Рудольф Картье (урождённый Рудольф Качер , переименовал себя в Германии в Рудольфа Качера ; [1] 17 апреля 1904 — 7 июня 1994) был австрийским телережиссёром , кинорежиссёром , сценаристом и продюсером , работавшим преимущественно на британском телевидении, исключительно для BBC . Он наиболее известен своим сотрудничеством в 1950-х годах со сценаристом Найджелом Нилом , в частности, сериалами Quatermass и их адаптацией 1954 года антиутопического романа Джорджа Оруэлла « 1984» .
После изучения архитектуры, а затем драмы, Картье начал свою карьеру в качестве сценариста, а затем кинорежиссера в Берлине , работая на студии UFA . После недолгого пребывания в Соединенных Штатах он переехал в Соединенное Королевство в 1935 году. Поначалу не сумев закрепиться в британской киноиндустрии, он начал работать на BBC Television в конце 1930-х годов (среди других постановок он был вовлечен в создание Rehearsal for a Drama, BBC 1939). Однако начало войны означало, что его контракт был расторгнут; его телевизионная пьеса The Dead Eye была остановлена на стадии производства. [2] После войны он время от времени работал для британских фильмов, прежде чем его снова наняла BBC в 1952 году. Вскоре он стал одним из ведущих режиссеров общественного вещания и продолжил продюсировать и режиссировать более 120 постановок в течение следующих 24 лет, закончив свою телевизионную карьеру пьесой Loyalties в 1976 году.
Работая как в драматическом программировании , так и в опере , Картье получил эквивалент BAFTA в 1957 году за свою работу в первом, а одна из его оперных постановок была удостоена награды на Зальцбургском фестивале 1962 года . Сайт Британского института киноискусства « Screenonline » описывает его как «истинного пионера телевидения» [3] , в то время как критик Питер Блэк однажды написал, что: «Никто не был и на милю ближе к Рудольфу Картье в трюке заставить изображение на экране телевизора казаться таким широким и глубоким, как CinemaScope ». [4]
Родившийся в Вене , Австро-Венгрия (ныне Австрия), Картье сначала учился на архитектора, прежде чем изменить карьерный путь и поступить на факультет драмы в Венской академии музыки и драматического искусства. [1] [4] Там его преподавал Макс Рейнхардт , который оказал большое влияние на Картье. [1] Рейнхардт считал, что сценарий похож на музыкальную партитуру , которая должна интерпретироваться режиссером так же, как музыкант интерпретирует музыкальное произведение — подход, с которым Картье был согласен. [4]
Картье начал заниматься киноиндустрией в 1929 году, когда он успешно представил сценарий компании, базирующейся в Берлине , Германия. [1] Затем он стал штатным сценаристом в UFA Studios , главной немецкой кинокомпании того времени, для которой он работал над криминальными фильмами и триллерами . [5] Во время работы в UFA он работал с известными писателями, режиссерами и продюсерами, включая Эвальда Андре Дюпона и Эриха Поммера . [4] В 1933 году он стал кинорежиссером , руководя триллером « Невидимый противник» для продюсера Сэма Шпигеля . [3]
В том же году, когда был выпущен «Невидимый противник» , в Германии к власти пришли нацисты , и еврей Картье покинул страну. [3] Несколько членов семьи Картье, оставшихся в Европе, включая его мать, были убиты во время Холокоста . [3] Воодушевленный коллегой по UFA Билли Уайлдером , приехать в Голливуд , Картье сменил фамилию и переехал в США. [5] Однако, в отличие от Уайлдера, Картье не добился успеха в Америке и в 1935 году снова переехал, в Соединенное Королевство. [6]
Немногое известно о карьере Картье до окончания Второй мировой войны , когда он начал писать сюжеты для нескольких второстепенных британских фильмов . [3] Он также работал кинопродюсером , руководя короткометражной экранизацией рассказа о Шерлоке Холмсе «Человек с рассеченной губой» в 1951 году . [7] Картье на некоторое время вернулся в Соединенные Штаты, где изучал методы производства в новой среде телевидения . [6]
В 1952 году Майкл Барри , с которым Картье работал над отмененным проектом в 1948 году, стал новым руководителем отдела драмы на BBC Television и провел с Картье собеседование на должность штатного телевизионного продюсера в отделе драмы, [8] работа, которая также включала режиссуру. [3] На своем собеседовании Картье сказал Барри, что он считает продукцию своего отдела «ужасной», [9] и что телевизионной драме нужны «новые сценарии и новый подход». [1] В интервью 1990 года о своей карьере он сказал в программе BBC Two The Late Show , что отдел драмы BBC «нуждался во мне, как вода в пустыне». [10] Барри разделял многие взгляды Картье на необходимость улучшения телевизионной драмы, [4] и нанял его на должность продюсера. [9]
Первой телевизионной постановкой Картье на BBC была пьеса под названием « Стрела в сердце» , показанная вечером 20 июля 1952 года. [7] Первоначально Картье адаптировал ее из романа Альбрехта Гуса «Unruhige Nacht» , но Барри посчитал, что диалоги были «слишком германскими», и поручил сценаристу драматического отдела Найджелу Нилу редактировать сценарий. [11] «Стрела в сердце » была первой из многих совместных работ пары, которые в течение следующих нескольких лет наслаждались весьма продуктивными рабочими отношениями, несмотря на глубокие творческие разногласия по временам. [12] Картье и Нил были важными фигурами в британской телевизионной драме той эпохи и, по словам историка телевидения Леза Кука, «отвечали за введение совершенно нового измерения в телевизионную драму в начале-середине 1950-х годов». [10]
Первой крупной работой Картье и Нила стал шестисерийный сериал «Эксперимент Куотермасса» , показанный летом 1953 года. Научно-фантастическая история, повествующая об отправке первых людей в космос профессором Бернардом Куотермассом и последствиях, когда инопланетное присутствие вторгается в ракету экипажа во время ее полета и возвращается на Землю в теле одного оставшегося члена экипажа, поглотив сознание и измельчив тела двух других. Критический и популярный успех, «Эксперимент Куотермасса» был описан сайтом Британского института киноискусства Screenonline как «один из самых влиятельных сериалов 1950-х годов». [13] Вклад Картье в успех сериала был подчеркнут в его некрологе 1994 года в газете The Times , которая также назвала сериал «вехой в британской телевизионной драме как благодаря своему визуальному воображению, так и благодаря своей способности шокировать и тревожить». [4]
Успех «Эксперимента Куотермасса» привёл к двум сиквелам, «Куотермасс II» (1955) и «Куотермасс и яма» (1958–59), оба спродюсированные и срежиссированные Картье и написанные Нилом. Оба были успешными и получили признание критиков, [14] [15] и продюсерская работа Картье над ними становилась всё более амбициозной. Для «Куотермасса II » он предварительно отснял значительное количество материала на натуре , используя 35-миллиметровую плёнку , открывая драму из ограниченных студийных условий с помощью самых амбициозных натурных съёмок, когда-либо предпринятых на британском телевидении. [16] Картье, с его предыдущим опытом работы в качестве кинорежиссёра, особенно любил работать над этими сценами, снятыми в стиле кино. [17]
Музей вещательных коммуникаций приписывает привлекательность сериалов Куотермасса изображению «нового спектра гендерных страхов по поводу послевоенной и постколониальной безопасности Британии. В результате, а может быть, просто из-за эффективного сочетания научной фантастики и пронзительной мелодрамы Нилом и Картье, зрители были очарованы». [18] Сайт Screenonline предполагает, что визуальное воздействие интерпретации Картье сценариев Нила было основным фактором их успеха, который он приписывает их «оригинальности, массовой привлекательности и динамизму... Эксперимент Куотермасса стал вехой научной фантастики и краеугольным камнем жанра на британском телевидении». [13]
Помимо сериалов Куотермасса , Картье и Нил сотрудничали над несколькими одноразовыми драмами, включая литературные и театральные адаптации « Грозового перевала» (6 декабря 1953 г.) и «Момента истины» (10 марта 1955 г.), а также над собственной работой Нила «Существо» (30 января 1955 г.). [19] Особо следует отметить их сотрудничество над адаптацией романа Джорджа Оруэлла « 1984» , первоначально показанного 12 декабря 1954 г. и считающегося самым известным произведением Картье. [4] В обзоре Times на следующий день после трансляции отмечалось, что «живость... двухминутная ненависть была, например, удивительно буйной оргией мстительности». [20] Постановка также вызвала значительные споры. В Палате общин были заданы вопросы относительно некоторых графических сцен ужаса в пьесе, [21] и BBC получил несколько телефонных звонков с угрозами жизни Картье, если второе живое представление, запланированное на 16 декабря, состоится. [22] BBC восприняла эти угрозы достаточно серьезно, чтобы назначить ему телохранителей. [22] Картье сам появился в прямом эфире по телевидению, чтобы защитить постановку в студийных дебатах, и в конечном итоге Совет управляющих BBC проголосовал за то, чтобы второе представление состоялось, как и планировалось. [23] К этому времени постановка получила поддержку герцога Эдинбургского , который во время речи в Королевском обществе искусств прокомментировал , что он и королева посмотрели и получили удовольствие от первого представления. [24]
«1984» имел успех, но это была также одна из самых дорогих телевизионных драм, когда-либо созданных в Великобритании. [25] Картье часто тратил большие суммы денег на свои постановки. Ранее в 1954 году Майкл Барри жестко критиковал его за деньги и ресурсы, потраченные им на адаптацию « Ребекки» . В меморандуме, написанном после трансляции этой постановки, Барри упрекал Картье за его чрезмерно амбициозную постановку:
Мне кажется, что исполнение Ребекки завело нас еще дальше в опасную зону вместо того, чтобы продемонстрировать какие-либо улучшения. Я не могу защищать в то время, когда расходы департамента и нагрузки сцены находятся в острой стадии, нагрузку, налагаемую Ребеккой на дизайн и снабжение, а также расходы на статистов и костюмы... огромная площадь зала и лестницы никогда не оправдывала больших затрат усилий, необходимых для строительства, и остается очень четкое впечатление о достижении точки, когда департамент должен быть обвинен в незнании того, что он делает. [26]
Несмотря на опасения Барри, Картье продолжал успешно работать на телевидении, и на церемонии вручения премии Гильдии телевизионных продюсеров и режиссеров 1957 года (позже известной как Премия Британской академии телевидения , или BAFTA) он стал победителем в категории «Драма». [1] Он ненадолго вернулся в кинопроизводство в 1958 году, когда снял полнометражный фильм « Страстное лето» , но он видел себя в первую очередь как телевизионный режиссер, и это оставалось его любимым средством массовой информации. [3] [27] «Суть телевидения в том, что вы можете контролировать реакцию зрителя в гораздо большей степени, чем это позволяют другие средства массовой информации», — сказал он The Times в 1958 году. [6]
Картье также поставил несколько опер для BBC, жанра, к которому он питал большую страсть. [4] Он курировал адаптации известных опер, таких как «Саломея» (1957) и «Кармен» (1962), а также оригинальные постановки, написанные специально для телевидения. [3] «Тобиас и ангел» , написанный для BBC сэром Артуром Блиссом и Кристофером Хассалом и поставленный Картье в 1960 году, получил премию «За заслуги» в Зальцбургской оперной премии на Зальцбургском фестивале 1962 года . [28]
Картье продолжал снимать телевизионные драмы в 1960-х годах, хотя после того, как Барри ушел с поста руководителя драмы в 1961 году, он потерял большую часть своей творческой независимости. Преемник Барри, Сидни Ньюман , отменил традиционную роль продюсера-режиссера BBC и разделил обязанности на отдельные должности, оставив режиссеров, таких как Картье, с меньшим контролем над своими постановками. [3] Картье также оказался назначенным режиссером эпизодов обычных драматических сериалов, таких как Мегрэ и Z-Cars . [3]
Картье все еще был в состоянии снять несколько заметных постановок в течение десятилетия, включая ряд, исследующих нацистскую эпоху в Германии, из которой он бежал в 1933 году. Среди них драмы о Второй мировой войне « Железный крест» (1961, повествующая о военном суде над капитаном подводной лодки в британском лагере для военнопленных ) и «Июльский заговор» (1964, о заговоре 1944 года с целью убийства Гитлера ), а также «Поджигатель» (1967, о пожаре Рейхстага 1933 года , событии, свидетелем которого Картье был лично). [3] Он также впервые начал ставить пьесы, посвященные Холокосту, такие как «Доктор Корчак и дети» ( Студия 4 , 1962), посвященный детскому дому в Варшавском гетто , [29] и « История Джоэла Брэнда» (1965, о предложении Адольфа Эйхмана союзникам в 1944 году жизни 1 миллиона евреев в обмен на 10 000 грузовиков). [3] Другие значимые постановки 1960-х годов включали адаптации « Анны Карениной» (1961, в главных ролях Шон Коннери и Клэр Блум ) и «Грозовой перевал» (1962, новая версия сценария Нила 1953 года, в главных ролях Блум и Кейт Мичелл ). [3] [30] «Ли Освальд — Убийца» (1966) — документально-драматический фильм , рассказывающий историю Ли Харви Освальда , основанный на выводах комиссии Уоррена , в то время как «Ночной разговор » (1969) стал первым телевизионным актерским появлением Алека Гиннесса . [3]
Карьера Картье продолжалась и в 1970-х годах. В 1974 году он снял эпизоды « Падения орлов» ; [7] а его последней заслугой стала пьеса «Верность» , показанная в 1976 году. [7] К этому времени он работал над более чем 120 постановками для BBC. [4] Впоследствии он некоторое время работал в отделе «закупленных драм» BBC, консультируя по поводу того, какие пьесы и сериалы могут быть куплены у европейских вещателей. [4] На протяжении всей своей карьеры Картье отказывался работать на коммерческом телевидении : «Я ненавижу идею того, что мою творческую работу постоянно прерывают по коммерческим причинам», — однажды заметил он. «Я художник, а не продавец». [4]
Картье был женат трижды, последний раз на Маргарет Пеппер с 1949 года до своей смерти. [1] У него была одна дочь, Корин, от Пеппер, и еще одна от предыдущего брака. [4] Картье умер 7 июня 1994 года в возрасте 90 лет; его смерть была затмеваема в СМИ смертью Денниса Поттера , другой важной фигуры в истории британской телевизионной драмы, который умер в тот же день. [31]
Почти все телевизионные постановки Картье 1950-х годов были исполнены вживую , и большинство из них не были записаны — он однажды описал их как «ушедшие со скоростью света». [3] Некоторые из тех, которые сохранились, были высоко оценены более поздними рецензентами. В 2000 году Британский институт кино (BFI) составил список 100 величайших британских телевизионных программ 20-го века. Проголосованная группой профессионалов отрасли, в список вошли как «1984» , так и «Quotermass and the Pit» . [32] В сопроводительном анализе каждой записи в списке « 1984» была описана как «ранний пример силы телевизионной драмы... Даже сейчас сцены пыток сохраняют свою силу шокировать и беспокоить». [33]
Найджел Нил, сценарист обеих драм Картье, получивших признание Британского института кино, считал, что постановки не были бы столь успешными, если бы ими занимался любой другой режиссер. «Я не думаю, что что-либо из написанного мной тогда имело бы хоть какой-то смысл в других руках. В его руках они работали». [34] Историк телевидения Джейсон Джейкобс, преподаватель кино- и телеисследований в Университете Уорика , писал в 2000 году, что Нил и Картье вместе создали совершенно новое, более обширное видение британской телевизионной драмы в 1950-х годах.
Именно прибытие Найджела Нила... и Рудольфа Картье... напрямую бросило вызов интимной драме. Картье по праву признан главным фактором, повлиявшим на визуальное развитие британской телевизионной драмы... Картье и Нил стремились своими постановками воздействовать на массовую аудиторию, и сфера их внимания не ограничивалась «уютной» эстетикой интимности. Картье использует крупный план как для раскрытия эмоций, так и в качестве шокирующего приема: более угрожающий — и, возможно, волнующий — метод, чем тот, что использовался ранее. «Интимность» переформулируется Картье в терминах его власти и контроля над зрителем — больше не являющимся частью семьи, но изолированным в своем доме. [35]
Новаторское использование Картье увеличенного количества предварительно снятых последовательностей для открытия студийных, живых телевизионных драматических постановок 1950-х годов также хвалит Лез Кук. «В то время как вставки из фильмов использовались в телевизионной драме с начала 1950-х годов, « 1984» представлял собой наиболее широкое использование их в телевизионной пьесе до того времени и сигнализировал о решимости Картье расширить границы телевизионной драмы». [36] Аналогичным образом, в его некрологе в Times говорилось, что: «В то время, когда студийные постановки обычно были такими же статичными, как и традиционный театр, его широко уважали за творческий вклад в британскую телевизионную драму, который придал ей новое измерение». [4]
В дополнение к его постановкам 1950-х годов, несколько более поздних работ Картье также считаются влиятельными. Его постановка « Грозовой перевал» 1962 года получила высокую оценку Денниса Поттера, тогдашнего телевизионного критика, который написал в газете Daily Herald , что постановка «была как гроза на плоских, унылых равнинах телевидения недели... Вой ветра за окнами, приглушенная боль Клэр Блум в роли несчастной Кэти и загнанные страдания Кита Митчелла в роли Хитклиффа сделали это более чем адекватным предложением великой работы». [30] В то время как Screenonline утверждает, что «Ли Освальд — Убийца» (1966) «можно было бы утверждать, что представляет только исторический интерес», из-за его основы в некорректном отчете комиссии Уоррена , [37] The Times похвалила его как «возможно, первый драматический документальный фильм». [4]
Не все работы Картье были так хорошо оценены; в частности, его кинематографические усилия не достигли уровня похвалы его телевизионных работ. В книге America's Best, Britain's Finest: A Survey of Mixed Movies критик Джон Говард Рид говорит о фильме Картье 1958 года Passionate Summer : "Трудно поверить, что... кто-то мог снять такой скучный фильм. Однако именно это и сделал режиссер Рудольф Картье. Я никогда не слышал о мистере Картье ни до, ни после, но, по-видимому, он сделал этот краткий набег на фильмы из этого синтетического мира уродливых крупных планов — телевидения". [27]
В интервью The Times в 1958 году Картье объяснил, что телевидение все еще развивается как средство массовой информации, и что частью его работы было создание следующего поколения тех, кто будет производить телевизионную драму. «BBC производит продюсеров, а также пьесы. Они нащупывают свой путь к тому, чем однажды станет телевизионная драма, и мы пытаемся создать поколение писателей, которые изучают эту среду». [6] Его некролог 1994 года в той же газете расценил, что ему удалось создать длительное влияние на более поздних продюсеров, назвав его постановку оперы « Кармен» 1962 года «примером и вдохновением для молодого поколения телевизионных продюсеров». [4]
В 1990 году программа журнала об искусстве BBC Two The Late Show выпустила выпуск, в котором была представлена ретроспектива работ Картье, включая новое интервью с режиссером, обсуждающим его карьеру. [38] Переработанная версия этого материала была показана на BBC Two под названием «Рудольф Картье: пионер телевидения» 1 июля 1994 года, за которым последовал показ в память о сохранившейся копии телезаписи второго представления « 1984» . [39]