Сэр Ричард Рансимен Терри (3 января 1864 [1] – 18 апреля 1938) был английским органистом, руководителем хора, композитором и музыковедом. Он известен своим пионером в возрождении литургической музыки Тюдоров . [2]
Ричард Терри родился в 1864 году [3] в Эллингтоне , Нортумберленд. В возрасте 11 лет он начал играть на органе в местной церкви. Он получил образование в различных школах в Саут-Шилдсе , Сент-Олбансе и Лондоне. В 1881 году Терри жил в Джарроу [4] и работал учителем для учеников . Затем Терри провел семнадцать месяцев в качестве внеуниверситетского студента в Оксфорде (с октября 1887 года по май 1889 года) [5] и два года в Кембридже (1888–90), куда он поступил как внеуниверситетский студент, но стал хоровым ученым в Королевском колледже, Кембридж . [6] Там он также стал музыкальным критиком для The Cambridge Review . В Кембридже на него оказали большое влияние профессор музыки Чарльз Вильерс Стэнфорд и органист Королевской капеллы Артур Генри Манн, которые научили его технике хорового пения и тренировке голосов мальчиков. [7]
Терри покинул Кембридж в 1890 году, не получив степени. Он был назначен школьным мастером: учителем музыки, органистом и руководителем школьного хора [8] в школе округа Бедфорд, [9] (переименованной в школу Элстоу в 1907 году [10] ) Кемпстон , Бедфордшир. Он был органистом в соборе Святого Иоанна , Антигуа в 1892 году. Затем Терри преподавал и был директором музыки в школе Хайгейт с сентября 1895 года по декабрь 1895 года. Терри стал католиком в 1896 году, в том же году он был назначен органистом и директором музыки в римско-католической бенедиктинской школе Даунсайд в Сомерсете. Именно здесь он начал работу по возрождению латинской музыки английских композиторов эпохи Тюдоров, таких как Уильям Берд и Томас Таллис . Его очень вдохновило возрождение григорианского пения Домом Проспером Геранже в аббатстве Солем во Франции, которое стало важной частью музыкального репертуара Даунсайда. [11]
В 1899 году Терри привез свой хор Downside в Илинг на открытие новой бенедиктинской церкви, где они пели мессу Уильяма Берда для пяти голосов и мотеты Палестрины , Филипса и Аллегри . Архиепископ Вестминстера, кардинал Герберт Воган , был проповедником на этом мероприятии, и он решил, что Терри станет его магистром музыки в недавно построенном Вестминстерском соборе . [12]
Время Терри в Вестминстерском соборе было отмечено восхищением и похвалой, а также разочарованиями. В 1911 году он получил почетную степень доктора музыки в Даремском университете , и в том же году во время Международного музыкального конгресса в соборе прошла специальная сессия ранней английской церковной музыки, исполняемой хором собора. [13]
Хотя отношения Терри с кардиналом Воганом были прекрасными, с его преемником, кардиналом Фрэнсисом Борном , они были не такими уж хорошими . Другой взгляд Борна на церковную музыку, постоянная нехватка финансовых средств для поддержки хора, сокращение числа мирян во время и после Первой мировой войны , а также занятость Терри другими делами за пределами собора привели к длительному периоду напряженности. [2]
Терри был вынужден уйти из собора в 1924 году, после того как подвергся растущей критике за свое непредсказуемое поведение и пренебрежение обязанностями, в том числе: пренебрежение административной работой, уходы без отпуска на несколько недель подряд, отмена репетиций хора без предупреждения, увольнение мирян-клириков без надлежащей процедуры, слишком много обязательств вне его работы в соборе и напряженность из-за его непоследовательного подхода к пению прихожан в соборе. [14] Тем не менее, за это время он смог создать хоровую традицию большой ценности в соборе, разработав репертуар как григорианского пения, так и полифонической музыки . Считается, что особое внимание хора к ренессансной полифонии повлияло на формирующуюся школу английских композиторов 20-го века и исполнение церковной музыки в Англии. [2]
Словарь музыки и музыкантов Гроува приписывает Терри возрождение многих направлений английской церковной музыки, включая Cantiones Sacreds Питера Филипса , трех- и пятичастные мессы Берда и Gradualia и Cantiones Sacreds , мессу и плач Таллиса, Mass Upon the Square Уильяма Манди и множество мотетов Томаса Морли , Кристофера Тая и других. Большая часть этой работы вылилась в его редактирование и публикацию исполнительских изданий этой музыки, включая 24 мотета из серии тюдоровских мотетов Новелло. Он также опубликовал первые современные издания первой псалтыри Кальвина 1539 года и шотландской псалтыри 1635 года. В 1912 году он отредактировал Вестминстерский гимнарий .
В 1921 году, очевидно отойдя от своей церковной музыки, он отредактировал издание Кервена «The Shanty Book (Part 1)». Предисловие написал сэр Уолтер Рансимен, признавая, что время шанти прошло, как и время парусных торговых судов. «Введение» Терри дает прекрасное представление о шанти как о рабочей песне моряков, отсылая к известному сборнику шанти капитана У. Б. Уолла «Морские песни, корабли и шанти» (1910 и 1912), выше других отчетов, написанных между 1887 и 1920 годами. Сборник из 30 шанти также включает объяснения их использования в море, и его обширные комментарии дают нам много ценной информации об определенном аспекте социальной и морской истории.
После отставки из Вестминстерского собора он продолжил работать музыкальным редактором, журналистом и ученым. Он был первым редактором серии Tudor Church Music издательства Oxford University Press , хотя к моменту завершения этой серии он был отстранен от редакторской работы. За заслуги перед музыкой в 1922 году он был удостоен рыцарского звания в Dissolution Honors .
Терри также был композитором церковной музыки, в частности мелодий гимнов , некоторые из которых используются и сегодня. К ним относятся Хайвуд (на слова «Hark, what a sound»), Биллинг (написано «Praise to the holyest in the height») и множество рождественских песен , включая популярную Myn Lyking , одну из 12 оригинальных рождественских песен, опубликованных в 1912 году. Терри был центральной фигурой в возрождении рождественских песен, установив регулярное пение рождественских песен в Вестминстерском соборе и опубликовав больше собственных рождественских песен в 1920-х годах, включая Three Cradle Songs (опубликована в 1924 году, хотя датируется 1905-1907 годами). [11]
Все его оригинальные композиции являются хоровыми и включают гимны, мотеты и мессы. Его крупнейшей отдельной композицией была четырехчастная месса Святого Григория для хора и органа, написанная в 1896 году. Мотет Tu es Petrus , написанный для Кардиффского католического хорового общества в 1914 году, был его последним значительным сочинением. [11]