Музыкальный инструмент, известный как regal или regalle (от среднефранцузского régale [1] ), представляет собой небольшой переносной орган , снабженный бьющими язычками и имеющий два меха . [2] Наибольшую популярность инструмент получил в эпоху Возрождения . Название «regal» иногда давалось также язычковым упорам духового органа, и в особенности упору vox humana .
Звук regal воспроизводится латунными язычками, удерживаемыми в резонаторах . [2] Длина вибрирующей части язычка определяет его высоту и регулируется с помощью проволоки, проходящей через гнездо, другой конец которой нажимает на язычок на соответствующем расстоянии. Резонаторы в regal не предназначены для усиления вибраций бьющегося язычка или его обертонов (как в язычковых трубах органа), а просто для формирования крепления, удерживающего язычок на месте, не мешая его функции. Обычным компасом был C/E--c′′′ (четыре октавы с короткой октавой в басу), хотя это никоим образом не было стандартизировано. Большинство regals ставились на стол для игры, и требовалось два человека — один играл на инструменте, а другой накачивал меха.
Михаэль Преториус (1618) упоминает более крупный регал, использовавшийся в придворных оркестрах некоторых немецких князей, больше похожий на позитивный орган , содержащий язычки с высотой тона 4′, 8′ и даже иногда 16′ и имеющий два меха за корпусом. Эти регалы использовались не только на банкетах, но часто вместо позитивных органов в церквях. Очень маленький регал, иногда называемый библейским регалом , потому что его можно было разделить на секции и сложить как книгу, также упоминался тем же писателем, который утверждал, что эти маленькие инструменты имели неприятно резкий тон из-за своих крошечных резонаторов, которые были меньше дюйма длиной. Он утверждает, что они были впервые изготовлены в Нюрнберге и Аугсбурге .
В Англии и Франции слово «regal» иногда применялось к язычковым упорам на органе; Мерсенн (1636) утверждает, что в то время это слово применялось к упору vox humana. [2] Согласно Преториусу, язычковые упоры трубчатых органов требовали постоянной настройки; он подчеркивал тот факт, что высота тона упора падала летом и поднималась зимой. Высота тона других упоров повышалась летом и падала зимой.
Из-за гражданских войн и разрушительного воздействия времени сохранилось очень мало старинных инструментов regals. Они часто упоминались в завещаниях и инвентарях, например, в списке музыкальных инструментов Генриха VIII , составленном после его смерти сэром Филиппом Уайлдером ( Британская библиотека Harley MS 1415, fol. 200 seq.), в котором упоминается не менее тринадцати пар одинарных и пяти пар двойных инструментов regals (хотя в тот период «пара» относилась к одному инструменту). Клаудио Монтеверди исполнял музыку для инструментов regals в своих операх, а инструмент был описан и проиллюстрирован Себастьяном Вирдунгом в 1511 году, Мартином Агриколой в 1528 году и Отмаром Лусцинием в 1536 году. В Англии, еще во времена правления Георга III , существовало назначение настройщика инструментов regals в Королевскую капеллу .
Рисунки язычков королевских свирелей и других тростниковых свирелей, а также самого инструмента приведены Преториусом (табл. iv, xxxviii).
Regal можно считать предком фисгармонии , язычкового органа и различных разновидностей « сквизбокса », таких как аккордеон , концертино и бандонеон .
