорные способности, очень похожие на их собственные, прежде чем вернуть их на Землю, оставив генетическое наследие, которое несет ответственность за большую часть войн и расовых раздоров в мире.
Сериал упоминается как оказавший влияние на Стивена Кинга [1] и кинорежиссера Джона Карпентера . [2] Он был включен в список 100 величайших британских телевизионных программ, составленный в 2000 году Британским институтом кино , который описал его как «совершенно захватывающий». [3]
Эксперимент Куотермасса (1953) и Куотермасс II (1955), оба написанные Найджелом Нилом, имели критический и популярный успех для BBC, [4] [5] и в начале 1957 года корпорация решила заказать третий сериал. Нил покинул BBC незадолго до этого, но был нанят для написания новых сценариев на внештатной основе. [6]
Британская империя находилась в упадке с 1920-х годов, и темпы ускорились после Второй мировой войны . В 1950-х годах иммиграция в Великобританию с индийского субконтинента и Карибского бассейна росла, вызывая негодование среди частей британского общества. В то время, когда Нил работал над своими сценариями, чернокожие общины в Ноттингеме и Лондоне подверглись нападению толп белых британцев . [7] Хотя Нил презирал большинство научно-фантастических произведений 1950-х годов как эскапистских, он предпочитал основывать свои сюжеты на текущих событиях. Таким образом, Нил разработал сериал как аллегорию нарастающей расовой напряженности, проиллюстрированной расовыми беспорядками в Ноттинг-Хилле в августе и сентябре 1958 года. [ 8]
Нил также был вдохновлен перестройкой Лондона в 1950-х годах . Огромные ямы были вырыты в процессе возведения новых сооружений, и раскопки обнаружили неразорвавшиеся боеприпасы со времен Блица и случайные романо-британские руины. Нил подумал: «А что, если они обнаружили космический корабль?» [9]
Рабочие обнаружили дочеловеческий череп во время строительства на вымышленной улице Хоббс-Лейн (ранее Хобс-Лейн, Хоб — устаревшее название Дьявола) в Найтсбридже , Лондон. Доктор Мэтью Рони, палеонтолог , исследует останки и реконструирует карликового гуманоида с большим объемом мозга, которого он считает первобытным человеком. По мере продолжения раскопок было обнаружено нечто похожее на ракету; дальнейшие работы группы Рони были остановлены, поскольку военные посчитали, что это неразорвавшаяся бомба времен Второй мировой войны.
Рони зовет своего друга профессора Бернарда Куотермасса из British Rocket Group, чтобы помешать военным потревожить то, что он считает археологической находкой. Куотермасс и полковник Брин заинтригованы этим местом. Недавно Брин был назначен, несмотря на возражения Куотермасса, номинально его заместителем, но на самом деле руководителем Rocket Group. По мере того, как обнаруживается все больше артефакта, находят дополнительные окаменелости , которые Рони датирует пятью миллионами лет назад, что предполагает, что объект по крайней мере такой же возраст. Внутри пусто, и символ из шести пересекающихся кругов, который Рони идентифицирует как пентакль , выгравирован на стене, которая, по-видимому, скрывает внутреннюю камеру.
Внутренняя стенка камеры объекта настолько твердая, что даже сверло из нитрида бора и бора не производит никакого впечатления, а когда предпринимается попытка, вибрации вызывают сильный дискомфорт у людей вокруг объекта. Куотермасс опрашивает местных жителей и обнаруживает, что сообщения о привидениях и полтергейстах были обычным явлением в этом районе на протяжении десятилетий. Истеричного солдата выносят из объекта, утверждая, что он видел, как карликовое привидение прошло сквозь стену артефакта, описание, которое соответствует газетному сообщению о привидении 1927 года.
После попытки сверления во внутренней стенке объекта открывается отверстие. Внутри Куотермасс и другие находят останки насекомоподобных инопланетян, напоминающих гигантскую трехногую саранчу , с короткими усиками на головах, создающими впечатление рогов. Когда Куотермасс и Рони изучают останки, они предполагают, что инопланетяне могли прилететь с планеты, пригодной для жизни пять миллионов лет назад — Марса .
Очищая свое оборудование от корабля, оператор бура вызывает еще больше полтергейста и в панике бежит по улицам, пока не находит убежище в церкви. Куотермасс и Рони находят его там, и он описывает видения насекомых-инопланетян, убивающих друг друга. Когда Куотермасс исследует историю области, он находит записи, относящиеся к средневековым временам о дьяволах и призраках, все сосредоточенные на инцидентах, когда земля была нарушена. Он подозревает, что психическая проекция этих существ осталась на инопланетном корабле и ее видят те, кто вступает с ним в контакт.
Куотермасс решает использовать оптоэнцефалограмму Рони, устройство, которое записывает впечатления от оптических центров мозга, и увидеть видения самому. Помощница Рони, Барбара Джадд, самая чувствительная; поместив устройство на нее, они записывают жестокую чистку марсианского улья, чтобы искоренить нежелательные мутации.
Куотермасс приходит к выводу, что в своей самой примитивной фазе человечество посетила эта раса марсиан. Некоторые обезьяны и примитивные предки людей были увезены и генетически изменены, чтобы дать им такие способности, как телепатия , телекинез и другие психические силы. Затем их вернули на Землю, а захороненный артефакт является одним из кораблей, которые потерпели крушение в конце своего путешествия. После того, как их родной мир погиб, инопланетяне попытались изменить предков человечества, чтобы они имели разум и способности, подобные их собственным, но с телесной формой, приспособленной к жизни на Земле; однако, инопланетяне вымерли, прежде чем завершить свою работу. По мере развития человеческой расы, определенный процент сохранял свои психические способности, которые проявлялись лишь спорадически. В течение столетий захороненный корабль время от времени активировал эти спящие способности, что объясняло сообщения о полтергейсте; люди неосознанно использовали свой собственный телекинез, чтобы перемещать предметы, а наблюдения призраков были следами расовой памяти .
Власти, и Брин в частности, считают это объяснение нелепым, несмотря на то, что им показали запись видения Барбары. Вместо этого они предполагают, что корабль — это захороненный остаток Лондонского Блица : нацистское пропагандистское оружие, с поддельными телами инопланетян, призванными вызвать панику. Они решают провести медиа-мероприятие, чтобы остановить слухи, которые уже распространяются.
Куотермасс предупреждает, что если имплантированные психические силы выживут в человеческой расе, может также все еще существовать укоренившееся принуждение к проведению « Дикой охоты » расовой чистки, но медиа-событие происходит независимо от этого. Силовые кабели, которые проложены в судне, полностью активируют его в первый раз, и, светясь и гудя как живое существо, оно начинает черпать энергию из этого источника и пробуждать древнее расовое программирование. Те лондонцы, в которых инопланетная примесь остается сильной, попадают под влияние корабля; они сливаются в групповой разум и начинают телекинетическое массовое убийство тех, у кого нет инопланетных генов , этническую чистку тех, кого разум инопланетной расы считает нечистыми и слабыми.
Брин стоит, замерев, и в конце концов его поглощает энергия корабля, пока он медленно тает, а в небе над Лондоном парит изображение марсианского «дьявола». Вспыхивают пожары и беспорядки. Сам Куотермасс поддается марсианскому влиянию и пытается убить Рони, у которого нет инопланетного гена и который невосприимчив к инопланетному влиянию. Рони удается вывести Куотермасса из транса, и, вспомнив легенды о демонах и их отвращении к железу и воде, он предполагает, что достаточной массы железа, соединенного с влажной землей, может быть достаточно, чтобы закоротить призрака. Куотермасс приобретает длинную железную цепь и пытается добраться до «дьявола», но поддается его психическому давлению. Рони удается подойти к призраку и швырнуть в него цепь, в результате чего он и космический корабль превращаются в пепел.
В конце финального эпизода Куотермасс даёт телевизионную передачу, в конце которой он предупреждает прямо в камеру: «Каждый военный кризис, охота на ведьм, расовые беспорядки и чистки... являются напоминанием и предупреждением. Мы марсиане. Если мы не сможем контролировать [марсианское] наследие внутри нас, это будет их вторая мёртвая планета». [10]
В третий раз за столько же сериалов главную роль сыграл другой актер, на этот раз Андре Морелл ; изначально роль была предложена Алеку Клунесу , но он отказался. [11] Морелл имел репутацию исполнителя ролей авторитетных фигур, таких как полковник Грин в «Мосте через реку Квай» (1957), [12] и ранее работал с Нилом и Картье, когда он появился в роли О'Брайена в их телевизионной адаптации BBC « 1984» (1954). [13] Он был первым актером, которому предложили роль Куотермасса в оригинальном сериале «Эксперимент Куотермасса» в 1953 году; он отказался. [14] Изображение Куотермасса Мореллом было описано как окончательное толкование персонажа. [15]
Полковника Брина сыграл Энтони Бушелл , который был известен по различным похожим военным ролям, включая роль другого офицера по обезвреживанию бомб в фильме «Маленькая задняя комната» (1949), и предпочитал, чтобы к нему обращались как к «майору Бушеллу», званию, которое он имел во время Второй мировой войны. [16] Рони сыграл канадский актер Сес Линдер , Джон Стрэттон сыграл капитана Поттера, а Кристин Финн сыграла другую главную героиню, Барбару Джадд. [12] Финн продолжила озвучивать различных персонажей в популярном детском телесериале 1960-х годов «Тандербёрды» . [17]
Впервые Нил использовал персонажа из предыдущего сериала, кроме самого Куотермасса, журналиста Джеймса Фуллалава из «Эксперимента Куотермасса» . Съемочная группа надеялась, что Пол Уитсан-Джонс сможет повторить эту роль; он был недоступен, и вместо него был выбран Брайан Уорт . [6] Майкл Риппер появился в роли армейского сержанта; он снимался в адаптации Hammer Film Productions второго сериала Куотермасса , «Куотермасс 2» , годом ранее. [18]
Режиссером был назначен Рудольф Картье , с которым у Нила были хорошие рабочие отношения; [20] они оба сотрудничали над предыдущими сериалами Куотермасса , а также над литературными адаптациями «Грозовой перевал» (1953) и «1984» (1954). [21] Бюджет в размере 17 500 фунтов стерлингов, выделенный на «Куотермасс и яму», был больше, чем у предыдущих постановок «Куотермасса» . [22] Подготовка к съемкам началась в сентябре 1958 года, когда Картье все еще работал над «Повестью о двух городах» и «Сном в летнюю ночь» для BBC. Поскольку два предыдущих сериала Куотермасса были запланированы на получасовые интервалы, но при живом исполнении вышли за рамки графика, Картье запросил 35-минутные интервалы для шести эпизодов « Куотермасса и ямы» . Это было согласовано в ноябре 1958 года, как раз перед началом производства 24 ноября. Шесть эпизодов — «Полулюди», «Призраки», «Бесы и демоны», «Зачарованные», «Дикая охота» и «Хоб» — транслировались по понедельникам в 8 часов вечера с 22 декабря 1958 года по 26 января 1959 года. [6]
Каждый эпизод в основном транслировался в прямом эфире из Studio 1 студии BBC Riverside Studios в Хаммерсмите , Лондон. Эпизоды репетировались со вторника по субботу, обычно в поместье Мэри Вуд в Тависток-Плейс , Лондон, с репетициями перед камерой утром и днем в день трансляции. Не каждая сцена транслировалась в прямом эфире; значительная часть материала была на 35-миллиметровой пленке и вставлялась во время представления. Большинство съемок включали сцены, снятые на месте, или те, которые были слишком технически сложны или дороги для достижения живого результата. [6] Последние были сняты на студии Ealing Studios , приобретенной BBC в 1955 году, [23] когда Картье работал с оператором А. А. Ингландером . [24] Предварительная съемка также использовалась для показа течения времени во втором эпизоде; было показано, что археологические раскопки в Илинге были глубже вкопаны в землю, чем эквивалентные съемки в Риверсайде, что позволило создать ощущение прошедшего времени, что было бы невозможно при полностью живом производстве. [6]
Спецэффектами занимался отдел визуальных эффектов BBC, созданный Бернардом Уилки и Джеком Кайном в 1954 году. [25] Кайн или Уилки курировали эффекты в постановке; из-за количества эффектов оба работали над Куотермассом и Питом . [26] Команда заранее снимала большую часть своих эффектов для использования во время прямых трансляций. [22] Они также курировали практические эффекты для съемок в Илинге и трансляции в Риверсайде, [6] и конструировали тела марсианских существ. [27]
Сделанные как раз перед тем, как видеопленка вошла в общее пользование на BBC, все шесть эпизодов Quatermass and the Pit были сохранены для возможного повтора путем телезаписи на 35-миллиметровую пленку. [6] Это было достигнуто с помощью специально синхронизированной кинокамеры, захватывающей выходной сигнал видеомонитора ; процесс совершенствовался на протяжении 1950-х годов и записей Quatermass and the Pit . [28] Сериал был повторен в смонтированном виде в виде двух 90-минутных эпизодов, озаглавленных «5 Million Years Old» и «Hob», 26 декабря 1959 года и 2 января 1960 года. В отличие от многих программ своей эпохи, трансляции которых были утеряны , все шесть эпизодов сохранились. Третий эпизод, «Imps and Demons», был повторно показан на BBC Two 7 ноября 1986 года в рамках сезона «TV50», отмечающего 50-летие телевидения BBC. [6]
«Квотермасс и яма» была последней оригинальной постановкой, над которой Нил сотрудничал с Рудольфом Картье. [29]
Автором музыки был Тревор Дункан , псевдоним , используемый радиопродюсером BBC Леонардом Требилко, чья музыка была получена с серийных дисков. [6] Quatermass and the Pit также использовали электронные звуковые эффекты и электронную музыку для создания тревожной атмосферы. [30] Эти треки были созданы для сериала BBC Radiophonic Workshop под руководством Десмонда Бриско ; Quatermass and the Pit был одним из произведений, благодаря которым Бриско и мастерская стали наиболее известны. [31] [32] Это был первый случай использования электронной музыки в научно-фантастическом телевизионном производстве. [32]
Quatermass and the Pit в среднем посмотрели 9,6 миллионов зрителей, достигнув пика в 11 миллионов в финальном эпизоде. [19] Телевизионный обозреватель Times похвалил первый эпизод на следующий день после его трансляции. Указав, что «профессор Бернард Куотермасс... как и все герои научной фантастики, должен продолжать бежать изо всех сил, если он не хочет, чтобы его обогнал мир фактов», [33] анонимный обозреватель продолжил утверждать, насколько ему понравился эпизод, как «прекрасный пример способности мистера Нила удерживать аудиторию одними обещаниями; гладко, неторопливо и без каких-либо сенсационных инцидентов». [33]
Нил продолжил использовать марсианскую «Дикую охоту» в качестве аллегории недавних расовых беспорядков в Ноттинг-Хилле , [34] [35] но некоторые лидеры чернокожих британцев были расстроены изображением расовой напряженности в первом эпизоде, по словам корреспондента The Times в Бирмингеме : «Лидеры цветных меньшинств здесь сегодня критиковали BBC за то, что они допустили включение сообщения о том, что «расовые беспорядки продолжаются в Бирмингеме », в вымышленный новостной бюллетень во время первой части новой телевизионной пьесы Куотермасса вчера вечером». [36]
Эти темы и подтексты были подчеркнуты в обзоре сериала Британского института киноискусства , когда он был включен в их список TV 100 в 2000 году на 75-ю позицию – 20-ю из представленных драм: «В истории, которая черпала мифологию и фольклор ... под видом жанра она затрагивала серьезные темы враждебной природы человека и извращения науки военными в своих собственных целях» [3] .
В статье Guardian 2006 года Марк Гэтисс написал: «Какое научно-фантастическое произведение последних 50 лет не обязано Нилу огромным долгом? ... «Древнее вторжение» Куотермасса и Ямы отбрасывает огромную тень ... его блестящее смешение суеверий, колдовства и призраков в истории о марсианском вторжении пяти миллионов лет назад - это гениальность, достигшая дна меди». [37] Гэтисс был сценаристом «Доктора Кто» , программы, на которую особенно сильное влияние оказали сериалы Куотермасса на протяжении всей ее истории. [38] [39] Деррик Шервин , продюсер « Доктора Кто» в 1969 году, признал влияние «Куотермасса и Ямы » на движение программы к большему реализму и отходу от «шатающихся желе в открытом космосе». [40] Сериалы «Доктор Кто» 1971 и 1977 годов «Демоны» и «Образ Фендала» имеют много общих элементов с «Квотермассом и Ямой» : обнаружение внеземного космического корабля, инопланетная раса, вмешавшаяся в человеческую эволюцию и ставшая основой для легенд о дьяволах, демонах и колдовстве, а также инопланетное влияние на человеческую эволюцию. [41]
Писатель и критик Ким Ньюман назвал «Куотермасс и Яма» усовершенствованием «идеи научно-фантастического детективного рассказа». [42] Ньюман сказал, что программа оказала влияние на писателя ужасов Стивена Кинга , заявив, что Кинг «более или менее переписал «Куотермасса и Яму» в «Томминокерах ». [42] Ньюман также написал, что и роман 1976 года «Космические вампиры» , и его экранизация 1985 года «Сила жизни» были тесно связаны с «Куотермассом и Ямой» ; в них показано вредоносное инопланетное влияние на человечество, действие происходит в основном в Лондоне, а проблема решается с помощью холодного железа. [43]
После Quatermass and the Pit Нил почувствовал, что пришло время дать персонажу отдохнуть. К началу 1970-х он решил, что есть новые возможности для исследования, [44] и BBC запланировала четвертый сериал Quatermass в 1972 году. [45] BBC не продолжила проект, и сценарии Нила были выпущены в 1979 году в виде четырехсерийного сериала для Thames Television под названием Quatermass . [46]
Как и в случае с двумя предыдущими сериалами Quatermass, права на адаптацию Quatermass and the Pit для кино были приобретены Hammer Film Productions. Их адаптация была выпущена в 1967 году как фильм Quatermass and the Pit , снятый Роем Уордом Бейкером и написанный Нилом. [47] Шотландский актер Эндрю Кейр сыграл главную роль Quatermass, роль, по которой он запомнился больше всего и ценился особенно высоко по сравнению с предыдущим фильмом Quatermass, Брайаном Донлеви . [48] [49] [a] Фильм, сделанный в цвете , многими комментаторами рассматривается как классика жанра за то, как он сочетает в себе научную фантастику и сверхъестественное. [2] [51] В Соединенных Штатах фильм был переименован в Five Million Years to Earth . [52]
Книга сценариев Quatermass and the Pit была выпущена Penguin Books в апреле 1960 года с обложкой художника-брата Нила Брайана Нила . В 1979 году она была переиздана Arrow Books , чтобы совпасть с трансляцией четвертого и последнего сериала Quatermass на ITV; в этом издании было новое введение Нила. Театральная компания Creation Productions поставила живую адаптацию Quatermass and the Pit в карьере недалеко от Ноттингема в августе 1997 года. [15]
BBC сделала Quatermass and the Pit доступным для покупки на видеокассете VHS в 1989 году в двухсерийном формате. Он был отредактирован с 207 минут общей продолжительности до 178 минут, в основном путем обрезки комических эпизодов. [53] Полная, неотредактированная, эпизодическая версия сериала была выпущена на DVD компанией BBC Worldwide в 2005 году как часть бокс-сета The Quatermass Collection . Также были включены сохранившиеся два эпизода The Quatermass Experiment , весь Quatermass II и различные дополнительные материалы . [54]
Для выпуска бокс-сета фильм «Куотермасс и яма» был тщательно восстановлен с использованием пленки из архивов BBC. [54] Процесс под названием VidFIRE был применен к сценам, изначально транслировавшимся в прямом эфире, восстановив плавный чересстрочный вид видео, который они имели бы при трансляции, но который был утерян в процессе телезаписи. [28] Это использовалось для цифрового ремастеринга сцен для выпуска на DVD. [28]
В 2018 году было выпущено издание Blu-ray в честь 60-летия шоу. Для этого издания был восстановлен некоторый материал, вырезанный из версии DVD-бокса по техническим причинам, а также набор аудиокомментариев , подготовленных Тоби Хадоуком на основе его интервью и архивных аудиозаписей различных членов актерского состава и съемочной группы. [55]
Эпизод 1959 года комедийного радиосериала BBC The Goon Show пародировал Quatermass and the Pit . Эпизод «The Scarlet Capsule» был написан Спайком Миллиганом и использовал оригинальные звуковые эффекты BBC Radiophonic Workshop, созданные для телесериала. [6]
Сериал также был спародирован телевизионным комедийным сериалом BBC Hancock's Half Hour в эпизоде под названием "The Horror Serial", транслировавшемся через неделю после финального эпизода. В нем Тони Хэнкок только что закончил смотреть финальный эпизод Quatermass and the Pit и убеждается, что в конце его сада зарыт разбившийся марсианский космический корабль. На самом деле это неразорвавшаяся бомба, хотя Хэнкок утверждает, что предупреждение "Achtung!" на самом деле является марсианским для Эктона . Этот эпизод больше не существует в архивах BBC, но была обнаружена аудиозапись частного коллекционера, которая была выпущена публично в составе набора компакт-дисков Hancock's Half Hour Collectibles Volume One . [6]
В третий раз пародия была сделана в скетче из финального сезона «Двух Ронни» в 1986 году: в скетче в качестве гостя появилась Джоанна Ламли . [6]
Я не хотел продолжать повторять, потому что профессор Куотермасс уже трижды спасал мир от окончательного уничтожения, и мне показалось, что этого вполне достаточно.