Рэймонд Лонгфорд (настоящее имя Джон Уолтер Холлис Лонгфорд ; 23 сентября 1878 г. — 2 апреля 1959 г.) — плодовитый австралийский кинорежиссер, писатель, продюсер и актёр эпохи немого кино. [1] Лонгфорд был одним из главных режиссёров эпохи немого кино в австралийском кинематографе . Он сформировал производственную команду с Лотти Лайелл . Его вклад в австралийское кино с его постоянным сотрудничеством с Лайелл, включая «Сентиментальный парень» (1919 г.) и «Тайна Голубых гор» (1921 г.), побудил Австралийский институт киноискусства назвать в его честь премию AFI Raymond Longford Award , учреждённую в 1968 г.
Джон Уолтер Холлис Лонгфорд родился в Хоторне , пригороде Мельбурна , в семье Джона Уолтера Лонгфорда, государственного служащего родом из Сиднея, и его жены-англичанки Шарлотты Марии, урожденной Холлис, которая поженилась в 1870 году. [2] Вскоре его семья начала называть его «Рэй». К 1880 году они ненадолго переехали в Пейнсвилл, а затем отправились в Сидней, когда отец Лонгфорда стал надзирателем в тюрьме Дарлингхерст . [3]
Лонгфорд стал моряком и провел свою раннюю жизнь в море. Он начал играть на сцене в Индии под именем Рэймонд Холлис Лонгфорд . В начале 1900-х годов он гастролировал по Австралии и Новой Зеландии с Popular Dramatic Organisation Эдвина Гича и компаниями Clarke and Meynell. Он был помощником режиссера в драматической компании Лилиам Майерс. [4] Лонгфорд часто появлялся вместе с молодой актрисой по имени Лотти Лайелл , которая стала ключевым творческим партнером Лонгфорда.
Он был одним из первых членов Австралийского союза актеров, предшественника Actors Equity . [5]
В 1907 году Лонгфорд работал над фильмом, спродюсированным Козенсом Спенсером, о драке между Томми Бернсом и Джеком Джонсоном , вероятно, это был первый фильм, в котором Лонгфорд принял участие. Затем он начал появляться в фильмах Спенсера как актер под руководством Альфреда Рольфа, таких как «Капитан Полночь, король кустов» (1911). [6] [7]
В конце концов Рольф покинул компанию Спенсера, чтобы снимать фильмы в другом месте, поэтому в 1911 году Спенсер нанял Лонгфорда для постановки своего первого художественного фильма « Роковая свадьба» , адаптированного по пьесе, в которой Лонгфорд выступала на сцене, а главную роль исполнял Лайелл. Сделанный быстро, с ограниченным бюджетом и небольшой командой, фильм имел большой финансовый успех и положил начало его карьере за камерой.
Затем Лонгфорд выпустила несколько других адаптаций пьес для Спенсера, включая «Романтическая история Маргарет Кэтчпол» (1911), «Милая Нелл из Старого Друри» и «Полночная свадьба» (1912); Лонгфорд также написала оригинальную версию для экрана «Прилив смерти» . Лайелл появился в большинстве из них и также внес все более важный вклад за кулисами как писатель, редактор, продюсер и сорежиссер.
В конце концов, Козенс Спенсер вышел из австралийского кинопроизводства из-за образования «Комбината» (который поглотил старую компанию Спенсера и предпочел показывать проверенный импорт производству). Это оставило Лонгфорда без его главного покровителя, и ему стало все труднее получать финансирование в течение некоторого времени.
Он поступил на работу в компанию Fraser Film Release and Photographic Company, для которой снял художественный фильм и несколько короткометражек. Однако контракт был расторгнут после того, как Лонгфорд оказался втянут в судебный процесс после съемок очень популярного фильма «Молчание Дина Мейтленда » (1914). [8] [9]
В марте 1915 года Лонгфорду сделали операцию. [10]
Он сделал еще несколько короткометражек для различных компаний и преподавал актерское мастерство. [11] [12] Затем он снял два фильма в Новой Зеландии, а также оказался втянутым в еще одну юридическую тяжбу по поводу «Церкви и женщины» (1917). Лонгфорд позаимствовал историю из книги, опубликованной в 1880-х годах. Значительная прибыль от его фильма, которую он сделал для семьи Пульезе , была отдана автору оригинальной книги. [13]
В сентябре 1916 года он работал в компании Crick and Jones, готовя сценарии. [12]
Карьера Лонгфорда возродилась к концу Первой мировой войны, когда он помог основать Southern Cross Feature Film Company в Южной Австралии. Он имел большой кассовый успех с фильмом The Woman Suffers (1918) (несмотря на то, что фильм был запрещен в Новом Южном Уэльсе), что позволило ему получить финансирование для адаптации поэзии К. Дж. Денниса , The Sentimental Bloke (1919). Это был огромный успех у критиков и зрителей, и считается одним из величайших австралийских фильмов всех времен. За ним Лонгфорд выпустил еще один хит, On Our Selection (1920), по рассказам Стила Радда .
Популярность этих двух фильмов заставила Лонгфорда отойти от мелодраматической условности к более реалистичной трактовке сюжета. [14] Примерно в это время он сказал:
Видите ли, можно сказать, что три части вашей киноаудитории состоят из женщин, а женщины, прежде всего, импрессионисты. Именно человеческая, а не зрелищная сторона фильма захватывает их внимание и завоевывает их симпатию и восхищение. Вы услышите, как мужчина, выходящий из кинотеатра, замечает своей подруге: «Как замечательно, как они устраивают такие вещи, не правда ли, в наши дни». Он смотрел на это в умозрительном свете, но не женщина. Она ничего не говорит, но вытирает слезы с глаз, слезы настоящего сочувствия, указывающие на чистое признание, и в течение нескольких дней после этого думает не о построении сюжета или его остроумии, а о разнообразных переживаниях и эмоциях, через которые прошли герой и героиня. [15]
Оба фильма , Bloke и Selection, привели к хорошо принятым сиквелам, которые также были сняты Лонгфордом. У них с Лайеллом был еще один хит — The Blue Mountains Murder Mystery .
В 1920-х годах Лонгфорд снова столкнулся с трудностями в обеспечении финансирования и/или дистрибуции своих фильмов. Он и Лайелл основали компанию, [16] и он снял несколько фильмов для Australasian Films , но сотрудничество не было успешным. В октябре 1925 года Лонгфорд был назначен продюсером Master Pictures. [17]
В 1925 году Лотти Лайелл умерла от туберкулеза; карьера Лонгфорда так и не восстановилась.
В 1926 году было объявлено, что Лонгфорд будет работать в совете директоров кинокомпании Phillips Film Productions Ltd, [18] но, похоже, из этого мало что вышло. Он дал показания в 1928 году на заседании Королевской комиссии по киноиндустрии Австралии , [19] где он настоятельно рекомендовал ввести квоту для местных фильмов и жаловался на влияние Объединения австралийских фильмов и объединенных театров на местное производство. [20]
Лонгфорд предстал перед судом по делам о банкротстве в 1929 году, но сумел совершить турне по Европе в следующем году, проведя 18 месяцев, посещая различные киностудии. [21] [22] [23] «Естественно, звуковое кино произвело революцию во всем», — сказал он. «И в какой-то степени я теперь чувствую, что возвращаюсь к своему изначальному занятию — говорящей сцене». [24]
Он вернулся в Австралию в феврале 1930 года и сказал Гейну Декстеру :
Годами и годами я боролся за английскую индустрию. Годами и годами я боролся и агитировал против американцев. Но теперь, увидев английских кинематографистов за работой, я с сожалением должен сказать, что я поддержал не ту сторону. Только благодаря доброте американских руководителей в Лондоне — тех самых людей, против которых я боролся — я смог посетить студии и получить представление об условиях производства. Я убежден, что невозможно научить Англию снимать фильмы: продюсеры не хотят учиться: английские дистрибьюторы не хотят австралийских фильмов: и если мы когда-нибудь получим там рынок, наше производство должно будет осуществляться через австралийские каналы. Это уже было продемонстрировано тем фактом, что английские дистрибьюторы не приняли ни одного австралийского фильма, даже по законам о квотах, тогда как американские дистрибьюторы, работающие на Британских островах, приняли восемь или десять — и заплатили за них наличными! [25]
Лонгфорд сказал, что UFA была самой передовой студией, которую он видел. [26]
По возвращении в Австралию Лонгфорд искал финансирование для фильма об австралийской легкой кавалерии в Первой мировой войне , «Пустынный легион» , с бюджетом в 50 000 фунтов стерлингов. [27] [28] Он не смог получить эту сумму и начал лоббировать квоту для местных фильмов. [29]
В начале 1930-х годов Лонгфорд постоянно работал в качестве актера и помощника режиссера в таких фильмах, как «Землекопы в Блайти» . Он помогал Бомонту Смиту с постановкой «Сенокосов» (1933) и «Великолепных ребят» (1934) (согласно современным сообщениям, он был режиссером «Сенокосов» [30] ).
Ему удалось снять еще один полнометражный фильм « Человек, которого они не смогли повесить» (1934), хотя он пропустил премьеру из-за болезни, которая потребовала госпитализации. [31] В том же году он был избран главой Ассоциации продюсеров говорящих картин Нового Южного Уэльса с целью продвижения квоты для австралийских фильмов. [32] [33]
В 1935 году он основал Mastercraft Film Corporation Ltd, чтобы воспользоваться Законом о квотах Нового Южного Уэльса 1935 года, но ожидаемый бум производства не произошел, и Mastercraft так и не получил подписчиков, необходимых для того, чтобы стать жизнеспособным; поэтому они не снимали фильмов. [34] [35] В конечном итоге компания была выкуплена Стюартом Ф. Дойлом . [36]
В 1939 году Лонгфорд подал в суд на некоторых руководителей Mastercraft за клевету и урегулировал дело во внесудебном порядке. [37] [38]
Лонгфорду удалось остаться работать в киноиндустрии в 1930-х годах, но это стало невозможным с началом Второй мировой войны , которая почти полностью остановила местное производство. Во время войны он был клерком в армии США, размещенной в Австралии; затем он стал счетоводом и ночным сторожем на причалах Сиднея.
В октябре 1950 года Лонгфорд был представлен Эрнестом Харрисоном в журнале AM ; затем, в 1955 году, была обнаружена полная 35-миллиметровая копия «Сентиментального парня» , показанная на кинофестивалях в Сиднее и Мельбурне, что вновь привлекло внимание к Лонгфорду. [3] Он умер 2 апреля 1959 года в возрасте 80 лет.
Лонгфорд женился на Мелене Луизе Кин в англиканской церкви Святого Луки в Конкорде, Сидней , 5 февраля 1900 года. У них был один ребенок, сын Виктор Холлис Лонгфорд. Лонгфорд и Мелена позже расстались, и он начал отношения с Лотти Лайелл , но он не мог жениться на ней, потому что Мелена отказывалась разводиться с ним до 1926 года, года после смерти Лайелла. На Мелину оказал влияние ее отец, Уильям Генри Кин, который не одобрял развод. Уильям Кин умер в 1922 году. В 1933 году Лонгфорд женился во второй раз на Эмили Элизабет Аншутц. [6]
Лонгфорд умер 2 апреля 1959 года в Северном Сиднее в возрасте 80 лет. Он похоронен на кладбище Маккуори-парк в Норт-Райде рядом с Лотти Лайелл .
Названная в честь Лонгфорда и Лотти Лайелл, премия AACTA Longford Lyell является высшей наградой австралийской киноиндустрии для отдельного человека, основанной на его вкладе в «непоколебимую приверженность на протяжении многих лет совершенству в кино- и телеиндустрии и, благодаря своей работе на сегодняшний день, внесшей значительный вклад в обогащение австралийской экранной культуры». С момента учреждения премии Австралийским институтом кино в 1968 году, победителями стали Кен Г. Холл , Питер Уир , Тим Берстолл , Бад Тингвелл , Дэвид Стрэттон , Джордж Миллер , Филлип Адамс , Барри Джонс , Джек Томпсон , Джеффри Раш и Кейт Бланшетт . [39] [40]
Среди проектов, которые Лонгфорд планировал, но не снял, были: